家具史 现代家具的发展 美国现代家具.doc

- PAGE 1 - 第十一章 现代家具的发展 第二次世界大战后，世界局势处于相对平稳时期。随着工业技术的迅速发展，各种新材料日新月异，为现代家具的进一步发展提供了有利的物质基础。 现代家具经过了工艺美术运动的洗礼，经历了二三十年代稳定的发展，逐步走向成熟。到了50年代，已发展为底蕴深厚、成熟完整的现代家具体系。在现代家具走向成熟的过程中，北欧各国的家具异军突起，从默默无闻变得誉满全球，成为现代家具设计的一支劲旅；另一方面，美国、意大利等国也是人才辈出，各种新设计异彩纷呈，形成了灿烂辉煌的现代家具成熟阶段。 随着经济的复兴，西方在50年代进入了消费时代，现代主义开始脱离战前刻板、几何化的模式，并与战后新技术、新材料相结合，突破了正统的包豪斯风格而开始走向“软化”。这期间，由于北欧的不断发展、美国战后的迅速崛起及其他国家的进一步恢复壮大，在家具及室内设计等方面形成了一种新的设计风格——当代主义风格(Contemporary)。它的基础仍然以功能作为第一要素，其实质是二三十年代国际式家具的发展。它源于斯堪的纳维亚和美国，使其设计具有弹性和有机的特点。它提倡室内设计、家庭用品、工作和生活空间具有一种可移动性和灵活性的特征，强调轻盈活泼、简捷明快的设计风格，又有人将它称为后国际主义(Post—International Style)。这种后国际主义风格一直影响着设计界的发展，这些尤为明显地体现在美国米勒公司、诺尔公司的产品及北欧丹麦、芬兰等国一些优秀设计家的作品中。 进入60年代，各种塑料，如聚乙烯、聚氯乙烯、聚丙烯等被广泛应用于各种产品上，成为工业设计最为热门的材料。由于这些材料具有许多天然材料所无法比拟的优点，如体轻、价廉、颜色鲜艳、容易成型，而被广泛应用于家具上，由此在家具上形成了60年代的塑料时代。 在材料发展方面，70年代没有60年代突破性大，但由于现代化生产技术不断应用于家具材料制造、家具设备制造上来，也有人称70年代的设计风格为高技术风格。由于刨花板、中密度纤维板的大量生产，随之形成了人造板二次加工工业，即对人造板进行表面装饰，主要采用浸渍纸、塑料贴面板等进行贴面处理，由此而引发的家具设计上的突出变化是向板式组合家具发展。这些尤为明显地体现在办公室家具的更换上，形成了行动办公室——大空间集体办公。该系统的家具都是可组合的，其尺寸以模数为设计依据，达到最有效地利用空间、最有力地通过家具来支持人的工作与活动的目的。意大利的家具经过50年代的复苏、60年代的奋起，70年代已成为引导世界家具潮流不可低估的力量。 进入七八十年代，家具及室内设计已进入了多元化并存的时期，即多种风格并存的时期。 第一节 美国现代家具 由于历史的特殊原因，美国的家具向来注重功能性。从美国芝加哥学派的“形式永远随从功能”到赖特的对机械加工的肯定，自20世纪初开始，美国的家具就已体现出明显的功能性和便于批量化机械生产的特点。 第二次世界大战结束后，欧洲各国满目疮痍，德、意、英、法为战争均付出了沉重的代价，除军事工业之外，其他工业几乎都处于停滞状态。而在大西洋彼岸的美国，远离战场，并从军火生意中得到好处。在那里，不仅有完整、实力雄厚的工业基础，还有为逃离战争而来的大批欧洲优秀的建筑师和设计师，从而加速了美国各方面的发展。 自1933年包豪斯宣布解散之后，一些主要成员均逃亡海外，大部分来到美国。1937年，格罗皮乌斯受哈佛大学之聘，到该校任建筑系主任及教授，1945年在波士顿建立了合作建筑事务所；布劳耶于1937年到美国从事建筑设计；密斯也于1937年到伊利诺工学院任建筑系主任；·纳吉在芝加哥创立了新包豪斯，后改名为芝加哥设计学院。这些人才的到来，无疑对美国的工业设计是一个重大的促进，同时也使工业设计在战争期间能在美国得到不断发展。他们带来了包豪斯的思想，星星之火，引起燎源之势。从某种意义上来讲，包豪斯的最终胜利不是在欧洲，而是在美国。正如密斯所说：“包豪斯并不是一所具有明确规划的学校，包豪斯的影响遍及世界每一所进步学校，……只有思想才能传播得如此遥远。” 在包豪斯思想的影响下，美国的工业设计得到了持续发展，使“包豪斯链”继续延长下去，其中诺尔公司、米勒公司等都是这一链上的重要一环，对于推动美国现代家具的发展，使美国家具走向世界都起到了巨大的作用。 一、克兰布鲁克学院 1923年，芬兰建筑家沙里宁(Eliel Soafinen，1873--1950)迁居到美国密执安州，在底特律市郊开办了克兰布鲁克(Cranbrook)艺术学院，创建了既具包豪斯特点又有美国风格的新工艺设计体系，成为美国现代工业设计教育的摇篮。 这所学校集中了—批年轻有为的设计家，如伊姆斯、小沙里宁、贝尔托亚、凯泽、舒斯特等。他们凭借在设计上夜以继日地探索，后来都成为美国工业