中外建筑史第4章 元、明、清建筑.ppt

4.6匠师、著作 4.6.1清《工部工程做法则例》 清工部会同内务府主编官修了一部建筑法典《工部工程做法则例》，此书是继宋《营造法式》之后又一部由官方颁布、较为系统完整的古代营造术书。 全书74卷，分为“诸做作法”和“用工用料”两大部分，书中把所有建筑固定为27中具体做法，其中23种列为大式建筑，4种列为小式建筑。每一种房屋的大小、尺寸、比例是绝对一样的，构建也是一样的。书中附有27种标准实例，及构架详图。书中由13卷专门针对斗拱的做法；有六卷针对装饰装修、石作、瓦作、发券、土作的作法；十二卷为各做用料；九卷为用工。 清《工部工程做法 4.6.2《鲁班经》 流行于南方的民间木工行业用书。 全书有图一卷，文三卷，标明“午荣汇编”。主要讲述术工行帮的规矩、制度，营造房舍的工序、步骤，常用建筑的构架形式、构件尺度、相关术语，民间家具、生产工具的形式、构造和施工工具的运用等等;也掺和着诸如选择开工吉日的方法和厌镇穰解的符咒、镇物等等属于民俗的或风水迷信的内容;而对于木工技术经验的具体细节很少涉及。此书是研究民间建筑营造传统和民间木工技术发展的珍贵资料。 《鲁班经》 4.6.3《园治》 明代的一部造园专著，作者计成。全书3卷，论述兴造论、园说、相地、立基、屋宇、装折、栏杆、门窗、1墙垣、铺地、摄山、选石、借景等13部分，是中国古代有关造园著作中，最完整、最具学科深度的一部。强调造园设计、构思创意的重要性，指出一般宅屋的营造是“三分匠，七分主人”，这里的“主人”指的是设计主持人。说造园设计创意的作用应占到90%的比重；突出崇尚自然、顺乎自然的造园目标；把借景提到极重要的地位，强调凡能触情动人的景观、景物、景色、景致，都可以不拘一格地借。 《园冶》 4.7建筑技术和艺术 4.7.1元朝 在材料方面唐、宋时期还用砖包砌城垣、铺街道，元大都的城垣仍然是土筑的。在结构方面，元以前城门洞上部一般做成梯形，用柱和梁架支撑，从元代起己有一些城门用半圆形券，明清则全部采用砖券。在木结构方面，元代一方面发展唐宋以来的传统，部分地方建筑继承着金代，在结构上作了某些新的尝试。元代许多殿宇柱子排列灵活，往往与屋架不作对称的连系，而是用大内额，在内额上排屋架，形成减柱、移柱的作法。 4.7.2明清建筑形制高度成熟期 1．建筑材料、建筑技术 明代，砖的生产大量增长，不仅民间建筑很多使用砖瓦，全国大部分州、县城的城墙都加砌砖面，特别是河北、山西二省内长达千余公里的万里长城，在公元十五、六世纪间，大部分建为雄厚的砖城。夯土技术在明清时期有了更高成就。福建、四川、陕西等地有若干建于清代中叶的三、四层楼房采用夯土墙承重，内加竹筋，且经地震，仍极坚实。 砖砌的城墙 2．建筑结构 某些构架原则却在明清时期得到了进一步发展。最重要的是斗拱结构机能发生了变化，就是将梁外端做成巨大的耍头伸出斗拱外侧，直接承托挑檐枋梁下的昂自然失去了原来的结构意义。 3．建筑艺术 明、清二代琉璃瓦的生产，无论数量或质量都超过过去任何朝代，不过瓦的颜色和装饰题材仍受到封建社会阶级制度的严格限制，其中黄色琉璃瓦仅用于宫殿、陵寝和高级的祠庙。中国古代匠师在运用琉璃瓦以获得艺术效果方面非常成功。 现存山西洪洞县广胜寺明代飞虹塔、山西大同明九龙壁、北京故宫及北海的清代九龙壁等都是具有高度技术水平与艺术水 。清中叶以后，装饰走向过分繁琐，定型化的花纹也失去了清新活泼的韵味。这些更加深了个体建筑沉重拘束的风格。 北京故宫九龙壁 4．建筑组群变化 明清的建筑师在组群的总体布局上获得了不少成就。他们在指定的地段上，把按照成熟定型的做法所产生的各种不同大小、形式的房屋巧妙地组合在一起，如北京的明清宫殿、颐和园、西苑、天坛等便是明证。清朝世袭的皇室建筑师“样式雷”家族留下的数以千计的图纸，绝大部分都是组群的总体平面图，在每座房屋的平面位置上注明面阔、进深、柱高的只寸、间数和屋顶形式，因具体的结构和施工只须遵照《工部工程做法则例》进行工作。 5．民间乡土建筑 乡土建筑在空间组织、建筑造型、建筑装饰中，利用地方材料和施工设计等方面仍有很多创新和发展。例如河北伯延镇地势南高北低属于中部的盆地小平原地区，土壤条件较好，但镇子缺乏土地，农业条件比较差。当地的民居建筑不同于其他村镇中的建筑，居民绝大多数聚族而居，形成家族庄园。 （1）街道 地上街道的设计有很强的防御性，街道采用“L”、“丁”形组合，镇内的街巷属于自然发展而成与西古堡的规划街巷不同，伯延街道狭长，当地的街道是传统的小尺度街道，，仅相距五六十公分，仅供一人一马通行，稍大的街道可容两辆马车并行，可以说无特别明显的主街道，街道曲折蜿蜒，纵横交错，相互贯通，空间延伸感强。 伯延街道在有兵匪期间的优势在于一方面便于老百姓的疏散，不会因为恐慌而聚堆；另一方面道路的狭窄也