2021届高考《散文化小说》专题复习资料（含答案）.pdf

2021届高考 《散文化小说》专题复习资料 一、概念：散文化小说(也称抒情小说)，是介于散文与小说之间的一种小说文体，是中国现当代 小说的新样式。 大家比较熟悉的现代小说之父鲁迅 《故乡》通篇以抒情的笔调,渲染童年生活的美丽,既写闺土也 写“我”,展现了“我”回到“别了二十余年的故乡”寻梦,又终于绝望而去的心理过程,表现出显著的 抒情性特征,而这恰是散文化小说的一个重要表征。接续其后的现代作家，诸如郁达夫、废名、沈从文、 萧红，当代的孙犁、汪曾祺、贾平凹等都是该类型小说的名家圣手。 二、主要特点 1、抒情性结构的非戏剧性 “散文化小说”某种意义上就是抒情小说、非戏剧性小说，也就是说，抒情性结构的非戏剧性是 散文化小说的核心特征。 （1）抒情性结构 之所以说出如此复杂的特性，就是因为作为根本体裁特点来说它还是小说，但从讲究情节结构的 小说来讲，它又有典型的抒情性，所以谓之抒情性结构。究其根本，散文化小说有一特征，即自鲁迅 （《故乡》）始散文化小说家都不约而同地将小说叙事归结为 “回忆”，循着回忆性叙事的展开，小 说结构组织上伴随不做故意的 “回忆”却松散自然的夹有抒情语言，故而抒情性典型； （2）非戏剧性 此类小说，在具备浓重抒情语言特点下展开叙述，结构上自然显示出淡化情节、散化结构的特征。 具体说来，就是没了常规小说的具有矛盾冲突的戏剧性，所以又叫非戏剧性。小说都有一个共同的特 点，不以扣人心弦的情节取胜，甚至没有一个完整的故事情节。 2、人物性格的淡化 在传统的小说中，人物性格的刻画被放在非常突出的位置，即强调塑造 “典型环境”中的 “典型 人物”。而散文诗化小说却故意淡化人物的性格特征描摹与多社会人的撮合，呈现人物本真的单一原 貌，其小说中的人物常常无主次之分，亦看不到多重人物特性。 3、特定的环境情韵 在散文化的小说中，环境的描摹总具备一定的情韵主要表现在气氛之中。所谓 “气氛”，既包括 作者的情感、情绪的自然流露，也包括自然风光、民情风俗、生存状态的客观再现。 4.突出情调 “散文化小说”的主旨往往比较含蓄，较多的是通过作者的情感、情绪的自然流露，也包括自然 风光、民情风俗、生存状态的客观再现，反映人与自然的关系 （和谐、抗争）、人在社会中的生存状 态 （思考人的命运），突出人与人之间的情感纠葛 （爱与恨、情与欲）、人性的复杂多变 （鲜活的、 动态的）等主旨。 戴车匠 汪曾祺 戴车匠是东街一景。 车匠是一种很古老的行业了。中国什么时候开始有车匠，无可考。想来这是很久远的事了。所谓 车匠，就是在木制的车床上用旋刀车旋小件圆形木器的那种人。从我记事的时候，全城似只有这一个 车匠，一家车匠店。车匠店离草巷口不远，坐南朝北。左邻是侯家银匠店，右邻是杨家香店。戴家车 匠店夹在两家之间。门面很小，只有一间，地势却颇高。跨进门坎，得上五层台阶。因此，车匠店有 点像个小戏台(戴车匠就好像在台上演戏)。店里正面是一堵板壁。板壁上有一副一尺多长、四寸来宽 的小小的朱红对子，写的是： 室雅何须大，花香不在多。 不知这是哪位读书人的手笔。但是看来戴车匠很喜欢这副对子。板壁后面，是住家。前面，是作 1 坊。作坊靠西墙，放着两张车床。这所谓的车床和现代的铁制车床是完全不同的。就像一张狭长的小 床，木制的，有一个四框，当中有一个车轴，轴上安小块木料，轴下有皮条，皮条钉在踏板上。双脚 上下踏动踏板，皮条牵动车轴，木料来回转动，车匠坐在坐板上，两手执定旋刀，车旋成器，这就是 中国的古式的车床，——其原理倒是和铁制车床是一样的。 靠里的车床是一张大的，那还是戴车匠的父亲留下的。老一辈人打东西不怕费料，总是超过需要 的粗壮。这张老车床用了两代人，坐板已经磨得很光润，所有的榫头都还是牢牢实实的，没有一点活 动。戴车匠嫌它过于笨重，就自己另打了一张新的。除了做特别沉重的东西，一般都使用外边较小的 这一张。戴车匠起得很早。在别家店铺才卸下铺板的时候，戴车匠已经吃了早饭，选好了材料，看看 图样，坐到车床的坐板上了。一个人走进他的工作，是叫人感动的。他这就和这张床子成了一体，一 刻不停地做起活来了。看到戴车匠坐在床子上，让人想起古人说的：“百工居于肆，以成其器。”中 国的工匠，都是很勤快的。好吃懒做的工匠，大概没有，——很少。 车