电大毕业论文：论《红楼梦》中贾探春形象及其悲剧性.docx

1 - 论《红楼梦》中贾探春形象及其悲剧性 目录 摘 要……………………………………………………………………………………2 一、探春形象的总体介绍………………………………………………………………3 二、探春理财、治家的能力和她的政治家风范………………………………………4 三、贾探春的悲剧性及其原因…………………………………………………………7 四、分析贾探春结局及看法……………………………………………………………8 参考文献…………………………………………………………………………………11  摘要 作为金陵十二钗之一，贾探春性格开朗、大方，才情高且有着自己的一番抱负。《红楼梦》中关于探春的故事情节还有很多，件件给人留下深刻印象。本文以结诗社、探春治家这些事例为佐证，通过对探春的性格、观念、才华、抱负、能力的考究，试图从文学角度探寻探春这一人物的闪光之处以及探春的悲剧性。她的悲剧是女性被压迫的悲剧，也是人才被摧残的悲剧；是个人性格的悲剧，也是时代和社会的悲剧。 关键词：探春；性格；才情；能力；悲剧；结局  “才自精明志自高，生于末世运偏消。清明涕送江边望，千里东风一梦遥。” 这是《红楼梦》中贾探春的判词。在小说中，曹雪芹将之塑造成一个“巾帼不让须眉”的魅力女性。 《红楼梦》众多人物形象中探春是浓墨重书的人物之一。她的身上散发着一股怡人的清香，给人耳目一新感觉。她是一位妇女却没有妇女的悲天悯人，她像男人却挣脱不了妇女命运的樊篱；她有极强的理财、治家能力，却不能尽情发挥；她有自己的一丝政治豪情，但终究摆脱不了封建伦理的桎梏。在她身上凝聚着曹雪芹对完美女性品质的塑造，更寄托了他对封建没落家族进行改革的期望。研究这一人物有助于我们为贾府的没落衰败寻找病根，更有助于我们对封建伦理的进一步审视。 一、探春形象的总体介绍 贾探春，别号蕉下客，贾政庶出女，赵姨娘之女。姐妹中排行第三，贾府通称三姑娘。削肩细腰，长挑身材，鹅蛋脸面，俊眼修眉，顾盼神飞，文采精华，见之忘俗。这是书中对探春在贾府地位和相貌的描述。她精明能干，富有心计，能决断，有“玫瑰花”之诨名，连王夫人与凤姐都忌惮她几分，抄检大观园时她扇了王善保家的一巴掌；她工诗善书，趣味高雅，曾发起建立海棠诗社，是大观园中的一位大才女；她关心国家大事，有经世致用之才，曾奉王夫人之命代凤姐理家，并主持大观园改革，是一位雄材伟略的政治家、改革家。和其他的姐妹比较，她举止大方，胸襟阔朗，没有迎春的懦弱，也没有惜春的孤僻，是个大气、具有男子性格的女性，却不像湘云那么大咧咧的不修边幅。 从探春闺房的布置上看，她与众姐妹也有着明显的不同：在大观园建成后选住处时，她选择了“秋爽斋”，听这个名字像是男儿的住处，院子里种植着梧桐和芭蕉。若是下雨，便有“雨打芭蕉”之优美的意境，或是像李清照所写的“梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。”探春喜欢阔朗，她的三间屋子连为一体，房中当地放一张桂梨大理石大案,案上磊着各种名人的法帖，笔墨纸砚一应俱全。墙上挂的是米芾的《烟雨图》和颜鲁公的墨迹。和其他姐妹包括宝玉房里精致细巧的摆设比，探春房里的布置非常简单。琴棋书画在古代小姐房中，是常有的消遣品，探春房里的书画也不代表她有怎样高深的学问。她的诗句刚正有力，不像是出自女儿之手的那样温婉柔情。如大观园咏菊诗中的《簪菊》与《残菊》。她的雅号是“蕉下客”，符合秋爽斋的布局，又有男儿风范。大观园中热热闹闹的诗社活动让众姐妹的才情发挥的淋漓尽致，而这一活动的发起人却是她，让人不得不认同她组织的能力和其追求风雅的心。 探春对丫头的管教特别严格，她吃饭的时候，丫鬟们在两旁鸦雀无声，其他的姐妹却做不到如此，例如迎春根本指挥不了自己的丫鬟和老妈子们，甚至会受这些下人们的气。大观园里的姊妹们，在这一点上没有一个不敬佩她的，连平儿也说：“她是个姑娘家，不肯发威动怒，这是她尊重，你们就藐视她，欺负她，果真招动了大气，二奶奶（王熙凤）也不敢怎么样。”还说，“二奶奶在大姑子小姑子里头，也要让她五分。”，可见王熙凤对她这个小姑子也很敬佩。 二、探春理财、治家的能力和她的政治家风范 在曹雪芹笔下，探春是属于大观园里正统一派的女性，正统派的女性中，还有王熙凤、薛宝钗等，而探春在其中是比较有政治风度的一个。 探春与其他正统女性极为不同的地方是她有自己一番人生抱负。她自己是这样说的：“……我但凡是个男人，可以出得去，我心早走了，立一番事业，那时自有我一番道理。偏我是个女孩儿家，一句多话都没有我乱说的。……”由此可见探春并不安心于做一个富贵人家的小姐或者太太了此一生。 探春的才能更多的表现在她治家理财的行动上。其一，第五十五回，探春的舅舅赵国基死了，她没有多顾及死者与自己的关系和母亲赵姨娘的哭闹，而是按照规矩给了二十两的礼钱。当然，这其中还有探春不以舅舅为亲人的因素