中国传统工笔人物画作品.pptxVIP

中国工笔人物画经典作品欣赏;工笔人物画的发展概况;一、史前及先秦人物画 ; 战国帛画《人物龙凤图》和《人物御龙图》是迄今我们所见到的最早的具有独立意义的主题性中国绘画作品。; 两幅帛画人物形象优美生动，都兼用了写实和夸张的手法。以墨线勾勒为主，线条圆转流畅、潇洒飘逸，仅在局部施彩。;二、秦汉时期的人物画; 这幅作品在艺术构思和表现技巧上，都显示出很高的艺术水平。全画构图严谨完整，线描均细而遒劲有力，色调沉着而庄重典雅，具有浓厚的装饰意味。;《“T”形旌幡帛画》局部 ; 《乐舞百战图》整幅画面构图活泼自然，色彩明快强烈，人物形象优美传神。;三、魏晋南北朝人物画;东晋 顾恺之《女史箴图》局部 ;东晋 顾恺之 《烈女仁智图》局部;;东晋 顾恺之《洛神赋图》局部;四、隋唐、五代工笔人物画;唐 阎立本 《步辇图》;; 吴道子是盛唐时期宗教人物画坛最具代表性的画家，他的风格叫“吴家样”，被后人誉为“画圣”。;唐 吴道子《送子天王图》局部;唐 吴道子《八十七神仙卷》局部;;唐 张萱 《虢国夫人游春图》局部;唐 张萱 《虢国夫人游春图》;唐 张萱 《捣练图》;唐 张萱 《捣练图》局部;唐 张萱 《捣练图》局部;唐 张萱 《捣练图》局部;唐 张萱 《捣练图》局部;唐 周昉 《挥扇仕女图》局部; 《簪花仕女图》所画内容是对当时宫廷妇女闲逸生活情景的真实写照。此图设色华丽而沉着，衣纹线条细劲流畅，薄纱的轻柔透亮，见形见质。所绘妇女形象，体态丰满，肌肤细润，服饰华贵，气度雍容典雅，体现了作者周昉工笔重彩仕女画的典型风格。 ;唐 周昉 《簪花仕女图》局部 ;唐 周昉 《簪花仕女图》局部 ;唐 周昉 《簪花仕女图》局部 ; 孙位是既有深厚传统基础，又富创新精神的画家。《高逸图》人物衣纹线条流畅，用笔圆劲有力，在人物形象刻画上准确细腻，设色复杂凝炼，在构图处理上用树石将人物间隔开，使画面布局零而不散。画中树石的画法已出现了皴染。;唐 孙位 《高逸图》 局部;;唐 佚名《宫乐图》;五代 周文矩 《重屏会棋图》 ;五代 周文矩 《文苑图》; 顾闳中??《韩熙载夜宴图》在艺术构思和表现技巧上都显示出了极高的艺术性。 此画人物形象生动传神，线条勾勒细润流畅，刚劲挺健，设色沉着稳重而又活泼响亮，用色彩的对比关系突出人物。整幅画面人物形象、衣服纹饰刻画，道具的选择，用线用色都自然地统一在和谐的整体效果之中。 ;五代 顾闳中 《韩熙载夜宴图》;五代 顾闳中 《韩熙载夜宴图》;五代 顾闳中 《韩熙载夜宴图》局部 ;五、宋代工笔人物画;宋 李公麟 《五马图》局部; 张择端的《清明上河图》采用中国画特有的散点透视，全景式构图，笔法严谨精细，线条勾勒遒劲老练，兼工带写，设色朴素。被现代美术史家称为“中国古代的现实主义杰作” 。;宋 张择端 《清明上河图》局部;宋 李唐 《采薇图》局部 ;宋 苏汉臣 《秋庭戏婴图》局部 ;宋 李嵩 《货郎图》局部;宋 刘松年 《 中兴四将图》局部 ;宋 佚名 《耍杂图》;宋 梁楷 《八高僧故事图卷》局部;宋 梁楷 《泼墨仙人图》;六、元、明、清工笔人物画;元 赵孟頫《 红衣罗汉图》局部;元 王振鹏 《伯牙鼓琴图》局部;元 王绎 《杨竹西小像》局部 ;元 永乐宫壁画 《朝元图》局部;元 永乐宫壁画 《朝元图》局部;明 唐寅 《孟蜀宫妓图》;明 唐寅 《孟蜀宫妓图》局部;明 唐寅 《秋风纨扇图》;明 唐寅《秋风纨扇图》局部; 《牡丹仕女图》既继承了宋代人物画法中工整流畅的线描功夫，又吸取了元人刚健方折的笔法，具有刚柔相济，描写并用的特点，创明代仕女画之典型。 ;明 唐寅 临《韩熙载夜宴图》局部;明 仇英 《修竹仕女图》局部;明 仇英 《汉宫春晓图》;明 仇英 《人物故事图》局部;明 丁云鹏 《三教图》;明 陈洪绶 《晞发图》 ;明 陈洪绶 《夔龙补衮图》 ;明 陈洪绶 《斜倚熏笼图》局部 ;明 陈洪绶 《何天章行乐图》局部 ;明 陈洪绶 《扑蝶图》 ;明 陈洪绶 《华山五老图卷》局部 ;明 陈洪绶 《罗汉图》 ;明 曾鲸 《王时敏小像》局部;明 曾鲸 《胡尔慥画像》局部;明 佚名 《徐光启像》;清 改琦 《竹下仕女图》;清 改琦《秋风纨扇图》; 朗世宁的画风写实，兼具中西之风，造型准确，形象逼真，画出了光影明暗的效果。但各部分的刻画都过于严谨，略