2021周邦彦著名的词.docx

PAGE PAGE # 周邦彦著名的词 周邦彦（1056-1121 ）字美成，号清真居士。浙江钱塘（今 浙江杭州市）人。北宋词人。少年落魄不羁，后在太学读 书，宋神宗时因献《汴京赋》为太学正。哲宗时任庐州教 授、知溧水县、国子主簿、秘书省正字。徽宗时仕途较坦 荡，先后为校书郎、议礼避榆讨、大晟府提举，为朝廷制 礼作乐。晚年知顺昌府和处州、南京鸿庆宫提举。卒，赠 宣奉大夫。他精通音律，创制不少新词调， 如《拜新月慢》、 《荔支香近》、《玲珑四犯》等。现存词二百余篇，多写男 女之情和离愁别恨，内容较为单薄，调子很低沉。其词承 柳永而多有变化，市井气少而宫廷气多，词风也比柳永更 典雅含蓄，且长于铺叙，善于熔铸古人诗句，辞藻华美， 音律和谐，具有浑厚、典丽、缜密的特色。如《瑞龙吟》 （章台路）、《西河》（佳丽处）等。其写景小词，富有清 新俊逸的情调，如《苏幕遮》等。他是大晟词人的代表， 是婉约派和格律派的集大成者，开南宋姜夔、张炎一派词 风，对后世影响很大。王国维《人间词话》说: 风，对后世影响很大。王国维《人间词话》说: 美成深 远之致，不及欧、秦，唯言情体物，穷极工巧，故不失为 第一流之作者，但恨创调之才多，创意之才少耳。”生平 第一流之作者，但恨创调之才多，创意之才少耳。 ”生平 祥见《宋史》卷四四四，有《片玉词》 。 【宋】周邦彦 鸟雀呼晴，侵晓窥檐语。 叶上初阳干宿雨，水面清圆， 风荷举。 故乡遥，何日去? 家住吴门，久作长安旅。 五月渔郎相忆否？小楫轻舟，梦入芙蓉浦。 【简析】 这首词虽写久居汴京与消夏思归的情思，但却以描绘 这首词虽写久居汴京与消夏思归的情思， 但却以描绘 荷花的风神而著称于世。 荷花的风神而著称于世。 初阳，接“晴”“宿雨”承“溽暑”。荷叶上反映出 初阳，接“晴”“宿雨”承“溽暑”。 荷叶上反映出 旭日的光彩，进一步把“晴”字形象化、具体化了。“宿雨”的被蒸发、被晒干，不仅在点染“晴”字，同时还扣 旭日的光彩，进一步把“晴”字形象化、具体化了。“宿 雨”的被蒸发、被晒干，不仅在点染“晴”字，同时还扣 紧“溽暑”这一季节特点。 这句很象特写镜头，连荷叶上的雨滴以及雨滴被“干”掉的过程也都被摄进画面。形象如此逼真！ “水面清圆”是“叶上” 一句的扩大。作者把 紧“溽暑”这一季节特点。 这句很象特写镜头， 连荷叶上 的雨滴以及雨滴被“干” 掉的过程也都被摄进画面。 形象 如此逼真！ “ 水面清圆”是“叶上” 一句的扩大。 作者把 镜头远远拉开、推高，然后居高临下，俯视整个荷塘，于摄下那铺满水面的圆圆荷叶。继之，又把镜头拉下，转移角度，进行水平摄影，镜头在水面上缓缓推进：那一株 镜头远远拉开、推高，然后居高临下，俯视整个荷塘， 于摄下那铺满水面的圆圆荷叶。继之，又把镜头拉下，转 移角度，进行水平摄影，镜头在水面上缓缓推进：那一株 株亭亭玉立的荷叶， 仿佛由什么人高高擎起，在晨风中摇 株亭亭玉立的荷叶， 仿佛由什么人高高擎起， 在晨风中摇 曳生姿，在镜头面前纷纷后退。这三句，从不同的角度， 曳生姿，在镜头面前纷纷后退。这三句，从不同的角度， 不同的侧面，运用不同的镜头摄下了荷花丰富多彩、栩栩 不同的侧面，运用不同的镜头摄下了荷花丰富多彩、 栩栩 如生的形象。王国维在《人间词话》赞美这几句说：“真 能得荷花之神理者。” F片，写对故乡的怀念。前四句是思归。换头两句故 作推宕。词笔由实转虚，从面前的荷花想到遥远的故乡， 引出深沉的乡愁。“家住吴门，久作长安旅”两句承前， 把空间的想象落实在两个点上:是“吴门”，一是“长 把空间的想象落实在两个点上: 是“吴门”，一是“长 安”。但仍以荷花把两地牵连。“五月”三句写梦游。这 三句把孤立的两点进一步缩小并使之具体化。“吴门”化作“渔郎”，“长安”化作作者自己。五月”二字是串 三句把孤立的两点进一步缩小并使之具体化。 “吴门”化 作“渔郎”，“长安”化作作者自己。 五月”二字是串 接时间的长线，它一头挽住过去，一头接通现今（“溽 暑”），甚至牵连到作者的梦境。“梦入芙蓉浦”终于把 时间与空间的距离缩短，使作者思归之心得到片刻的满 足。下片抒情，叙写梦境，情中见景，并以逆挽手法呼应 起句，补足“水面清圆”的画面。 这首词的内容很简单， 全篇六字，写的不外是荷 这首词的内容很简单， 全篇六 字，写的不外是荷 花以及与荷花有关的情事。 但是，作者善于把荷花的形象 以及与之有关的情事集中起来，从不同的侧面、 不同的角 以及与之有关的情事集中起来， 从不同的侧面、 不同的角 度来加以烘托， 于是，作者的美感便层次清晰地展现在读 者面前，使读者有身临其境的感受。 这一点集中体现于词 的上片。上片七句，虽然构成的侧面有所不同，但，可贵 的是，其中每一句都带有动作性或视觉性，