陇剧舞台上的配角“绿叶”.docVIP

陇剧舞台上的配角“绿叶” 　　【摘 要】舞台艺术的衬托和特点，艺术的思路在传统中发展。作为一名戏曲演员，要让观众接受和喜爱你所饰演的戏剧人物。只有认真研读剧本，分析人物特点，才能创造出性格鲜明、有血有肉的戏剧人物来。　　【关键词】戏曲必须精敲细磨　　中图分类号：J812 文献标志码：A 文章编号：11007-0125（2018）15-0041-01　　在中国传统文化的语境中，戏曲就是通过歌舞的形式来演绎故事。通过唱、念、做、打来的方式叙述戏曲的内容，展现人物的性格、表达内心情感、净化人们的心灵。在一部大型戏曲里，故事情节一般从主演和配演的命运线来展开递增，也就是我们通常所说的，主角和配角的关系，有句名言“红花虽好、也需要绿叶扶持”。事实上红花和绿叶是相辅相成的，没有绿叶，难言红花。它们是戏曲舞台艺术形象的两个重要因子，缺一不可。在戏曲舞台上，有很多心甘情愿当绿叶者胜多，她们既是红花又甘做绿叶。笔者历经十多年的艺术生涯，在近三十多部戏里，饰演过各类角色，如《滑油山》饰演刘清提、《徐九经》中饰演尤母、《对花枪》中饰演姜桂芝、《深宫怨》中饰李妃等。《讨饭》中饰姜氏、《五女拜寿》中饰陈夫人等，虽说多半是绿叶，但对主演来说，首先是起到了铺垫的作用，也就是通常所说的帮衬。配合主演表演，推动剧情的发展，营造剧情效果。无论如何，配角服务主演的原则是要遵循艺术规律和剧情需要。一不扰戏，二不抢戏，二者表演融为一体，浑然天成。红花需要绿叶配，作为“绿叶”，舞台艺术必须严谨，不管演老旦或彩旦，正旦在演绎上尽可能地遵循戏曲艺术规律，按照特定的称式指导完成人物塑造。既不抢主角的风头，又要衔接得恰到好处。戏曲讲究的是戏无技不惊人，戏无情不动人，戏无理不服人，只有将三者巧妙结合、天衣无缝，这样戏才会出彩。　　但对这些普通得不能再普通的配角，必须做到认真、投入地去衬托。每当导演再给主角排练时，我就在一旁观看，偷学、艺多不压身嘛。也常常补人之台，成人之美。作为配角，我深知剧情的度，演出卖力而不抢戏。洒脱而细腻，比如我饰演《五女拜寿》中的陈夫人，唱词不多只是贯穿剧情的一个小人物，为了使人物个性在舞台形象中贯穿始终，不至于支离破碎，就必须把准剧中人物的思想性格。声容风貌的基本格调，基本轴心，都不能脱离表演的轨道。老爷寿诞之时，五个女儿携同女婿前来拜寿，当女儿们敬上各此的寿礼时，老夫人嫌弃贫穷爱慕富贵之心立刻呈现出来。虽是“绿叶”但我把握人物情感还是眼神、使观众看到人物内心的活动、达到一种传神的境界。舞台上没有大角色，只有小人物。一位好的戏曲演员，要想在舞台上立于不败之地，除过硬的艺术功底之外，更得有优良的品质和道德情操，即德艺双馨。陇剧艺术广阔无边，深重凝厚，如何在浩瀚的戏曲艺术里塑造出角色的品性来，是我一直思考的问题。要结合生活的多元化来舞美艺术的魅力。“绿叶”在每一部戏里是串联全戏的情感纽带，是主演和配演的统一体。他们不在乎主次之分，不是肤浅地从表演情感形象到程式形象的过渡。也不是呆板的从程式形象到情感形象的转化，而是相互之间调动彼此的各种心理因素。从感知到理解、从知觉到想象、错综复杂地交织在一起而不断深入创造性的思维过程。演员要形成自己的的角色感悟点，找到适合自己状态和文化修养的心理体验方式，找到能比较准确地进行心理体验的基本方法，是一件非常重要的事。无论一个身段、一个动作、一个亮相都要符合塑造人物形象美的要求，达到生活的真实与艺术的真实统一。人物的性格，人物的精神气质，就呈现出完整、丰满、内在美、外在美、生活美、艺术美的完整人物形象。　　不管是“红花” 还是“绿叶”，在舞台上对角色塑造，相互配合协作，往往能产生意想不到的结果。再加之对全剧的掌控，虽说绿叶在场上时间不长，却很独特，很有新意，能给整部戏增加色彩。所有这些经历，使我从当配演中尝到了甜头，找到了快乐，为我以后的艺术之路寻找到了指明了方向，同时又增添了表演手段。随着社会时代的不断进步发展，观众的审美情趣日益提高。对我们这一代青年艺术工作者也提出了更高要求，怎么样才能使自己的聪明才智为人类进步、社会的发展做奉献呢，同时使自己的个性得到丰富完善，体现时代的特色，是我一直思考和不断追求的目标。我们要利用传统戏曲的表现手段来塑造人物的外部形象、具有行动性、装饰性、抒情性、达到虚实相生、意境深远的诗“赋”，要多借鉴、多学习一些中国传统戏曲的优良品质，走出一条个性鲜明的艺术之路。　　从艺十多年来，舞台上塑造了很多不同类型的角色。无论“红花”，“ 绿叶”我都用心去演，无论角色大小，我都细心捉摸。深入刻画人物的内心世界，活化人物的性格靈魂。不断提高自己的表演技巧。人们常说，艺术是历史的写照、生活的印证，借古讽今，寓教于乐，这是对戏曲舞台不懈的追求。难怪说说舞台上“红花亦是绿叶”。通过饰演这么多的角色，我深深