丝绸名人传 钱小萍 宋后期织锦风格的变革和创新.pptx

主讲人：张俊 姚平;; 二、宋后期织锦风格的变革和创新 宋代的中后期，其丝绸织锦的艺术风格并没有被唐代装饰性较强的图案风格所束缚，它在其中注入了富有时代特色的写生风格。当时的画院画风内容追求“诗情画意”，形象刻画细腻生动，丝绸上不少花鸟形态十分写实。从福建福州黄升墓、江苏金坛南宋周禹墓、苏州虎丘塔等地出土的不少丝绸匹料、袍料、残片以及部分宋锦传世品中，均反应出了这种写实的风格。如下图2-4-3所示：;从历代文献记载，宋代织锦在花纹和色彩上可以说是丰富多彩，名目繁多。董其昌撰《筠清轩 录》卷下说：“宋之锦样，则有刻丝作楼阁者、刻丝作龙水者、刻丝作百花攒龙者、刻丝作龙凤者、紫金阶地者、紫大花者、五色簟文者（一名山和尚）、紫小滴珠方胜鸾鹊者、青绿簟文者（一名 婆，一名蛇皮）、紫鸾鹊者（一等紫地紫鸾鹊，一等白地紫鸾鹊）、紫白花龙者、紫龟纹者、紫珠焰者、紫曲水者（一名落水流水）紫阳荷花者、红霞云鸾者、黄霞云鸾者（一名绛霄）、青楼阁者（阁一作台）、青天落花者、紫滴珠龙团者、青樱桃者、皂方团白花者、褐方团白花者、方胜盘象者、球路者、衲者、柿红龟背者、樗蒲者、宜男者、宝照者、龟莲者、天下乐者、练鹊者、方胜练鹊者、绶带者、瑞草者、八花晕者、银钩晕者、细红花盘雕者、翠色狮子者、盘球者、水藻戏鱼者、红遍地杂花者、红遍地翔鸾者、红遍地芙蓉者、红七宝金龙者、倒仙牡丹者、白蛇龟纹者、黄地碧牡丹方胜者、皂木者。” ;《绫引首及记》里则有：“碧鸾者、白鸾者、皂鸾者、皂大花者、碧花者、 牙者、云鸾者、樗蒲者、大花者、杂花盘雕者、涛头水波纹者、仙纹者、重莲者、双雁者、方旗者、龟子者、方觳纹者、枣花者、叠胜者、辽国白毛者、金国回纹花者、高丽白鹫者、花者……”等等，花纹变化无穷。其他如费著之《蜀锦谱》、陶宗仪之《辍耕录》、周密之《齐东野语》以及《宋史服舆志》诸书中，所记锦的名色还有：八答晕、云雁、真红、大窠狮子、双窠云雁、宜男百花、青绿瑞草云鹤、青绿如意牡丹、真红穿凤、真红雪花球、真红樱桃、真红水林檎、天??、聚八仙、宝照、灯笼、青红捻金等。宋代朝廷主持茶马贸易的“茶马司”，还在四川特设锦坊，织造西北和西南少数民族喜爱的宜男百子、大缠枝青红被面锦、宝照锦、球路锦等作为交换茶司的物资。;同时根据宋代制度，每年必按品级分送“臣僚袄子锦”，共计七等，给所有高级官吏，各有一定花纹。如翠毛、宜男、云雁、狮子、练雀、宝照大花锦、宝照中花锦等七种名目，另有倒仙、球路、柿红龟背、王肖子诸锦。当时官宦巨室穿着都是应时应景的花纹，“张贵妃又尝侍上元宴于端门，服所谓灯笼锦者”，上元灯节时服灯笼锦，其他四时节日服用的花样也都具备，“靖康初，京师织帛及妇人首饰衣服，皆备四时。如节物则春方番、灯球、竞渡、艾虎、云月之类；花则桃、杏、荷花、菊花、梅花、皆并为一景，谓之“一年一景”。;其中在元宵节时穿着以灯笼为题材的服饰，有织锦、刺绣、缂丝等各种制作手法应有尽有。这类题材一直流行至明清时期的袍服上，其中有“灯笼纹天下乐锦”（如图2-4-4所示）、“五谷丰登灯笼纹锦”、“长寿乐灯笼纹锦”、“完宵节令灯美景剌绣圆补”、“缂丝八团灯笼景锦袍”以及“江南织造臣七十四灯笼纹锦”等。;另外，宋金时期，新疆兄弟民族回鹘人即擅长织金工艺，并向中原地区介绍了这种织造技术，故在宋锦中加金线以及衣服以金为饰的风气在当时大为流行，这样就使部分宋锦显得光彩夺目，富丽堂皇。如前文所讲到了故宫博物院收藏的“花卉盘绦纹宋式锦”就是加织金线的一种宋锦。;终