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浅论公共艺术品的表现媒介 摘要：21世纪的今天，公共艺术品在材 质的选择上已进入了全新的时代，各种表现 媒介的不断交融、更新，使人们驾驭媒介表 现的能力愈来愈强。从载体到自我表现、从 外部形态到内部蕴含、 从自身的表现到创造 力的释放，无不彰显了材料作为一种艺术设 计语言所呈现出的生命力。 新时代的城市公 共艺术品需要有新的语言、新的形式，在不 同的背景下与时代对话、与环境对话、与大 众对话。而艺术家、设计师认识材料、领悟 材料性能、感受材料的质地美，在探求材料 内部规律的前提下，实现材料的正确选择与 合理运用，扬长避短，达到材料与公共艺术 作品内容、形式的统一，公共艺术品与环境 的和谐。 关键词：公共艺术品媒介 材料作为一种表现媒介，不仅是人们生 活和生产的物质基础，从艺术表现来说，更 是一种“艺术语言”，是艺术的载体。这里 所说的“艺术语言”是指其在被艺术家或 设计师放进了某种由它们自己或与别的材 料共同组成的艺术环境中，构成某种艺术语 境时，它便具有了语言的因素，材料便成为 艺术语言，成了艺术家思想及意志的代言者。 在材料的发展过程中， 从使用纯天然的 材料制造器皿的初级阶段到人们利用火制 造材料的阶段，从材料的复合阶段到材料的 智能化阶段，艺术家及设计师实现了从意识 到观念、从使用到审美意义上的转变，即材 料作为一种装饰语言、一种造型要素出现在 艺术设计领域。 从材料自身角度来说，纯粹意义上的材 料媒介往往会使公共艺术品显得单薄， 只有 找到公共艺术品的语境与材质美的结合点， 才能彰显作品的艺术感染力， 体现材质所附 加的精神内涵。如何将材料媒介的这种“物 质性”转变为具有精神内涵的“文化属 性”，真正体现材料媒介的自然美、生态美 及带给公众视觉上与心理上的愉悦感， 是我 们研究材料作为公共装饰艺术品的表现媒 介的出发点；如何借助媒介语言来表达公共 艺术品的语境与大环境的融合、艺术家或设 计师与公众在思想上的交流与碰撞， 这是理 性与神秘的交织，是我们需置身其中探求的 领域。 从材料媒介的发展历史出发， 笔者将作 为公共艺术品表现媒介的材料分为传统型 媒介、新型媒介和超媒介。这种分类有其相 对性。依其作为语言要素来分析它的语境意 义及与大环境的关系。这种关系是清晰与模 糊、是确定与不确定、感性与理性的综合。 传统媒介——感官与直觉的延伸与交 融 我们生活在各种媒介交织的世界里， 被 各种形式及媒介的公共艺术品所影响、 所感 染。不同材料的公共艺术品带给我们的信息 及其所表达的思想内涵千差万别， 这不仅是 因为不同审美公众的感觉有别， 更是他们的 感觉与直觉相交融的复杂性的表现。就传统 媒介来说，通常情况下软质材料传达给人一 种随意、温馨、浪漫等感受；而硬质材料则 表达一种庄严、力量等；木质材料传达一种 自然、原创；金属材料传达的是冷竣、威 严……但这些材料所传递的信息也不是唯 一的，要根据具体材料的造型、具体纹理及 色彩表现来诠释自身的“内涵”。 传统意义上的材料媒介， 是自古以来所 运用的如木材、金属、石质、泥料等等，这 些材料的使用由来已久并还会继续发挥重 要作用。故在公共艺术品的创作设计中，研 究如何利用传统材料结合新的观念，把传统 材料转化成现代装饰设计语言，将传统材料 与技术含量较高的现代材料很好地融合在 一件作品中，是公共艺术品设计运用中的重 要一环。如何把传统材料成功地运用到公共 艺术作品的创作中，借以完成对传统材料所 蕴含的文化与社会意义的反思与批判， 完成 与现代思想的结合，是公共艺术品设计创作 领域值得研究的一项内容。 传统媒介作为材料表现在公共艺术品 中的运用是较为广泛的， 这与传统媒介所具 有的性质特点是分不开的， 是作为永久性的 艺术品而置于城市环境中。 传统的材料多种 多样，不可能一一罗列，笔者将其归纳为土 属类、金属类、综合类三类，来分析说明传 统媒介作为装饰语言的特质与表现。 土属类 包括所有从土地而来的物料如泥质、石质、 木质等，土属材料让人感受到自然界的包容、 和谐的特质，具有强烈的亲切感。例如朱乐 耕教授的环境陶艺作品，即他在麦粒美术馆 前的大厅里制作的一幅七米高，十七米长的 杰作一一“生命之光”，以瓷材质的美感来 追求一种凹凸的光影效果， 其视觉上的冲击 力使人感到一种生命内在力量的勃发和颤 动。他利用火和土的语言，不仅巧妙地表现 出了具有音乐节奏般的陶瓷肌理的美感、 陶 瓷材质特有的色泽美感， 同时让人通过这犹 如土地、岩石般的肌理得到了人和自然的某 种亲密感，使人仿佛置身于大自然的怀抱中。 而金属包括不锈钢、铜、铁等，具有经久耐 用的特征，与建筑环境相得益彰。这也是传 统媒介一直以来被看好的原因。 综合类材料 包括所有化纤合成、塑料、硅胶等，基本取 自工业应用。 21世纪的