元明清文学整理.docVIP

一、元代社会特点 1.幅员辽阔 2.经济发展：兴修水利 、重视科技，手工业得到发展 3.注重教育：目的在于利用儒学进行思想统治 4.民族关系：民族压迫，以归附时间先后，分为四等：蒙古人、色目人、汉人、南人 5.文人地位：九儒十丐 二、元曲 曲是兴盛于元代的新体裁，包括杂剧和散曲。 散曲是诗歌，杂剧是戏剧 元散曲：是兴盛于元代的新诗体。在宋金的民谣俚曲的基础上，融合北方少数民族歌曲而形成。萌芽于宋金之际，金末已成熟 ? 散曲特点 – 每首散曲都有曲牌，且属于一定宫调，按曲牌填词，长短句式 – 可加衬字，形式比词灵活 – 用韵宽松。通押一韵，四声通协 散曲分小令和套数 套数又称套曲，属诗歌。如果加上宾白、科范及舞台说明就 成了杂剧。 元杂剧：杂剧，亦称乐府、传奇；世所谓元曲 ，指元代的杂剧和散曲，但旧时亦多仅指元杂剧 元杂剧繁荣的原因 1）草原游牧文化和中原农耕文化的冲突和融合 2）元代的文人、知识分子参与了杂剧的创作、修改和演出 3）开放、宽松、多元的文化环境 4）社会经济发展 5）戏曲艺术自身发展的结果 元杂剧的艺术形式：基本结构形式：四折一楔子 一折意味着一个故事单元，同时也是音乐单元，每一折用同一宫调的一套曲子组成 楔子，开场戏或过场戏，对剧情起交代或连接作用 元杂剧的角色：旦、末、净、外、杂五大类 – 旦，女主角；可以由各种不同年龄阶段和性格的女性来唱 – 末，男主角 – 净，俗称花脸、花面，大多是粗暴勇猛、社会地位较低的喜剧角色。 – 外，是末、旦、净等行当的次要角色。 – 杂，前四类以外的其他人物，一般相当于次要的群众演员的地位。 词曲：专门唱的，抒写景物，表情达意 宾白：或称宾或白，剧中人物的语言，一般展示情节 科范：或称科或范，剧中人物作的动作，表舞台效果 元杂剧的总体风格：自然、本色、酣畅 元杂剧的代表 元杂剧四大家：关汉卿、白朴、马致远、郑光祖 元四大爱情剧 – 关汉卿《拜月亭》：王瑞兰、蒋世隆 – 王实甫《西厢记》：张君瑞、崔莺莺 – 白朴《墙头马上》：李千金、裴少俊 – 郑光祖《倩女离魂》：张倩女、王文举 元杂剧的四大悲剧 – 关汉卿的《窦娥冤》 – 马致远的《汉宫秋》 – 白朴的《梧桐雨》 – 纪君祥的《赵氏孤儿》 三、明代社会特点 1.封建君主专制的加强 2.社会经济得到恢复、发展 3.思想上，程朱理学作为治国的理论基础 4.兴科举，以八股取士 5.倡阴教（女教、妇教），表节烈孝义，树贞洁牌坊 明代文学概说 1.雅俗文化互动 2.通俗文学，小说、戏曲创作勃兴，形成空前繁荣局面，代表明代文学最高成就 明代四大奇书 罗贯中《三国演义》 施耐庵《水浒传》 吴承恩《西游记》 兰陵笑笑生《金瓶梅》 （二）明代戏曲 明传奇取代杂剧的主导地位 1.明杂剧 明杂剧与元杂剧之异：折数不定、唱角不定、南北词亦可通用、文词妍丽 ? 徐渭是明杂剧影响最大作家 ? 代表作《四声猿》（包括《渔阳弄》《雌木兰》《女状元》《翠乡梦》四个杂剧） ? 康海《中山狼》 2.明传奇 传奇 ? 最早特指唐代的短篇文言小说,宋代话本小说中也有传奇一类; ? 元末明初也有人将元杂剧称为?°传奇?±,自从宋元南戏在明代规范化,文雅化,声腔化和全国化之后,传奇便渐渐成为不包括杂剧在内的明清中长篇戏剧的总称. ? 汤显祖：中国戏曲史上最杰出的戏剧家之一 临川四梦：又称玉茗堂四梦 ，包括《牡丹亭》《紫钗记》《邯郸记》《南柯记》 明传奇代表 ? 汤显祖《牡丹亭》（柳梦梅、杜丽娘以情胜理） ? 李开先《宝剑记》（林冲与高俅，忠与奸） ? 梁辰鱼《浣纱记》（勾践卧薪藏胆、西施美人计） ? 王世贞《鸣凤记》（夏言、曾铣等忠臣与奸相严嵩及其子世藩斗争的故事） 明代诗文 宋濂、刘基与高启：润饰鸿业 ? 台阁体：盛世之文、治世之音 ? 三杨（杨士奇、杨荣、杨溥 ）及李东阳为代表，官居台阁，历仕几朝 ? 前后七子：文必秦汉，诗必盛唐，倡言复古 ? 影响最大、著作最多者为王世贞 ? 唐宋派：主张取法唐宋，反对前后七子之复古 ? 公安派：主张独抒性灵 ? 竟陵派：另立幽深孤峭之宗 ? 明末爱国诗文作家 四、清代社会特点 1.封建君主专制 2. 清代思想文化专制：独尊程朱理学 清代小说 中国古代小说至清代达到顶峰，进入独创期 1.白话长篇小说纷繁多样，流派纷呈 不朽巨著曹雪芹《红楼梦》：封建社会的百科全书 ? 讽刺小说：吴敬梓《儒林外史》 ? 世情小说：西周生辑录《醒世姻缘传》、李绿园《歧路灯》 ? 才子佳人小说：《好逑传》、张匀《玉娇梨》（白红玉/又名无娇、卢梦梨 ）、《平山冷燕》（平如衡、山黛、冷绛雪、燕白颔） ? 历史小说和英雄传奇：蔡元放《东周列国志》、陈忱《水浒后传》、钱彩、金丰《说岳全传》、褚[chǔ]人获《隋唐演义》 ? 才学小说：李汝珍《镜花缘》