拉木号子音乐特征.docVIP

拉木号子音乐特征.doc 　　 　拉木号子的音乐特征 　 仁里拉木号子是广西三江侗族自治县富禄苗族乡仁里村独有的一种搬运号子。仁里村是典型的高山苗族，村民绝大多数是从贵州贯洞迁徙过来，全村都是苗族人，现居住于溶江河畔海拔近一千米的山顶。仁里村年平均气温 18 度，雨量偏少，这里独有的环境特别适合杉木的生长。仁里上下屯的村民 1000 多人，主要以林业为生，村中的主要经济作物是杉木，百余年来，由于没有搬运机械可以运到山顶，村民们砍伐木头后的搬运工作也是以人力为主，从百余年前单调的吆喝声到现在正规曲调的拉木号子，这其中更多承载的是劳动人民的智慧。 　一、仁里拉木号子的形式 　 仁里村的号子有慢板、行板、小快板三种速度。不同的劳作强度，号子的速度不同。 　 （一）拉木号子 慢板 　 仁里村杉木生长状况良好，一般成年杉木直径都是 50-60 公分，长度可达 20 米，由于山势陡峭，在重机械无法工作的山坡，这种杉木只能靠人工搬运。该村拉木号子的慢板部分适合这种场合的劳作。山坡陡峭,拉木劳动强度非常大，演唱形式只能采取一领众和的方式，领唱者指挥整个拉木队伍一起用力拉动木头，拉木队员们齐心协力，一边喊一边集体用力。随着音乐的不断的前进深入，木头也随着队员们的喊声不断地被拉上山顶。 　 慢板部分每三小节为一个基本单位，其中一二小节为领唱，第三小节合唱，拉木队员在第一二小节领唱的时候准备发力，在第三小节合唱处一起用力拉木头，使木头向前挪动一下。然后再进行下一个“三小节”的轮回。 　 （二）拉木号子 行板 　 在拉木上山的过程中，领唱者需要根据地势以及劳动的强度随时更换拉木号子的节奏，在稍微平缓的山坡上，慢板的拉木号子显得笨重迟钝，此刻，行板的节奏更容易让拉木队员们调整步伐，缓解劳动的艰辛。此处节奏稍快，在 2/4 拍的节奏中，领唱的队员唱前 1/4 拍，合唱的队员唱后1/4 拍，拉木的发力拍仍然是合唱队员演唱的后 1/4 拍处。 　 （三）拉木号子 小快板 　 随着杉木逐步被拉到山顶，平地拉木也相对容易得多，此刻劳动相对轻快，领唱者继续调整节奏，加快搬运的速度。在平坦的路面上，拉木的速度也达到最快，此处依旧是 2/4 拍。领唱队员唱前 1/4 拍，合唱队员唱后 1/4，发力拍也是后 1/4 拍。其中后半部分的前 1/4 拍的空拍是领唱者即兴发挥的调侃，以缓和劳动的辛苦。 　 二、 艺术特征 　 仁里村拉木号子曲体结构、旋律、节奏以及演唱内容等都有其各自的特点。 　 (一)曲体结构特征 　 仁里拉木号子的曲体结构根据演唱形式可分为以下几种形式：领合对应式、领合问答式、长领式、和声叠加式等。仁里三种速度不同的号子 　均属领合对应式，这与拉木这种纯朴的民间辛苦劳作是分不开的。领合对应式又可细分为合唱句不变型和合唱句变化型 　 1、 合唱句不变型 　慢板中，每隔两小节的第三小节即合唱句都是用相同的音符来演唱，整个曲子中，只有领唱的部分旋律有所变化，这种类型的号子称为合唱句不变型。号子源于劳动又服务于劳动，在长期的拉木活动中，拉木人付出艰辛的体力劳动，只有拉木人们的吆喝声整齐划一，才能将每位拉木人的力气集中到一起。在劳动强度很大的劳动场所，合句不变有利于劳动者更加的集中精力，投入辛苦的工作中。 　 2、 合唱句变化型 　 在行板中，每小节的前后节拍，合唱者的演唱随着领唱的演唱而不断地变化。这种号子的演唱用于对劳动强度稍轻的拉木活动中，队员们用这种演唱方式活跃了拉木的单调气氛，并在拉木活动中不断调整劳动导致的疲惫。 　 （二）旋律特征 　 1、仁里拉木号子慢板部分 　 该号子为典型的 B 羽民族 4 声性调式，全曲只有“B、D、E、#F”四个音组成。旋律多为下行级进，充分描述了沉重的劳动强度。全部合唱部分只用“D、B”两个音符组成。在这首单声部的作品中，这两个音符组成的小三度实际上就是带有五声性特点的一种像调式主音的级进进行的一三级。所以合唱队员吆喝起来低沉、有力、稳定，也为全曲提供了强有力的支撑。每小节合唱的后半拍都是一个完整的四分休止，为拉木号子造成 　非常强烈的句读感；全曲旋律的最高点是#f1 却仅用于曲首的领唱部分，这个特别的现象在拉木号子中却十分常见。领唱者要用这个最高音向所有的队员宣布，拉木活动将要开始，大家需要卯足劲投入到接下来的劳动中。曲中领唱者多次以 e2 音为中轴，旋律上行到 e2 再下行到 a1，打破了旋律一贯下行的单调，这一简单的旋律改进对调整拉木者心理的劳动强度具有现实性的意义。 　 2、仁里拉木号子行板部分 　 行板号子旋律起伏较大，虽然也是四声性调式，但是旋律中不乏有四度、五度的大跳。其中合唱者演唱部分的八分休止同样让人们感觉劳动过程苍劲有力。 　 3、仁里拉木号子小快板部分 　 这部分虽然只有一个音组成，一个音的快速演唱向