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王维孟浩然山水田园诗简论
王维孟浩然山水田园诗简论
摘要:盛唐时期的山水田园诗是我国诗歌史上一道独特的景观,而王维和孟浩然则是盛唐山水田园诗的两面旗帜;他们在创作上既有惊人的相同之处,也有明显的不同之处,两相辉映,将山水田园诗推向了一个全新的境界,影响极其深远。
关键词: 山水田园诗 意境 风格 诗情画意 佛理禅趣
在我国诗歌史上, 唐代是诗歌创作的黄金时期, 各类诗歌——诸如边塞诗、 送别
诗、咏史诗、咏物诗、闺怨诗之类——的创作步入了一个全新的境地,山水田园
诗犹如一幅清新瑰丽的山水画卷, 历来为人所称道。 山水田园诗主要描写自然山
水风光和乡村田园生活,或者描写山水之美,或者描写田园之趣;同时,景中有
情,情景交融,蕴含着或浓厚或高雅的审美情趣,给人以美的享受。尤其到了盛
唐时期,经济空前繁荣,国势空前强盛,政治相对开明,思想相对开放,而社会
又日趋稳定;同时,统治阶级大力提倡佛家思想,以致隐逸成为时尚风气:有人
由隐而仕,有人由仕而隐, 山水田园成为文人墨客流连忘返的地方, 使山水田园
诗的繁荣具备了得天独厚的条件。这时期的山水田园诗,风格清新、淡雅,格调
高远、大气,优秀诗人如雨后春笋,层出不穷,山水田园诗的创作取得了无与伦
比的辉煌成就。
王维和孟浩然是盛唐山水田园诗创作的杰出代表, 在山水田园诗的创作上都取得
了令人注目的成就,对后世影响尤其深远。
王维孟浩然的山水田园诗,珠联璧合,相映成趣,成为盛唐诗坛一道清新绝伦的奇观
王 和孟浩然在盛唐山水 享有盛名,世称“王孟”。在山水 作上,有 多令人惊异的相同之 。
一、 格清新淡雅,意境空灵悠 ,而且运用白描手法,情趣盎然。
王 和孟浩然的山水田园 , 格淡雅 , 追求意境美。如王 的《山中》 : “
溪白石出,天寒 叶稀。山路元无雨,空翠湿人衣。” 在 自然山水的描写中,
追求一种空灵的意境, 并且寄寓着一种醇雅的情趣。 而孟浩然的代表作—— 《秋登万山寄 五》更是写得景致清、意境清、心境清——
北山白云里, 者自怡悦。 相望 登高,心 逐 。 愁因薄暮起, 是清秋 。
村人,沙行渡 歇。 天 若 ,江畔舟如月。 何当 酒来,共醉重阳 。
人登高 眺,心 神怡:心随 去,游 倍增; 渡 客, 适淡泊;天 如 采,江畔舟如弯月??白描写法,情趣盎然,同 ,也流露出 人的心境是何等悠 、 达和淡泊!
有 ,即便是一首小 ,意境也很清新。如《春 》 :“春眠不 ,
啼 。夜来 雨声,花落知多少?” 全 小巧玲 ,恬淡 适,充 了春天的气
息,得到了后人的广泛 。
二、无 描写自然 光 是田园生活,注重 歌的 构之美。
王 和孟浩然的山水田园 ,在 构上都注重 构美的追求。 看《 川 居 裴秀才迪》 ——
寒山 翠,秋水日潺媛。 倚杖柴 外, 听暮蝉。 渡 余落日,墟里上孤烟。
复 接 醉,狂歌五柳前。
人以“柴 外” 立足点,剪 了寒山、秋水、落日、暮蝉、孤烟等富有季 和 特征的景物,再剪接入与裴迪两个 士活 的特写 , 成一幅墨色清淡、悠 静 的 川秋日黄昏 。而在《渭川田家》一 中, 人运用散点透 法,描 了一幅怡然自 的田家晚 :前八句 列 村生活中的个 迹象,看上去似乎非常散乱,可第九句用“ 逸”点出之后,就把前面 列的个 迹象 串起来了,前后 成一幅和 而又生 的完整画面。
对结构美的追求,还体现在著名的《辋川集》 20 首的创作中。前后 20 首绝句,从单首的组织来看,基本上是运用焦点定视法;从整体的联缀来看,运用的又
是散点透视法。 20 首绝句组合成一幅“山谷郁盘,云水飞动,意出尘外,怪生笔端”( 1)的辋川别墅图,园林精巧,山水清秀,境界幽美。
孟浩然山水田园诗的《过故人庄》也具有同样的特点——
故人具鸡黍,邀我至田家。 绿树村边合,青山郭外斜。 开轩面场圃,把酒话桑麻。
待到重阳日,还来就菊花。
整首诗有如从一个定点拍摄出来的照片,这个定点就是“田家”。诗人以此为立足点,游目驰骋,广摄四周,摄取了村边的绿树、郭外的青山和开轩所见的场圃等颇具特色的景物,再剪接入诗人前来拜访宴饮的场面:打开窗户,面对打谷场和蔬菜园,一边品味农家米酒,一边谈论桑麻农事,构成一幅闲话恬淡的农家欢饮图。
三、充满着浓郁的诗情画意,讲究光与影的交织和色与彩的点染。
王维在色彩的运用上没有拘泥于随类赋彩的传统法则,而是走上了传情达意的道路,使色彩情调化,能够通过恰当描绘物象的色彩来渲染情绪,烘托意境,抒发感情,使诗的画意更加耐人寻味;而且,诗人还比较讲究光影的摄入与映衬,使光与色交相辉映,使画面溢彩流光,具有立体感。如《山居秋暝》诗——
空山新鱼后,天气晚来秋。 明月松间照,清泉石上流。 竹喧归浣女,莲动下渔舟。
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