2012瀚海春拍 翡翠 [2012春拍前瞻] .docVIP

2012瀚海春拍 翡翠 [2012春拍前瞻] 　　2012春拍的序幕即将拉开，各大拍卖行征集的脚步也将告一段落。回眸2011年的拍卖市场，全年成交额较2010年的596.53 亿元飙升至968.46亿元，增长了62.35%。中国书画支撑了中国艺术品拍卖总成交额的59.98%，其中近现代书画戏份最足。 　　可是对于2012年的春拍，雅昌的预计却并不乐观――倘若2012 年外部经济环境没有显著利好，2012年春季相较于去年春将出现负增长态势。 　　阴霾的空气笼罩在拍卖行的上空，保利、嘉德、匡时等拍卖公司已经在征集中感到了一丝寒意。然而，擅长古书画的匡时、着眼近现代的嘉德和推陈出新的北京传是，依然在春拍中找到了自己的位置。 　　 　　匡时、嘉德续推书画 　　2011年北京匡时秋拍，王铎传世作《雒州香山作》以4536万元的成交价雄踞王铎书法之首。2012年春拍，匡时再赴日本，喜获日本书道家铃木景堂藏王铎《临徐之帖》。 　　创作此贴时，王铎44岁，时居北京，任隶属詹事府的左、右庶子。原帖是《淳化阁帖》第四，题为《唐州刺史徐之书》。王铎所书条幅、中堂幅式作品中，凡自书诗皆用行书，凡草书，尤其是大草书皆“临”《淳化阁帖》。 　　早年，王铎书法传往日本，一度盛行于东瀛书坛。村上三岛对王铎顶礼谟拜，曾将《临徐之帖》置于《王铎的书法（条幅篇）》封面，（条幅篇）甚至收录了三岛先生所藏的王铎神品《雒州香山作》。 　　匡时一直是古书画里的强者，而在近现代书画的突围中，中国嘉德亦能先人一步，并将李可染之巨制――《韶山》公诸于众。 　　《韶山》曾是1996年秋嘉德《新中国美术作品》专场的封面，获价154万元，16年过去了，当它再现嘉德时，已是“估价待询”。 　　1974年，李可染创作的《韶山》为其同类题材中尺幅之最，也是“写生”为“意构”，化“写境”为“造境”的典范之作，更是革命圣地山水创作的集大成者。 　　文革期间，李可染的创作被迫中断，“韶山”题材让他重拿画笔。回眸此前，1969年李可染离开牛棚，被召至北京饭店作布置画，即有一稿未及署名的《韶山》；1971年李可染下放丹江，又画有一稿《韶山》。 　　斟酌于前两稿，此《韶山》强化了画面的空间感和叙事性。纵向上，前景的水塘愈加开阔，松柏笔直而立，树冠相互掩映；中景主席故居成为视觉的中心，背后绿树成荫，层层推向天际。在横向上，画家拉宽了整个画面，右侧宽阔的水田和掩映林间的新居将视线引向远方。叙事性上，勾勒大量的人物，尽显全国工农兵高举红旗奔赴韶山。 　　世人对革命圣地题材的崇拜热情始于1950年，彼时，与中共历史相关的韶山、井冈山、延安等地，地位不断提升。1960年傅抱石的《毛泽东同志故居》、《韶山八景》将革命圣地脱离写生层面，于是，“革命圣地山水题材”初见雏形，并在1960年代中期遍地开花，与“毛泽东诗意山水”题材并行不悖。 　　 　　黄花梨老料新作 　　继2011年，黄花梨家具的火爆之后，2012年，该品种已被北京传是奉为专场。其中汇集了括赛克勒博物馆旧藏的90余件明清两朝和当代的黄花梨精品――椅凳桌案、柜架箱匣等无所不包。 　　“简练淳朴；厚拙凝重；雄伟圆浑；沉穆华；文绮妍秀；劲挺柔婉；空灵典雅；玲珑清新。”王世襄曾以此誉赞赏黄花梨的清雅与珍贵。 　　此次传是专场中，半数以上为当世稀缺的清代黄花梨古典家具，另一部分则是老料新作，即清代黄花梨家具及古代海南黄花梨的原料经由当代的工艺大师雕琢，呈现古典家具的另一面出。 　　其中精品者有二。一件是估价300至350万元的清代黄花梨六柱架子床，此床通体由黄花梨制成，铺面四角设立柱，上有顶架，正面另安装门柱，由门围子与角柱连接。床架立柱、横枨、十字连方透棂床围内外两面饰打洼线条，花眼藤席床面，束腰下的牙条光素无饰，边起阳线并与腿足内角线交圈。 　　另一件为估价30至50万元明代黄花梨三弯腿草龙兽腿大炕桌。此炕桌用料考究，同王世襄《明式家具珍赏》书中的炕桌在工艺造型上如出一辙。桌面攒框镶整版，冰盘沿，束腰彭牙。牙板雕分心花，草龙纹，三弯腿，顶端转角高浮雕雕螭龙头，足端雕龙爪，为典型明代宫廷风格。 　　较有特色的是一种具备承置物品和储藏物品双重功能的家具――“闷户橱”，外形如条案，但腿足侧脚专置有抽屈，抽屈下还有可供储藏的空间箱体，取名“闷仓”。存放、取出东西时都需取抽屉，故谓闷户橱。南方鲜见，北方较多。 　　估价为80至100万元的清代黄花梨二连屉闷户橱曾藏于“赛克勒”博物馆，2009年上拍于纽约苏富比；另一件估价45至60万元的当代黄花梨三联闷户橱，设计丝毫不逊于古品。