表演系毕业论文.pptx

浅析塑造人物的两大基本技能之形体塑和语音塑造 戏剧是以人为表现对象，用动作作为表演手段的艺术。 表演艺术是塑造人物形象的艺术，而人物形象的塑造又是以人物的行动作为 基础的。演员在一个戏的演出中是通过人物的一个又一个行动的过程才能够完成 人物形象的塑造。 在此之前，我们首先应该明确两个关系，即内部与外部的关系。 所谓内部与外部的关系实际上是演员在创造角色时体验与体现的关系。在表 演创作时，演员对于角色的内心情感的体验应该是基础的，是起主导作用具有决 定性的意义。而外部的体现应该是在体验的基础上产生，是从属的，但又反过来 又为表现人物的内心生活与思想情感服务，这就是内部与外部的关系。 体验是基础，体现只能是在体验的基础上才能产生。而体验与体现的目的是 为了塑造出一个真实、生动的人物形象。所以，一个演员想要创造出真实生动的 人物形象一方面要有十分深刻的体验，另一方面还要努力地寻找精确的表现形 式，只有这样，才能使创造出来的人物达到“形神兼备”的境界。 戏剧在反映现实生活时的主要手段是行动。任何一个行动都具有心理和形体 这两个方面，而且心理和形体两者是紧密地、不可分割地联系在一起的一个整体。 我们又可以把行动区分为形体行动与心理行动两种类别。一般来说，外部行动是 由心理行动的变化而产生和变化的，但在表演上，演员也可以利用外部行动的变 化来合理地带动情感。 表演艺术的任务就是塑造具有鲜明性格的人物形象。因此，演员创造的核心 课题就是性格化。演员在进行心理行动时所运用的手段是形体动作和语言动作。 无论一个演员有多少的生活积累，对角色认识的有多么正确，分析的多么透彻， 如果不通过形体动作和语言来表现，就不可能把他所扮演的人物再现在舞台上 斯坦尼斯拉夫斯基所说的：“外部体现之所以重要就是因为他是传达内在的 ‘人的精神生活’的。体现器官和体现技术在我们这么艺术中起着十分重要的作 用。”作为一个演员不仅要创造出角色的情绪体验，同时还要考虑从外部来体现 角色的问题。 由于表演艺术的创作基础是???动，演员要能够具体地、形象、生动地想像出 人物特有的心理与形体动作，即在人物内心动作的欲求推动下心理活动的过程以 及体现出这种心理活动过程的形体与语言动作。 ;我们要把感受通过准确、鲜明、富有表现力的能够给人以美的享受的外部形 式揭示出来，而演员用以创造这种外部形式的主要手段只能是形体动作，声音和 语言。因此，形体、声音和语言也就被称之为演员创造人物形象时的两大支柱。 对于一个演员来说，是否能以艺术的形式塑造出鲜明生动的舞台人物形象，就不 能不和演员在形体动作与语言上是否下功夫精雕细刻有着密切的关系。一方面必 须在声音、语言、形体与表情的表现能力上训练有素，使之在表现内心体验时能 够在物质上有所依托。另一方面，则要求演员在体验的基础上必须反复探索，寻 找最能够表现出其内心体验的外部形式。 黑格尔说过：“能把个人的性格、思想和目的最清楚地表现出来的是动作。” 在创造角色形体时，一定要从任务的性格出发去发掘人物外部形体活动特征。 所谓形体行动，往往是指那种为了达到自己的目的消耗形体力量的行动。 从形体方面来说，形体运动可以作为完成某种心理行动的手段例.如：当贵妇与 侯爵伯爵在屋子里吵闹上校突然进来时，立刻用手捂住嘴巴，一方面是突然发现 自己的行为有些失态，另一方面是害怕上校的责备。在这种情况下，形体行动是 从属于心理行动的，形体行动的完成也会对心理行动完成的过程产生影响和作 用。 人的一生会由于追求目标不同以及环境的不同等等主客观因素的差异，会使 有的人行动积极一些，有的人行动消极一些，或者是有时积极，有时消极。那么 任何一个人都会有自己特有的形体方面的特征。又由于每个人的出身、年龄、职 业、经历等等不同，就会形成自己特有的性格，而这种性格特征自然而然地会在 人物的形体特征上反映出来。他反映在人物的体态、步态、手势、习惯性的动作， 以及动作的节奏和频率等方面。例如：因为贵妇的真实身份是演员且刚刚演完一 场音乐剧，所以听到“伯爵夫人你也一样！”这句话时就条件反射地唱出:“爱情 不过是一种普通的玩意一点也不稀奇”这句歌词,同时还有固定的舞蹈动作。由 于长时间都在舞台上演戏，这次又是在客栈扮演贵妇，所以她的言行举止都过于 夸张,有如在台上表演一般.但即使是同一个角色，由于经历上的变化，也会出现 不同的状态。例如：当听到上校侮辱女人的那一番话后，再也无法忍受继续扮演 贵妇，于是抛去所有表演的状态以最真实的面貌来面对上校并以批判的语言来对 上校进行强烈的反击，为所有的女性打抱不平，此时她成了正义的化身，所以语 言与形体都随之变的强硬了起来,与之前形成了强烈的反差。因此演员在体验角 色时，还要把这些形体方面的