《奉先刘少府新画山水障歌》杜甫唐诗鉴赏.pdf

《奉先刘少府新画山水障歌》杜甫唐诗鉴 赏 【作品介绍】 《奉先刘少府新画山水障歌》是唐代大诗人杜甫题写于刘单创作 的山水屏障画上的一首题画诗。这首诗语言传神，诗中有画，对题画 诗体的形成有开创之功，对后世影响很大。 【原文】 奉先刘少府新画山水障歌 堂上不合生枫树，怪底江山起烟雾！ 闻君扫却《赤县图》，乘兴遣画沧洲趣。 画师亦无数，好手不可遇。 对此融心神，知君重毫素。 岂但祁岳与郑虔，笔迹远过杨契丹。 得非玄圃裂，无乃萧湘翻？ 悄然坐我天姥下，耳边已似闻清猿。 反思前夜风雨急，乃是蒲城鬼神入。 1 元气淋漓障犹湿，真宰上诉天应泣。 野亭春还杂花远，渔翁暝踏孤舟立。 沧浪水深青溟阔，欹岸侧岛秋毫末。 不见湘妃鼓瑟时，至今斑竹临江活。 刘侯天机精，爱画入骨髓。 处有两儿郎，挥洒亦莫比。 大儿聪明到，能添老树巅崖里。 小儿心孔开，貌得山僧及童子。 若耶溪，云门寺。 吾独胡为在泥滓？青鞋布袜从此始。 【创作背景】 杜甫的《奉先刘少府新画山水障歌》是一首题画诗，作于天宝十 三载（754 年）。刘少府即刘单，当时任奉先县尉，少府是唐时对县 尉的尊称，山水障即画着山水的屏障。 【赏析】 从题画诗这一体来看，沈德潜《说诗晬语》云：“唐以前未见题 画诗，开此体者老杜也。”尽管在杜甫之前偶有题画之作，但题画诗 成为一体，成就高而影响远，则确实始于杜甫。在文人画兴盛、因而 题画诗也随之兴盛的宋代，诗论家就给杜甫的题画诗以崇高的评价， 2 认为“画山水诗，少陵数首后无人可继者”（《许彦周诗话》）。 王右仲评这首《奉先刘少府新画山水障歌》说：“画有六法，气 韵生动第一，骨法用笔次之。杜以画法为诗法。通篇字字跳跃，天机 盎然，此其气韵也。如lsquo;堂上不合生枫树rsquo;突然而起， 已而忽入满城风雨，已而忽入两儿挥洒，飞腾顿挫，不知所自来，此 其骨法也。”（《仇注杜诗》引） 这首七古长篇，分三个段落。起结各四句自成两段，中间二十八 句为一大段。而此大段中，又按六、八、六、八句数分四层加以叙写。 一起四句，写刘单画毕《赤县图》后，又画山水屏障，扣题入笔。前 二句用突兀之笔，以“不合”、“怪底”渲染刘单山水屏障作势奇异， 真幻难辨。南宋杨万里评论说：“诗有惊人句，如《山水障》云：lsquo; 堂上不合生枫树，怪底江山起烟雾rsquo;是也。”（《仇注杜诗》引）。 接下来二句以平叙交代原因，而其中“沧洲趣”三字又为后文埋下伏 笔。第二大段前六句，作者以同时代的画家祁岳、郑虔和隋代的杨契 丹衬托刘单画技。接下来“得非玄圃裂”以下八句，没有立即实写画 中情景，而是结合观感，展开想象，盛赞刘单山水神奇不凡。在写法 上，整个八句都是虚写而非实录。其中客观自然的联想和奇幻景物的 假设错杂而下，时而潇湘、天姥、蒲城，时而玄圃、鬼神、真宰。玄 圃、潇湘，都取远景，述刘单山水迹侔仙界；风雨、蒲城，都取近景， 赞刘单山水巧夺化工。而此层之首，又以“得非”、“无乃”喝起；其 间又云：“悄然坐我天姥下”，天姥是杜甫旧游之地，在这里与第一段 所说“沧洲趣”相照应；“真宰上诉天应泣”，是化用仓颉作字、天雨 3 粟、鬼夜哭的典故；“元气淋漓障犹湿”一句，形容笔墨之饱满酣畅。 王右仲评说： “篇中最得画家三昧，尤在lsquo;元气淋漓障犹湿 rsquo;一语，试一想象，此画至今在目，诗中有画，信然。”（《仇 注杜诗》引）清方薰山《山静居画论》则云： “杜老云lsquo;元气 淋漓障犹湿rsquo; ，是即气韵生动。”这一层想象丰富大胆，用笔 错综奇幻，章法顿挫跌宕。自 “野亭”以下六句又是一层，由虚返实， 摹写山水障中景物，亭花、岸岛，属山；渔舟、沧溟，属水，山水相 映成趣。中间“不见湘妃鼓瑟时，至今斑竹临江活”两句，用娥皇、 女英二妃泣舜，湘竹皆斑的典故，实写中有虚景，笔意总欲不凡。自 “刘侯”以下八句，在具体描写画中情景之后，再赞刘单技艺超卓