影视后期制作课件.ppt

2021/3/27 * 第二章 影视画面特性 二,角度、轴线、视点 8、9号镜头: 也称为骑轴镜头。人物视线看中,画面视觉上与观众交流,拍摄中与摄像机交流。景别一般也为中、近、特。视线关系上,产生剧中人主管视点的镜头效果,极具交流感与参与感。 2021/3/27 * 第二章 影视画面特性 二,角度、轴线、视点 ·反打镜头中的高度问题: 2021/3/27 * 第二章 影视画面特性 二,角度、轴线、视点 ·越轴 轴线基本是人物行动方向和人物之间相互交流的一条无形线,是制约摄影机变换范围的界限。 轴线的核心是视线。 越轴的目的:变位置、变背景、变视线、变光线。 2021/3/27 * 第二章 影视画面特性 二,角度、轴线、视点 ·越轴的八种基本形式: 1空镜头越轴 在越轴前的一个镜头中,剪辑插入一个空镜头,如图所示: 空镜头无人物关系概念,无空间概念,无视线方向概念,在下一镜头中改变原来的轴线关系,建立起一个新的轴线关系。 这个空镜头一般具有渲染作用或顿歇作用,摄影上要考虑和前后镜头在构图上有一定连贯性。 2021/3/27 * 第二章 影视画面特性 二,角度、轴线、视点 2人物中性视线镜头越轴 在越轴前一个镜头中,剪辑插入一个中性视线镜头,然后在下一镜头中改变原来的轴线关系 2021/3/27 * 第二章 影视画面特性 二,角度、轴线、视点 3人物反应（暗示）镜头越轴 在越轴钱的一个镜头中,剪辑插入一个人物反应（暗示）镜头,然后在下一个镜头中改变原来的轴线关系。 这种暗示可以是声音（画外音） 2021/3/27 * 第二章 影视画面特性 二,角度、轴线、视点 4人物位置换位越轴 这种方式一般是在人物场面调度中的有意安排,以借助合理动作改变原来的人物位置关系。 这种方式是一种假越轴,视觉上,意义不大。 2021/3/27 * 第二章 影视画面特性 二,角度、轴线、视点 5摄像机位运动越轴 机位运动越轴是在场景空间中,借助摄影机的运动,在镜头内看到人物位置改变、视线改变、背景改变,空间改变的同时改变。（见影片《罗生门》） 2021/3/27 * 第二章 影视画面特性 二,角度、轴线、视点 6硬越轴（跳轴）: 在现代电影拍摄、现代电影观念中,轴线并非要坚守的最后一块阵地。 在方向轴线上,尤其是动作片中,可以有所突破,前提是叙事情节十分清楚。但在人物之间视线关系产生的轴线上,仍然要遵守轴线关系。（观看影片《闪电狗》追逐段落） 2021/3/27 * 第二章 影视画面特性 二,角度、轴线、视点 7利用枢轴镜头越轴 在视觉上有一个参照物,形成空间关系和轴线关系。 在拍摄中采用的门里、门外,窗里、窗外,车里、车外,都是借用场景景物特定关系进行的枢轴越轴处理 2021/3/27 * 第二章 影视画面特性 二,角度、轴线、视点 8利用人物动作越轴 在人物调度中,利用人物的动作进行越轴,实际上也是一种硬越轴。 2021/3/27 * 第二章 影视画面特性 二,角度、轴线、视点 3.视点: ·主观视点-有助于增强画面表现力和叙事性,但要根据主题和风格需要,切忌滥用 ·客观视点（相对性） 上帝视点（全客观视点） 观众视点 2021/3/27 * 下一节课: 第二章 影视画面特性 ·画幅比例 ·光线 2021/3/27 * 上一节课: 第一章 影视剪辑概述 一,电影与剪辑的诞生 二,蒙太奇 本节课: 第二章 影视画面特性 一,景别 二,角度、轴线、视点 三,画幅比例 2021/3/27 * 第二章 影视画面特性 一,景别 通常是指被摄主体在画面中所呈现的范围 具体来说: ——是摄影师在创作中组织、结构画面,制约观众视线,规范画内空间,暗示画外空间,决定让观众看什么,以什么方式看,看到什么程度的一种极有效的造型手段; ——也是画面构图的一种视觉形式和方法; ——更是表达画面内容(叙事)所采取的一种视觉结构。 2021/3/27 * 第二章 影视画面特性 一,景别 1.远景-人占1/2以下 ·强调空间感,意境,气氛,以景为主,以景抒情,以景表意 ·多是相对静止的画面 2021/3/27 *