50、60年代戏剧概述与分析.ppt

50、60年代戏剧概述和分析;;第五讲 50、60年代戏剧第一节 50、60年代的戏剧概述;第五讲 50、60年代戏剧第一节 50、60年代的戏剧概述;三 、当代戏曲的改革;三 、当代戏曲的改革;三 、当代戏曲的改革;四、当代话剧的新变;四、当代话剧的新变;四、当代话剧的新变;四、当代话剧的新变;四、当代话剧的新变;四、当代话剧的新变;四、当代话剧的新变;四、当代话剧的新变;五、当代歌剧的发展;（二）歌剧的兴盛原因： 1、“反右”后作家们对历史剧的热衷。 2、中苏交恶后对民族新歌剧的重视。 （三）中国新歌剧的特点： 1、情节结构倾向戏曲，具有传奇色彩。 2、歌唱、说白、表演并重。 3、音乐大都以民歌或戏曲音调为基础。;五、当代歌剧的发展;;老舍（1899～1966） 笔名絮青，鸿来、非我等。满族，北京人。 1951年获“人民艺术家”称号。“文革” 受到残酷迫害，于1966年8月24日含恨自尽。老舍一生写了约计800万字的作品。剧本有《茶馆》《龙须沟》。中篇小说《我这一辈子》、短篇小说《月牙儿》、 ; ;50、60年代戏剧概述和分析;第五讲 50、60年代戏剧第二节《茶馆》;第五讲 50、60年代戏剧第二节《茶馆》;二 《茶馆》 主题： “埋葬旧时代，暗示光明的到来” 写于1957年。它深刻描绘清朝未年、民国初年和抗日战争胜利后这三个历史时期朝廷的腐败、帝国主义的入侵、军阀的混战、国民党反动统治以及人民的苦难生活，而且也表现了作者对新社会的热切向往。通过茶馆这个窗口，广泛地展现了50多年的社会面貌?? ??;二 《茶馆》 ??第一幕： 描绘了戊戌变法失败后，那个最黑暗的年代。通过对北京裕泰茶馆繁华兴隆的表面现象，以及出入茶馆各色人物的描写，深刻揭露当时社会的黑暗与腐朽????? （1898年）戊戌变法那一年 政治黑暗，国弱民贫，洋人势力越来越大，洋货源源而来，农村破产，卖儿卖女。有些知识分子想变法改良，有些想办实业，富国裕民。可统治阶级中的顽固派不肯改良，把维新派头脑杀了几个……顽固派得势后，连太监也想娶老婆，乡下依然卖儿卖女，特务更厉害，随便抓人问罪…… ;二 《茶馆》 ? 第二幕： 写民国初年的军阀??战时期。 辛亥革命后，社会依然黑暗，帝国主义入侵，军阀连年混战，人民陷入了更加痛苦的深渊???? ?洋人操纵军阀相互开战，因而富了洋人，苦了百姓…… ;二 《茶馆》 第三幕 写抗日战争胜利后国民党统治时期。这是一个生与死、新与旧、光明与黑暗交替的时代。美帝国主义与国民党反动派狼狈为奸，给人民带来更大的灾难，幸存的裕泰茶馆，终于在恶势力压迫下倒闭了 北京被日军阀霸占了8年，老百姓好不容易盼来了胜利，又来了国民党，日子照样不好过，甚至连最善于应付的茶馆老掌柜也上吊了。什么都完了，只盼着八路军来解放…… ;三、《茶馆》的人物形象;三、《茶馆》的人物形象;三、《茶馆》的人物形象;四、《茶馆》的艺术特色;四、《茶馆》的艺术特色;四、《茶馆》的艺术特色;四、《茶馆》的艺术特色;老舍安排剧情和人物使用了四个方法：方法一：主要人物，自壮到老，贯穿全剧。这样故事虽然松散，但又主要人物串联起来，就紧凑了，不给人三大块的分裂之感。 王利发：20多岁 40多岁 70来岁常四爷：30来岁 50来岁 年过70秦二爷：20多岁 40多岁 70来岁;方法二：次要人物，父子相承，父子都有一个人扮演，加强了故事的连贯性。刘麻子——小刘麻子 二德子——小二德子唐铁嘴——小唐铁嘴 宋恩子——小宋恩子吴祥子——小吴祥子 （上场时都是30岁左右）;方法三：让每一个角色都说自己的事，由于时代相联系。达到了两个目的：即交待了他们的处境和命运，让观众看到了各色各样的人，又反映了时代状况。 方法四：无关紧要的人物，一律召之即来，挥之即去，毫不客气。 茶客甲、乙、丙、丁，艺人、除湿、教师、巡警、大兵……;四、《茶馆》的艺术特色;四、《茶馆》的艺术特色;四、《茶馆》的艺术特色;第三节 《关汉卿》等历史剧; 二 《关汉卿》 关汉卿，号已斋叟，大都（北京）人，古代伟大的戏剧家，元杂剧的奠基人。主要的杂剧有《窦娥冤》《救风尘》《单刀会》。 ; 《关汉卿》 主题：为民请命 关汉卿：铜豌豆精神; 田汉对关汉卿性格的研究： （1）研究《窦娥冤》，田汉得出关汉卿性格的一个侧面，即他为窦娥鸣冤叫屈，痛恨贪赃枉法、草菅人命的贪官污吏，具有“为民请命”的崇高精神。; （2）研究《金线池》《救风尘》《望江亭》等剧作，田汉否定了关汉卿是“浪子班头”，“风流才子”，而提炼出他是同情妇女命运的。;（3）研究散曲《不伏