视听语言 视听语言 镜头总结.ppt

可模拟人视觉接近，使观众有身临其境的感觉 引导观众视线，投向某个注意中心，让观众在不知不觉中接受影片的情绪和观点 例： 极地特快---凸显礼物① 凸显主体，以此强调重点形象或者突出重要的戏剧元素 贴近角色，帮助观众准确细腻的体会剧中人物的情感 例： 极地特快---拿出车票② 模拟人视线的远离 最常用于交代被摄主体与环境的关系，往往可以造成戏剧性的效果，是调动观众想象力和参与性最好的方式之一。 例： 这不是斯巴达---结尾③ 拉镜头时，画面景别越来越大，有退出现场的结束感，常被用来作为一个场景或段落的结尾。 例：圣诞节---史瑞克孤独④ 推拉镜头能获得一种节奏。 快推/快拉和慢推/慢拉之分： 慢推/拉镜头中画面变换缓慢，起到舒缓自然、逐渐把人引入戏中的感觉； 快推/拉则产生紧张、急促、慌乱的效果。 例1：快推---怪兽屋望远镜⑤ 例2：快拉---小马王山崖争斗⑥ 推镜头是逐渐接近被摄主体，可以作为一组戏的开始 拉镜头是逐渐远离被摄主体，可以作为一组戏的结束 模拟人摇头的主观视线 例：前一个镜头是一个人环视，后一个主观镜头应该是一个摇镜头 反例：青春祭---视线方向不匹配⑦ 突破画框，展示广阔空间 例：千与千寻---看到景象⑧ 帮助变换镜头主体，是一种很好的角色入场的手段 例：小马王---角色入场⑨ 美食总动员---变换主体⑩ 摇镜头的速度 “甩”镜头是一种比较特殊的摇镜头。镜头从一个物象飞速摇向另一个物象，也叫“扫摇镜头”。这种镜头也可以表达紧张、激烈的影片气氛，造成心里上的紧迫感。 例：极地特快---甩镜头11 甩镜头作为转场镜头，剪辑流畅灵活。 例：公民凯恩---夫妻关系 11 例：小马王奔跑12 移镜头模拟的是在行进中观察事物，所以会呈现出丰富的细节； 移镜头有利于拍摄纵向延伸的景色，比如林荫道。 移镜头经常用在一个场景或者段落的开始，引出叙事。 例：《斗胆》天台12 摄像机镜头与被摄主体的运动方向一致且保持等距离运动。 例：极地特快---跑13 跟镜头的作用： 模仿跟踪的视线，使观众有身临其境的感觉 摄像机做前后左右的摇摆。 一般用来模拟乘车、乘船、地震等效果，表示头晕，醉酒、精神恍惚等主观感受。 例：冰河世纪---撞头14 摄像机水平360°以上的旋转 具有歌颂抒情意味 例：小马王---结尾15 可以塑造天旋地转的眩晕感 例：斗胆----天台打斗16 主观镜头是模仿人物视线所拍摄的镜头，所以采用观众的正常视角。 例：冰河世纪---掉进冰窟17 根据眼睛的高度拍摄，不要管所要拍摄的景物的位置。 比如：我们看儿童的往往是俯视 若拍摄跟踪等主观镜头，往往采用晃动镜头的形式，但是要注意节奏的掌握，需要和被摄者节奏相仿。 使用主观镜头前，要给看的人一个画面，或者拍 摄眼睛特写，或者展现看的动作，否则搅乱观众 思路。 例：pixer---争硬币18 反例：badday19 慢镜头、快镜头 有压缩时间的作用 例：拍摄一株植物的开花过程 可以夸张的表现角色或者物体的运动速度，形成特殊的喜剧效果 例1：卓别林电影 例2：猫和老鼠 展现瞬间动作的细节，或表现动作美感 例1：小马王---被套住1 例2：奥运会的运动镜头慢动作回放 强调人物情绪，刻画心理 被称为“时间的特写” 例：小马王---飞越悬崖2 例：这个杀手不太冷---小女孩回家 短焦镜头、标准镜头 长焦镜头、变焦镜头 A B C A B C 焦距越长，视角范围越小，画面清晰范围越小，背景越虚化； 焦距越短，视角范围越大，画面清晰范围越大，背景越实； 例：广角—鱼眼镜头 长焦—压缩距离 长焦—重叠画面 变焦—毕业生 全景深—公民凯恩 视野宽； 夸张透视； 利于表现纵向运动； 增强速度感； 鱼眼镜头(4)。 视野窄； 压缩透视； 增强重叠感(3)； 利于表现横向运动(2)； 全景深 短景深1 利用焦点的虚实变化控制观众视觉注意力； 主镜头、主观镜头、反应镜头 客观镜头、空镜头、中性镜头、过场镜头 在一个涵义完整而独立的镜头段落中，处于核心地位的镜头。可以出现一次，也可以反复出现。 在拍摄两个以上场面的一组镜头中，用来确立轴线关系的镜头。同场其他镜头的方位均须依主镜头的方位为基准。 摄影机的视点直接代表某一剧中人物的视点所拍摄的镜头。是导演将观众直接引入剧情的有力手段之一。 摄影机的视点在表现画面内的人或物时，明显表示出导演主观评价观点的镜头。强制观众从导演的评价角度去感受剧中人物和场面的活动与发展。通常通过异常的运动摄影获得。 镜头内呈现的人物对上一个镜头或者上一组镜头交代的相关人物的语言、动作、情绪以及发生的事件作出的反应。 反应镜头所表现