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社会语言学视角下的“方言风暴”及其成因 摘 要 :近年来 ,在广播、电视、网络和音像市场上刮起 了一股“方言风暴” ,这股“风暴”不仅有很强的影响力 ,而 且涉及的方言范围也很广。 “方言风暴”的产生与多元文化 时代人们的归属需求和审美需求有密切的关系 ,而语言本身 所具备的文化镜像功能、标志功能、审美愉悦功能使得人们 在这个时代的种种需求以“方言风暴”的形式展示了出来。 也就是说 , “方言风暴” 实质上是语言的某些功能在特定社会 语境下的一种集中显现。 关键词 :方言风暴 文化镜像功能 标志功能 审美愉悦功 能 一、今非昔比的方言 针对目前方言剧制作、播出增多的趋势 ,2009 年 7 月 ,国 家广电总局刊发的《广电总局关于进一步重申电视剧使用规 范语言的通知》 (广发剧字 [2005]560 号)中规定 : “1. 电视剧的 语言 (地方戏曲片除外 )应以普通话为主 ,一般情况下不得使用 方言和不标准的普通话。 2. 重大革命和历史题材电视剧、少 儿题材电视剧以及宣传教育专题电视片等一律要使用普通 话。 3. 电视剧中出现的领袖人物的语言要使用普通话。 ”[1] 这是继 2005 年对方言剧发出“禁令”后 ,广电总局第二次重 申电视剧要使用规范语言 ,并将对明显的方言电视剧和大量 使用方言的电视剧加大播出调控力度。在全国大力推广普通 话的主流趋势下 ,近年来 ,方言在文艺作品中也备受青睐 ,主要 表现在以下两个方面 : (一 ) “一方之言”变成“秘密武器” 自从 1955 年 10 月中国开展推广普通话运动后 ,方言的话 语权逐步被削弱 ,除少数民族语言外 ,广播中的方言节目绝大 部分改用普通话播出。 随后的城市化进程 ,方言被打上了浓重 的乡村烙印 ,甚至成为小品、 相声、 喜剧等艺术形式的搞笑工 具。方言不可避免地走向势微的趋势。 进入新世纪以来 ,广东 台的《外来媳妇本地郎》和广州台的《广州人家之开心廿四 味》陆续推出 ,这两部粤语情景剧近几年来在本地非常受欢迎 , 并取得了较高的收视率。而在新闻类节目中 ,收视率位居一、 二位的分别是广州台“广州电视新闻”和广东台珠江频道的 “630 新闻” ,这两档节目也都是用粤语播出的。 此后 ,方言类 节目在许多地方电视台遍地开花。 以浙江省为例 , 目前市级以 上的广播电视媒体中 ,方言类节目已有 10 档以上 ,收视率也都 不错。用方言配音的电视剧、动画片在音像市场上也大获丰 收。网上还出现了方言水平测试以及各种方言版的歌曲。 古代因山川阻隔、交通不便而形成的“一方之言” ,现在 却成了不少媒体提高收视率以及人们展现自我才华的“秘密 武器”。