书籍装帧设计思路及注意项目.doc

书籍装帧设计思绪及注意事项 删繁就简 这四个字对封面设计构图来说，尤为关键。封面设计最忌画蛇添足。封面构图艺术语言越简炼越好，一句话能说明白就不要说两句，两句话能说明白就没有 必需说上三句，“妙语者无须多言”。假如一幅封面构图能做到一笔不多，一笔不少，正确地表示精湛艺术语言，是装帧家们不懈追求。比如，有些封面应是 成功之作，但失于繁琐，结果平平。就像有些电影镜头，原来在情节中经过人物动势、景物衬托、音响效果已使观众明情达意，但偏偏要加上很多对白、旁 白。有封而构图为表现专题，用笔面面俱到，老怕画不明白．就越想多画，结果画得越多，越画不明白，成了恶性循环，弄得大家眼花缭乱而看不出优劣，最终必 然适得其反。封而构图艺术语言应该言简意赅： “以少少许胜多多许”，“一滴水见大干世界”。有演员演戏，在一个感伤情节中虽无 一言，但掉下一滴眼泪就能传情给观众使之感受到她要述说苦衷，“此时一泪胜千古”。一幅封而构图艺术浯言，也要像一滴眼泪那样，“言有尽而意无穷”。 封面设计构图要“先做加法，后做减法”。最终落笔应该简约、鲜明、正确、生动。删繁就简是就艺术规律而言，决不是乱砍乱伐，不然会使构图空之无物．单调 无趣。 计白当黑 中国画构图很讲究“计白当黑”“宁空勿实”、“疏能走马，密不透风”。古人这些叙述，对我们今天研究封面构图来说，很有益。封面设计构图基础上 由两大部分组成，即实体形象和空白部分。空白是封面构图中不可缺乏，就像繁杂建筑群中间要有一块广场、草坪一样。 通常成功封面构图，除了其它原因之外，无不在疏密、虚实上下功夫，“知白守黑，得其玄妙”也。在封面构图中要善于利224 以调解统一，这种矛盾运动形式所产生节奏和韵律，能使封面构图充满着音乐性和抒情性，令人遐想飘然，正如德国大文学家歌德所说：“韵律仿佛魔术，有点迷人．甚至能使我们坚信不疑，漂亮属于韵律。” 象外之象 封面构图表现力关键标志，就是看它能否超越本身，能否发明宽广、深邃艺术境界，意在画外，撩动读者想象之弦，使之余音袅袅。封面艺术魅力和感染 力，有时恰恰要到形式语言外面去寻求，这种笔不到意到艺术效果所表现出来特有意境，能打破封而构图有限空间．使人感到咫尺千里、意象无穷艺术境 界；无形中似有形，无色中似有色，无声中似有声。美国作家海明威把文学创作比作飘浮在海洋上冰山，认为用文字直接写出部分仅仅是露在水面上1／8， 而将隐藏在水下冰山7／8留给读者依据自己生活感受和想象力去探测、去挖掘、去了解、去回味、去补充。“冰山之喻”能启迪作者怎样去冲破图解模式、 因袭成规、偏狭思绪，去开拓和深化封面构图艺术容量。 采取象征、寓意、比方、隐喻等艺术手法全部能使封面设计构图超越本身，象外之象，画外之意，尽而有之。  字体布局 封面构图和其它造型艺术形式一个特殊区分，就是必需包含文字，其书名、作者名、社名全部要有合理布局。中国古代绘画，重视诗、书、画三位一体，“画中有 诗，诗中有画”，“诗是无形画，画是有形诗”。中国画构图题诗、落款章法和布局，对我们今天研究封面设计构图，是尤为难得典范。书籍封面构图， 同中国画构图形式，在图和字关系上颇有相同之处，全部是因为图和字完美组合相得益彰。一幅封面构图，离开了文字，就失去了存在价值，因为任何封面 全部是靠文字和图象有机结合来表现专题，而书名又是对内容高度概括。有封面构图即使没有图象，但借助书名等字体选择安排巧妙，一样能表现书籍性质 和特征．并富有美感。一幅完美封面构图，文字和图象总是互为作用、友好一致、情真意切、正确无误，使文字在构图中位置达成只有此地绝无二处境地，令 人移动不得。同时要依据书籍内容和构图需要来选择字体，不管是美术字或书法字，全部须和封面构图格调一致，恰如其分。 色彩 主张色相、色度、明暗、冷暖、面积等颜色对比、调和和改变。绘画色彩方法论，对封而设计色彩来说，是很适用。不过，封面设计是装饰性艺术，这种艺术形式本身，决定了它色彩装饰性。即使使用绘画性色彩手段，也必需进入装饰。 封 面设计色彩，是表现书籍专题、表示情感、发明意境、激发读者审美联想关键原因。封而艺术情感，不能只靠形象来表现，还要有色彩协奏，才能组成一曲 优美旋律，形成一首友好曲调。所以，研究和探讨封面色彩目标，就是要使其和立意、构图协调一致去发明感人艺术形象。 封面艺术审美价值，除了种种美学原因之外，色彩视觉刺激和情感诱发，含有独特审美功效；一块绿色就能激起大家对春天向往，而蓝色又能把大家带人天空和大海境界。色彩情感表现所含有这种主观体验形式和外在表现形式，正是客观对大家本身关系主观反应。一个封而作者，应该热爱色彩，只有热爱色彩，才能明了色彩美感和内涵。每个人全部能够利用颜色，但不是全部人全部能够领会色彩真谛。只有对色彩痴情人，才有可能揭示它