第三章：汉代诗歌.ppt

柳永《蝶恋花·伫倚危楼风细细》 伫倚危楼风细细，望极春愁，黯黯生天际。草色烟光残照里，无言谁会凭栏意？ 拟把疏狂图一醉，对酒当歌，强乐还无味。衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。 《青青河畔草》 青青河畔草，郁郁园中柳。 盈盈楼上女，皎皎当窗牖。 娥娥红粉妆，纤纤出素手。 昔为倡家女，今为荡子妇。 荡子行不归，空床难独守。 陆机《拟古诗十二首》之《拟青青河畔草》 靡靡江离草，熠熠生河侧。 皎皎彼姝女，阿那当轩织。 粲粲妖容姿，灼灼华美色。 良人游不归，偏栖独只翼。 空房来悲风，中夜起叹息。 曹植《七哀诗》 明月照高楼，流光正徘徊。 上有愁思妇，悲叹有余哀。 借问叹者谁？言是宕子妻。 君行踰十年，孤妾常独栖。 君若清路尘，妾若浊水泥。 浮沉各异势，会合何时谐？ 愿为西南风，长逝入君怀。 君怀良不开，贱妾当何依！ 王昌龄《春闺》 闺中少妇不知愁， 春日凝妆上翠楼。 忽见陌头杨柳色， 悔教夫婿觅封侯。 首联写不知愁。闺中少妇，天真烂漫，心如少女。春日凝妆，妆似少女，青春爱美，再上翠楼，少妇期盼。《唐诗合选详解》、《而庵说唐诗》均指“凝妆”为少女妆，乃以花上黄粉涂月牙状于额际，似忘已为人妇，尤见其不知愁，其说可参。尾联写愁。“忽见”转折，路旁柳青，春意撩人，妆成谁怜？孤寂立生。“悔”字最妙，画出少妇心理转折：昔日“教”夫婿觅封侯，出于己意，今日“悔”夫婿觅封侯，亦是己心。此心一起，天真烂漫之少女时代真正过去，忧愁相思之少妇时代正式来临。欲抑先扬，章法尤奇，写出人间女子不可逆转之心理历程。 《古诗十九首》之《青青河畔草》写闺中少妇“娥娥红粉妆”，春日登楼临窗，望“郁郁园中柳”，发“荡子行不归，空床难独守”之感慨，或为此诗所本。而诗人推陈出新，扣征人闺怨，短章情长，不仅妙写女子心理，亦暗透唐代边塞风云，可谓高明。《唐诗摘钞》云：“感时恨别，诗人之作多矣。此却以‘不知愁’三字翻出后二句，语境一新，情思婉折。闺情之作，当推此首为第一。” 今日良宴会 今日良宴会，欢乐难具陈。 弹筝奋逸响，新声妙入神。 令德唱高言，识曲听其真。 齐心同所愿，含意俱未申。 人生寄一世，奄忽若飙尘。 何不策高足，先据要路津。 无为守穷贱，轗轲长苦辛。 此诗妙在抓住欢宴乐极之一瞬，抒将转之悲情，并以文字艺术呈现。前六句写良宴欢会。以感发志意之筝曲笼罩全场听众，逸响新声，神妙莫测而极之欢乐。正如善德高言有深意，筝曲乐音亦当明其真意也。中间二句为欢会巅峰而含转折之意，弹筝者、听曲者俱于此气场之中移情感通，共会人人之所愿，而此愿未明言。后六句则发众人荣华富贵之心愿，而与一己坎坷穷贱之悲情相并，情意深远。人生如寄，亦如狂风吹尘，极言其暂、其速。共此短暂人生，却衍生两种不同的人生观：一种是蓄势以待，伺机抓住荣华富贵的尾巴，翻身上马，据权位，享极乐。一种是苦守穷贱，一生坎坷而不预争权逐利之列。品味“何不”、“无为”之意，可窥知诗人心中的天人交战，即逐富贵欢乐而不能与守穷贱苦辛亦不愿的矛盾，此诗以高妙的文字艺术将此内心矛盾形象外化，因而包含了深刻的社会意义与丰富的艺术魅力。诗人并不刻意把自我塑造成颜回一样箪食瓢饮、自乐其道的高士，这反而深刻显示了俗世中一般士人的真实心态。历来解诗者多云此诗乃反讽，朱自清先生辩曰，所谓“‘反辞’、‘诡辞’，是‘讽’是‘谑”’那是弊于儒家的成见。”善体诗情而不曲为之说，甚当。 迢迢牵牛星 迢迢牵牛星，皎皎河汉女。 纤纤擢素手，札札弄机杼。 终日不成章，泣涕零如雨。 河汉清且浅，相去复几许。 盈盈一水间，脉脉不得语。 十九篇中思妇诗，此篇别具风情。通篇不直接出现抒情主人公角色，而借神话中牛郎织女分处银河南北之故事，写人间男女怨慕之情事，赋予虚无缥缈的神话角色以真实的人性。开篇两句是全诗关键，“迢迢”又此篇诗眼。“迢迢”是织女隔皎皎银河而望牛郎之距离，恰因此而不得相聚，而生相思。下四句写织女。两句写手：“纤纤”手之形，“素”者手之色，“擢”字勾连“弄”字，调梭之动作，机杼翻飞，札札声起。两句写泪：札札虽响，织布未成，唯见泪落如雨。织布未成恰因相思之苦，深情跃然纸上。后四句写织女隔银河凝望牛郎之深情。银河看似清浅，好像挽起裤腿就可涉河而过，岂不是距离不远么？其实似近实远，一水之隔，可望而不可即、不可语，诗意处处扣“迢迢”二字。由距离而生阻隔，由阻隔而生相思，相思不得而落泪，而遥望，而无言，专从织女下笔，情致缠绵。如视流星为落泪、两星相对为无言的遥望，则星空特性亦融入男女情事，妙在吻合无间。 此诗构思或受《诗经·小雅·大东》启发。《大东》云：“维天有汉，监亦有光。跂彼织女，终日七襄。”“虽则七襄，不成报章。睆彼牵牛，不以服箱。”但仅用作比喻，发“名不副实”之意，《迢迢牵牛星》则全篇自出机杼也。 回车驾言迈 回车驾言迈，悠悠涉