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中国美术简史;教 学 要 求;第六章 五代两宋时期的美术;第一节 概述;第一节 概述;黄州寒食诗帖 苏轼 ;花气蕉人诗帖 黄庭坚;《花气蕉人诗帖》赏析;珊瑚帖 米芾;蜀素帖 米芾 ;《珊瑚帖》赏析;题听琴图诗 蔡襄;张先十咏图 手卷 北宋 张先 ; 自1995年北京故宫博物院成功地以1980万元收购北宋张先《十咏图》后，国内众多的机构和大企业开始介入艺术市场。如北京文物公司、首都博物馆、上海博物馆、上海图书馆、保利集团、大连万达、南京王朝、绍兴小小集团、金轮集团、天地集团等等。由于机构和企业的介入，使得大量的外围资金源源不断地流入艺术市场，并推动了艺术品价格的不断上扬。;第一节 概述;;汝窑;汝窑;宋汝窑三足盘;宋汝窑三足盘;宋汝窑荷叶碗;钧窑; 钧瓷两次烧成，第一次素烧，出窑后施釉彩，二次再烧。钧瓷的釉色为一绝，千变万化，红、蓝、青、白、紫交相融汇，灿若云霞，宋代诗人曾以“夕阳紫翠忽成岚”赞美之。这是因为在烧制过程中，配料掺入铜的气化物造成的艺术效果，此为中国制瓷上的一大发明，称为“窑变”。因钧瓷釉层厚，在烧过程中，釉料自然流淌以填补裂纹，出窑后形成有规则的流动线条，非常类似蚯蚓在泥土中爬行的痕迹，故称之为“蚯蚓走泥纹”。;　　 钧窑瓷主要是供北宋末年“花石刚”之需，以花盆最为出色。;宋钧窑荷叶青蛙盘;宋钧窑荷叶执碗;宋钧窑瓶;官窑;官窑;宋官窑粉青鬲式炉;宋官窑洗（流失日本）;宋官窑粉青梅花杯;哥窑;哥窑;哥窑;宋哥窑双耳三足鼎;宋哥窑碗;定窑;宋代定窑孩儿枕;宋定窑黑釉鹧鹄斑纹碗;宋定窑酱釉窑变梅瓶;定窑;小结;第一节 概述;第一节 概述;第二节 宋代的画院及院画;第二节 宋代的画院及院画;;院体画;第二节 宋代的画院及院画;第二节 宋代的画院及院画;简述宋代院画的艺术特征;简述宋代院画的艺术特征; 院体画：宋朝在建国之初就建立了翰林图画院。两宋画院可称为历史上画院隆盛的时代,而画院之制度也以此最为完备。出自院画作家的作品,反应了最高统治者的审美标准, 谓之“院体画”。宋代院画“高洁为工”的鲜明风格特征,给后???的传统绘画以良好的影响；院画也有其局限性，“萎靡柔媚之处当舍”(鲁迅语)。;第三节 花鸟画的发展;写生珍禽图　 西蜀 黄筌;芳溆春禽册 西蜀 黄笙;雪竹图 五代 徐熙;为什么人们用“黄家富贵,徐熙野逸”来概括黄、徐二人的艺术风格?;为什么人们用“黄家富贵,徐熙野逸”来概括黄、徐二人的艺术风格?;第三节 花鸟画的发展;;山鹧棘雀图 宋 黄居寀;出水芙蓉图 宋 佚名;《出水芙蓉图》赏析;写生蛱蝶图 宋 赵昌;写生蛱蝶图局部;写生蛱蝶赏析;;晴春蝶戏图宋佚名;海棠蛱蝶图 　　宋　佚名　　;寒雀图 北宋 崔白;崔白《寒雀图》赏析;竹鸥图轴 北宋 崔白;芙蓉锦鸡图　宋赵佶;瑞鹤图 宋 赵 佶 ;第三节 花鸟画的发展;墨竹图 北宋 文同;古木怪石图 北宋 苏轼;第三节 花鸟画的发展;第三节 花鸟画的发展;枫鹰雉鸡图 南宋李迪;雪树寒禽图轴 南宋李迪;狸奴小影图　宋? 李迪;野菊秋鹑图册页 南宋 李安忠;梅石溪凫图 南宋马远;花篮图　　南宋　李嵩;李嵩《花篮图》赏析;骏骨图卷 南宋 龚开;鱼藻图卷（局部） 南宋 范安仁;云龙图卷南宋 陈容;杨柳乳雀图　　宋? 佚名;第三节 花鸟画的发展;南宋杨无咎《四梅图》 赏析;四梅图局部 南宋 杨无咎;雪梅图 南宋 杨无咎;墨兰图 南宋 赵孟坚 ;郑思肖的墨兰;;;墨兰图 南宋 郑思肖;;墨兰图 南宋 郑思肖;第六章 五代两宋时期的美术第四节 山水画;匡庐图 五代 荆浩;关山行旅图 五代 关同;第六章 五代两宋时期的美术第四节 山水画;潇湘图 五代 董源;;这样，千里江山也可以尽收眼底，或用长卷的形式加以表现，如前面谈到的北宋画家王希孟的长达11米多的青绿山水长卷《千里江山图》；或以中国画特有的高远、平远、深远的构图方法，画繁复的崇山峻岭，如前面谈到的北宋画家范宽的《溪山行旅图》、郭熙的《早春图》，以及元代画家王蒙的《青卞隐居图》，其空间处理突出地体现了中国山水画独特的构图方法。;;寒林重汀图五代 董源;第六章 五代两宋时期的美术第四节 山水画;寒林平野图轴 北宋 李成;晴峦萧寺图轴 李成;溪山行旅图 北宋 范宽; 为什么说范宽的《溪山行旅图》是一幅古代山