室内陈设与配饰设计 （1）产业发展现状 1.1.1产业发展现状—3.当代建筑的发展.pptx

代表作：中国美术学院象山校区王澍代表作：中国美术学院象山校区王澍代表作：中国美术学院象山校区王澍砖在校园中的运用既实用又富有趣味性。在每一个“合院”中，王澍都利用石头基座等营造出地势落差，造了很多“下沉的院落”。这些院落的灵感来自传统建筑中的“天井”。院落种着葱翠的树木和修竹，地面是古老的青砖，青砖的缝隙里长着很多青苔，踩上去滑滑的。代表作：中国美术学院象山校区王澍代表作：中国美术学院象山校区王澍代表作：中国美术学院象山校区王澍 王澍对传统的运用并不拘泥，所有的合院都不是闭合的;在有的院子里，王澍把面山的一面彻底打开，而在图书馆这处院落里，围合处会有一个缺口，种上一棵树。王澍说，等树长大，学生们会在树荫下看书。而在建筑的内部，所有的内部设计，都非常现代主义:线条感极强的灯、屋顶的水泥质感、管道和线路的裸露。 在象山建筑中，王澍最大的突破，在于尺度。中国传统合院尺度是很小的，但王澍的建筑尺度观念即使在现代建筑里也是相当大胆的。代表作：宁波五散房王澍管理用房以平屋顶立方体建筑为原型，屋中人可穿越建筑一直看到湖面 随地形起伏的建筑或随建筑起伏的景观代表作：宁波五散房王澍砖的砌筑是宁波本地传统民居的建造工法主楼黄色的土墙水景入口设计史论 二、高技派建筑的发展设计史论 晚期现代主义到高技派的形成否定现代主义后现代主义继承发展晚期现代主义高 技 派定义广义高技派 一般指那些使用和表现了当代最高强、最先进的技术来达到各种设计、生态、使用要求的建筑。狭义高技派（High-Tech） 亦称“重技派”。突出当代工业技术成就，并在建筑形体和室内环境设计中加以炫耀，崇尚“机械美”，在室内暴露梁板、网架等结构构件以及风管、线缆等各种设备和管道，强调工艺技术与时代感。高技派产生的背景：建筑文化背景： 技术，作为反映人类文明的重要标志之一，在建筑文化中一直有着深刻的体现。出于一种对技术的强烈兴趣和对未来实用主义的信仰,建筑师们创造了一种表现科技力量、并具有机器外观的建筑——“高技”建筑。 代表作：巴黎蓬皮杜国立文化与艺术中心设计史论 皮阿诺和罗杰斯设计的蓬皮杜艺术中心。 钢结构够架和设备暴露在建筑外表—“翻肠倒肚子式”手法矩形片面和复杂立面形成鲜明对比。 但作为艺术和文化中心,它没有其艺术性和文化气息,也缺乏人们通常所理解的纪念性。 设计史论 三、解构主义建筑的发展邢鹏飞西南财经大学天府学院设计史论 解构主义建筑 是一个从1980年代晚期开始的后现代建筑思潮。 它的特点是把整体破碎化（解构）。主要想法是对外观的处理，通过非线性或非欧几里得几何的设计，来形成建筑元素之间关系的变形与移位，譬如楼层和墙壁，或者结构和外廓。大厦完成后的视觉外观产生的各种解构“样式”以刺激性的不可预测性和可控的混乱为特征。 （一）解构主义诞生——反中心 反权威 反二元对抗 反非黑即白 先让我们了解一下解构主义，解构主义（Deconstruction）这个字眼是从“结构主义”（Constructionism）演化出来的。因此，它的形式实质是对于结构主义的破坏和分解。邢鹏飞西南财经大学天府学院设计史论 无绝对权威，个人的、非中心的恒变的、没有预定设计的解构主义建筑特征没有次序，没有固定形态，流动的、自然表现的邢鹏飞西南财经大学天府学院没有正确与否的二元对抗标准，随心所欲多元的、非统一化的，破碎的、凌乱的设计史论 艾瑞克·欧文·莫斯作品 扎哈·哈迪德伯纳姆馆 解构的建筑形象,特别是形式特征十分强烈的反构成主义的建筑现象,比任何时候都更不像建筑,而是像雕塑、装置艺术或别的什么形象,它可以被认为是介于建筑和别的艺术形式的那个“之间”。设计史论 （一） 弗兰克·盖里 盖里从解构主义哲学中吸收了反对二元对抗的观念，运用工业建筑材料进行建筑设计。比如铁丝网笼、金属瓦楞板、铁皮板。盖里设计的整个建筑具有一种漫不经心的随意感，非形式感，破碎感，而给人以自由自在的感受。博物馆集中了他后期的解构主义的思想，整个建筑在河边，采用了弯曲、扭曲、变形、有机状、各种材料混合拼用等等手法，体积庞大，形体古怪。所罗门·古根汉姆艺术博物馆1998年盖里 盖里的作品反映出对于现代主义的总体性的怀疑，对于整体性的否定，对于部件个体的兴趣，是在后现代时期异军突起的一个新的探索。设计史论 沃尔特·迪士尼音乐盖里 盖里的设计即把完整的现代主义、结构主义建筑整体打破,然后重新组合,形成一种所谓“完整”的空间和形态,他的作品具有鲜明的个人特征。他重视结构的基本部件,认为基本部件本身就具有表现的特征,完整性不在于建筑本身总体风格的统一,而在于部件个体的充分表达,虽然他的作品基本都有破碎的总体形式特征,但是这种破碎本身就是一种新的形式。他对于空间本身的重视，使他的建筑摆脱了现代主义、国际主义建筑设计的所谓总体性和功能性细节