中国电影音乐的发展.pdf

曾田力 巫睿 李菁 王艳 曾田力 巫睿 李菁 王艳 电影音乐伴随着中国电影的百年岁月也在历史上留下了自己的足迹，印证着她最初的稚嫩，曾经 电影音乐伴随着中国电影的百年岁月也在历史上留下了自己的足迹，印证着她最初的稚嫩，曾经 的探索和如今的成熟。 的探索和如今的成熟。 中国电影音乐的萌芽与初创 中国电影音乐的萌芽与初创 1905 1045 1905 1045 （ － ） （ － ） ““ ”” 《定军山》是中国拍摄的第一部电影。根据默片的需要，电影只拍了京剧 《定军山》中的 请缨 、 《定军山》是中国拍摄的第一部电影。根据默片的需要，电影只拍了京剧 《定军山》中的 请缨 、 “ ” “ ” “ ” “ ” 舞刀 、 交锋 等武打片段。 舞刀 、 交锋 等武打片段。 ““ ”” 但是默片时期的影片在放映时还是有 配乐 的。台上是黑白的活动影像，台下或一架钢琴、一把 但是默片时期的影片在放映时还是有 配乐 的。台上是黑白的活动影像，台下或一架钢琴、一把 小提琴，或三五人组成的小乐队，用来活跃现场气氛。人们渐渐开始注意到音乐和影片内容的结 小提琴，或三五人组成的小乐队，用来活跃现场气氛。人们渐渐开始注意到音乐和影片内容的结 合，当音乐的情绪和电影的内容发生关系时，音乐帮助人们理解剧情。但是由于音乐不具有约定 合，当音乐的情绪和电影的内容发生关系时，音乐帮助人们理解剧情。但是由于音乐不具有约定 性的语义，所以音乐与影片内容的联系并不一一对应。 性的语义，所以音乐与影片内容的联系并不一一对应。 ““ ”” 在默片时期，我国电影市场以好莱坞影片为主，配乐沿用了 剧院音乐 的做法，中国没有形成自 在默片时期，我国电影市场以好莱坞影片为主，配乐沿用了 剧院音乐 的做法，中国没有形成自 己的电影音乐。 己的电影音乐。 1930 1930 年上海电通公司联合唱片公司从国外购置了有声电影全套机器，正式制成了中国第一部有 年上海电通公司联合唱片公司从国外购置了有声电影全套机器，正式制成了中国第一部有 声片 《歌女红牡丹》。此后，有声片渐渐兴起。 声片 《歌女红牡丹》。此后，有声片渐渐兴起。 “20 “20年代末开始，中国城市歌舞音乐与中国电影音乐，特别是电影歌曲的发展合为一体，成为中 年代末开始，中国城市歌舞音乐与中国电影音乐，特别是电影歌曲的发展合为一体，成为中 ”” 国娱乐性通俗音乐的主体。 在随后的三四十年代，它们在城市市民文化生活中产生了不小的影 国娱乐性通俗音乐的主体。 在随后的三四十年代，它们在城市市民文化生活中产生了不小的影 30 响。特别是 30年代，当抗 日成为时代主旋律时，革命斗争迫切需要与之相配合的歌曲。 响。特别是 年代，当抗 日成为时代主旋律时，革命斗争迫切需要与之相配合的歌曲。 《毕业歌》、《渔光曲》、《大路歌》、《新女性》、《四季歌》、《天涯歌女》、《十字街头》、《铁蹄下的 《毕业歌》、《渔光曲》、《大路歌》、《新女性》、《四季歌》、《天涯歌女》、《十字街头》、《铁蹄下的 歌女》、《义勇军进行曲》等进步歌曲都是专门为电影创作的。以聂耳为代表的左翼歌曲创作者们 歌女》、《义勇军进行曲》等进步歌曲都是专门为电影创作的。以聂耳为代表的左翼歌曲创作者们 将歌曲这种宣传手段应用到电影当中，一方面为歌曲在电影中的使用做了成功的尝试，另一方面 将歌曲这种宣传手段应用到电影当中，一方面为歌曲在电影中的使用做了成功的尝试，另一方面 大大鼓舞了抗 日军民的斗志，电影歌曲也因此成为早期中国电影音乐的主流。 大大鼓舞了抗 日军民的斗志，电影歌曲也因此成为早期中国电影音乐的主流。 这些歌曲在影片中多以插曲形式出现，由剧中人物唱出，真实、自然，符合现实主义的创作风格。 这些歌曲在影片中多以插曲形式出现，由剧中人物唱出，真实、自然，符合现实主义的创作风格。 《马路天使》中的 《四季歌》和 《天涯歌女》是贺绿汀根据当时的两首苏州民谣 《哭七七》和 《知 《马路天使》中的 《四季歌》和 《天涯歌女》是贺绿汀根据当时的两首苏州民谣 《哭七七》和 《知 心客》改编而成。《