第二讲，细节分析文本中的形象.ppt

第二讲，细节 分析文本中的形象 提纲 二、细节 三、细节的特点 四、细节的情感与思想 五、细节的主要特征同化非主要特征 六、对教学的意义 二、细节 形象，特别是不太复杂、比较单纯的形象，是从有特点的细节开始的。普希金说过： “好的细节，能使被忽略过去的琐事，大放光芒。”普希金所说的好的细节，自然是有特点的，是作家在琐碎的细枝末节中发现的，表现了作家的个性，帮助作家摆脱抽象概念思考的惯性，促使作家的感情投胎成为形象。 二、细节 分析艺术形象，欣赏艺术形象，从微观开始，从非常精致的细节开始。 最起码的“形象思维”就是以细节进行思维。作家最起码的修养就是用细节来说话。 不管是欣赏文学作品，还是自己创作文学作品，都要有一种功夫，选择最能调动读者想象和经验的细节。反过来说，选择意味着排除，对没有特点的就不要去管它了。苏联的一个小说家写一个投机倒把分子：他一笑，露出三十二颗金牙。他没有写他的眼睛、眉毛、鼻子、头发、衣着以及其他方面，但这个细节就足可以调动我们的想象和情感：这个人好可恶，好恶心，非常讨厌。选择一个非常有特点的细节可能不太难，难度在于排除掉他脸上的表情，眉毛、眼睛、鼻子乃至行动、衣着等，这是一种魄力。一首诗中两句：这孩子脸红得像苹果，不过比苹果多了两个酒窝。这里就写了两个东西，酒窝和脸红，至于孩子的其他情况，你都会自然而然地去补充它。这就叫唤醒读者经验，叫感染。 二、细节 不论创作还是欣赏，细节都很重要。有一种理论，说文学是以形象来思维的，这是俄国人别林斯基提出来的。如果这句话可以成立，我们就可以这样引申：所谓形象思维，就是从细节开始的。细节是比较具体的,作家创作的细节就是具体的. 高尔基说：“真正的语言艺术是非常生动如画的，而且几乎是肉体可以感触得到的。应该使读者看到语言所描写的东西，就像可以看到可以触摸的实体一样。”“可恶”、“可爱”，是抽象的，看不见，摸不着的，缺乏可感性的，而有了“金牙”、“酒窝”，就成可看得见，摸得着的了。关键还在于这些细节并不是生活中一切的细枝末节。 “细节是整体(这里指艺术作品)的一个小小的部分，是生活中的细枝末节，是局部。” 光是生活中的细枝末节还不是艺术的。艺术的细节是带着假定性的，其中交融着生活和作者的感情。不是一般的生活，而是生活的特征。 高尔基还说过：“当他在任何一个人身上，找到指出和强调谈话、手势、姿态、相貌、微笑、眼神等等独特的特点的时候，这些人物在他笔下就是活生生的。” 细节的特点 柳敬亭说《武松打虎》时，这样说： 武松到店沽酒，店内无人，蓦地一声吼，店中空缸空瓮，皆嗡嗡有声。 只用了一个细节就相当充分地表现了武松精神、体魄的特点。初学写作者，乃至有一定写作经历的人常常为细节而苦恼，不善于捕捉细节，生动的场景和人物往往就失去神采，正如苏联作家巴乌斯托夫斯基所说：“缺乏细节描写的作者会失去生命力。”要提高“形象思维”的能力就得把自己训练得善于选择、发现、提炼细节。不论是静止地描写人物或场景，还是渲染环境，构成气氛，精致的细节往往是形象的细胞核。因此，应该对细节的特性作更深人的考察。 表现细节 描写风景的时候，应该抓住精微的细节，把它们组织起来，让人们看见那画面。比方说，要是你这样写，在磨坊的堤坝上，有一个破瓶子的碎片闪闪发光，像明亮的星星一样，一只狗或一只狼的影子，像球似的滚过去，等等。你就写出了月夜。” 1、发现细节 春酒: 今年，我也如法炮制，泡了八宝酒，用以供祖后，倒一杯给儿子，告诉他是“分岁酒”，喝下去又长大一岁了。他挑剔地说：“你用的是美国货葡萄酒，不是你小时候家乡自己酿的酒呀。” 郭风的《长江》 长江很早便醒过来。它醒来的时候，浦口车站上的路灯还没有熄灭。 很早，这是抽象，读者没有感觉，没有感觉就谈不上感染；有了“灯还没有熄灭”这一个细节，就有了感觉，这个细节很简单，很早的早晨，本来有许多细节可以表现，例如，天上的星星还没有隐去，例如，东方发出鱼肚白，路上有了少量的行人等等。要不要定这么多呢？不要，写那么多，就啰唆了，不精练，文学作品，就是以少胜多，以少量的有特点的细节调动读者的想象和记忆的参与，才有真正的感染力。路灯还没有熄灭，很有特点，说明黑夜还没有完全过去，或者刚刚过去，人们还来不及感觉。这个细节的好处，还在于，这样精练的细节，和文章的体裁一致。 背影: 我看见他戴着黑布小帽，穿着黑布大马褂，深青布棉袍，蹒跚地走到铁道边，慢慢探身下去，尚不大难。可是他穿过铁道，要爬上那边月台，就不容易了。他用两手攀着上面，两脚再向上缩；他肥胖的身子向左微倾，显出努力的样子，这时我看见他的背影，我的泪很快地流下来了。我赶紧拭干了泪。怕他看见，也怕别人看见。我再向外看时，他已抱了朱红的桔子往回走了。过铁道时，他先将桔子散放在地上，自己慢慢爬下，再抱起桔子走。到这