电大毕业论文：浅析冯小刚电影的语言艺术.docx

浅析冯小刚电影的语言艺术 目录 摘 要……………………………………………………………………………………2 一、冯氏电影语言风格基调的奠定……………………………………………………3 二、冯氏电影语言………………………………………………………………………4 三、冯氏电影修辞手法的运用…………………………………………………………6 四、独有的“冯氏幽默”………………………………………………………………7 五、 结束语 ……………………………………………………………………………8 参考文献…………………………………………………………………………………9  摘要 冯小刚电影从80年代至今已有三十余年，经久不衰，广受观众喜爱。其原因不仅仅是迎合了观众的需求，更是其诙谐幽默的台词、朴实而又新鲜的语言成为街头民巷的热议话题。“冯氏幽默”的语言特点为长存人们心中的文化符号和独特记忆。本文就从语言、电影基调、修辞、冯氏幽默四个方面进行阐述。 关键词：冯小刚；京味儿；语言；修辞技巧；“冯氏幽默”  冯小刚从1985年参加上海电影节后，正式开始其电影生涯。之后就一发不可收拾，导演了《北京人在纽约》、《编辑部的故事》、《甲方乙方》、《不见不散》、《非诚勿扰》、《唐山大地震》、《私人订制》等一系列优秀的电影作品。然而冯小刚对于中国电影界的贡献远不止于此。冯小刚电影开创了中国国产电影贺岁档的历史。1997年2月1日，由冯小刚导演的《甲方乙方》公映，从此开启了中国贺岁档大幕，贺岁档的硝烟逶迤延绵至今。同时也开始中国国产电影商业化的过程。冯小刚的电影按照市场需求，着重于商业电影的娱乐性、依托于游戏化的情节设计创造了一个又一个电影票房神话。然而这一切的一切都要归功于冯小刚电影的语言艺术。 一、冯氏电影语言风格基调的奠定 主题选定，从1997年开始，冯小刚导演的十多部电影都获得了很高的票房，这些电影既有一以贯之的继承，也有层出不穷的新的变化。在剧本主题选定方面、在情节、演员、角色、投入产出和广告方面有独到的讲究。其电影有正剧化、大投资、大制作的倾向。冯小刚对于电影主题的选定有自己一贯严肃的态度。他曾说过“如果没有看到让自己满意的剧本，或将因此而息影，因为哪怕不拍，都比拍一个不知所云的电影要好”。正式这样严肃、慎重的态度让冯小刚的选择获得一次又一次的成功。冯小刚电影把都市青年定位为目标观众,据专业电影发行人士调查,在中国的电影观众中,15至35岁年龄段观众的占电影观众总人数的70% ，因此，精准的目标定位也是让冯小刚电影获得成功的重要因素之一。例如《甲方乙方》中自谋生路的知识分子，《大腕》中的下岗摄影师，《手机》中的电视台主持人、大学教师、出版社编辑等，他们在政治上处于边缘地位,在经济上一般都是衣食之忧的,在文化上也颇有修养,在生活上非常率性自然。虽然他们的教育程度、职业、思想观念各不相同,但都成为了冯小刚影片里生活在现代都市的主人公,这些特点逗能引起都市青年的观影共鸣和消费热情。 游戏情节的设定， 假定式的游戏情节中透露了对生命、社会的反思。冯小刚的电影继承了王朔小说中的游戏情节、反讽等特点，进而把游戏扩展到了整个市民文化中。在贺岁片中他把对生活的调侃，对人生的戏谑和对主流文化的揶揄推向了极致。冯小刚在轻松幽默的氛围中构建出了一个成人游戏的童话世界。比如在情节这一层面上，电影《甲方乙方》是一个角色性扮演的游戏，《不见不散》是一个追赶的游戏，《没完没了》和《天下无贼》是一个智力比拼游戏，《手机》是一个关于谎言的游戏。在冯小刚的电影中，无论是将职业游戏化、感情游戏化、还是生活游戏化，实际上都是冯小刚的一种“游戏人生”的生存态度。纵观冯氏电影，不难发现，他所有的作品的主题是沉重而深刻的，无论是《甲方乙方》、《不见不散》、《天下无贼》这三者对人性的反思和对人的卑微的尊严的关怀还是《大腕》、《手机》对现代传媒暴力的警惕都是十分深刻的。在贺岁喜剧形式的包装之下，冯小刚对当下都市人的生存状态的深刻理解展现，正是冯小刚的电影没有流于纯粹的搞笑和无聊闹剧的原因。 大众立场和口吻， 冯小刚是一位具有很强烈平民意识的导演，他始终把目光投向喧闹的现代都市生活和市井平民的精神状态。正如他自己所是说“我就是一个市民导演”。他的电影以大众的视角、表现大众的理想，满足大众的心理需求，在大众的内心得到精神共鸣。正是因为这样，他的电影才能取得如此瞩目的成就。《唐山大地震》就是运用了这样的策略。《唐山大地震》看似是一部灾难大片，其实是一部母女相认的苦情戏。冯小刚巧妙地将两次大地震设为整部影片情节线上的“戏眼”：一个家庭因唐山大地震变得支离破碎，又巧妙的因汶川大地震走向了团圆。同样是惨烈而突然的天灾，不一样的是背后国家的实力、政府的能力和民众的素养。这个充满象征意义的结构，无疑向世界展示了改革开