汪曾祺在当代文学史承前启后之意义.ppt

汪曾祺出生于1920年(与张爱玲同岁), 江苏高邮人。汪家是一个士绅世家,祖父 是清朝末期拔贡,开过药店,作过眼科大 夫。父亲汪菊生是一位熟读经史子集的儒 生,琴棋书画无所不通,花鸟鱼虫无所不 爱。汪曾祺在气质、修养和情趣上较多地 继承了他父亲的基因,从小受到正规的传 统教育和父亲的宠爱,又聪颖过人  1939年19岁考入西南联大中文系,1940年开始 小说《复仇》等创作,受到伍尔芙、阿索林、纪 德和普鲁斯特的意识流手法的影响,得沈从文亲 自指导。 1943年毕业后,先后在昆明和上海当中学教师, 小说集《邂逅集》。1947年(27岁)写于上海 的短篇小说《鸡鸭名家》,在小说题材和创作风 格等多方面都受到沈从文小说的极大影响,并显 露出自己独特的艺术风格。  1948年到北平,1954年调至中国民间文艺 研究会工作。在此期间,参加过《北京文 艺》、《说说唱唱》、《民间文学》等文 艺刊物的编辑。1956年发表京剧剧本《范 进中举》。1958年被错划为右派,1963 年参加京剧现代戏《沙家浜》(《芦荡火 种》)的改编,  1979年,重新开始创作。在80年代以后 在他60大寿之际,进入创作的高潮期,创 作出许多描写民国时期江南风俗人情的小 大器晚成 1980年汪曾祺60岁时写《受戒》,轰动 时;61岁时写《大淖记事》,传咏四方, 这两文开创了“80年代中国小说新格局”  在汪曾祺的晚期创作中,还有不少以短篇 组成的“三部曲”,形成了“汪记风俗小 说”的一大奇观,如《故里杂记》(李 三·榆树·鱼)、《晚饭花》(珠子灯·晩饭 花·三姊妹出嫁)、《钓人的孩子》(钓人 的孩子·拾金子·航空奖券)、《小说三篇》 求雨·迷路·卖蚯蚓的人)、《故里三陈》 陈小手·陈四陈泥鳅)、《桥边小说三 篇》(詹大胖子幽冥钟茶干)等。  他一生创作了120多个短篇小说,绝大部 分是短小精粹的篇章。是中国现当代文学 史上,惟一一位只写短篇小说的著名小说 家  汪曾祺博学多识,情趣广泛,爱好书画, 乐谈医道,对戏剧与民间文艺也有深入钻 研。凭着对事物的独到颖悟和审美发现 从小的视角楔入,写凡人小事,记乡情民 俗,谈花鸟虫鱼,考辞章典故,即兴偶感 娓娓道来,于不经心、不刻意中设传神妙 笔,成就了当代小品文的经典和高峰。  被誉为 “抒情的人道主义者, 中国最后一个纯粹的文人 中国最后一个士大夫。”  汪曾祺与归有光 P183“以轻谈文笔写平常人物 《明史归有光传》昆山人。九岁能属文,弱冠尽 通《五经》、《三史》诸书 有光为古文,原本经术,好《太史公书》,得其 神理。时王世贞主盟文坛,有光力相触排,目为 妄庸巨子。 与同时代的唐顺之、王慎中两人均崇尚内容翔实 文字朴实的唐宋古文,并称为嘉靖三大家 “今之欧阳修”,后人称赞其散文为“明文第一”  史记笔法与八股文法 远承汉代司马迁之文风,继武唐宋韩愈 欧阳修散文之绪馀,属于“文以载道”的 文统传承中之一环。 《史记》得其神髓而非字模句袭。把日常 生活中的众多凡人小事写入散文作品,对 司马迁重视人物描写的史记笔法。 文笔精炼、理路分明,这在很大程度上得 益于八股文法。