石之艺术案上风情.doc

石之艺术 案上风情 商的推动 今世奇石收藏滥觞于上世纪八十年代，经过三十多年的发展，渐至蓬勃兴隆，奇石市场发展迅猛，奇石产业构造渐趋完善。随着奇石交易在一级级市场间递增，配座、保养、装卸、物流以及奇石店面的装饰等奇石产业链上的重点环节，渐渐有了固定的人员参与，并形成了具有专业修养的队伍，甚至打造作声名远播、为人称颂的专业品牌。 赏石的初始与落点在于人们对单纯自然以及美的发现表达，奇石产业中的层层包装，也随着收益的产生引来了各方质疑。这其中，被贴着“四两拨千斤”标签的小品组合，因其着重的“文化包装”也不免受到各样争议。以沙漠石组合为例，“体积小，所以被认为价值不高，更多的收益空间 不被接受；配件的丰富，被认为是喧宾夺主包装过分。 ”常有小品玩家对此颇为无奈，在市场的反应下，追求小品价值 的提升，“萝卜白菜各有所爱”的说辞显然难以解决根本的分歧。依据天然石形质色纹进行创意构想、表达创作者主观思想并承载人文内涵的小品组合，作为一种多维的奇石赏玩形式，仍需在市场的舞台上，自我谨慎规范，在对得起观众的同时要树立价值自信。正如小品玩家所说，小品组合一旦 成交，便被主观认定是“暴利”的，却未看到作者选材的难得与创作中付出的各种。其实，小品组合有待更多的人深入理解、研究，在此基础上获得的认同也才能包括对价值的认 可。不论是小品玩家仍是商家，对小品组合这种 1+1?2 的收益结果的认识，都需要有一个正确的引导，在既不武断贬斥 也不妄自夸大前提下，争取收益的最大化无可非议，毕竟，收益是促进牧民捡石卖石、石商淘石交易的动力，是玩家藏者投入其中所获得的另一种形式的回报。如此才能激励更多更新颖的小品组合诞生。 道的回归 在沙漠小品组合的市场影响力越来越大，价钱也呈上升趋势时，大家对沙漠小品组合品质的质疑声音也越来越大。这不得不让人从头审视沙漠小品组合，以期改良。 在大家对小品组合的包装充足认识并采取后，主题仍是为人诟病的主要原因。单品不精到，致使作品细节不到位，元素之间缺乏响应，主题内容未能充足表现，粗制滥造就这样诞生了。同时，题材的选择依旧是一个需要宽泛拓展的方面。事实证明，重视眼前利益、创作周期过长、系列以及多场景小品组合现在少有问津，成功者寥寥可数。相反，关于小品组合的创作形式进行打破，并形成稳定个人风格的石友业已涌现，如上海石友赵老三将盆景置景融入了小品组合的 创作；乌鲁木齐的石友方伟用“白盘 ?油画 ?塑像”来表现基 础场景；北京石友杨雷用“无境”与“有界”表达“无我” 、让“混搭”与“顺搭”并行、创作材料引进综合艺术材料； 有石友尝试根据不同石种的特进步行小品组合创作、有石友尝试将装置艺术引入小品组合的创作 凡此各种，小品组合个人品牌正在形成，而创作的形式也将更加丰富而独特。 在重视小品组合自己完善的同时，还有一个观点是需要惹起大家注意的。小品组合到今天都仅是一个小范围的概 念，在沙漠石的主赏玩地区， 小品组合特指沙漠石小品组合；在大湾石、邕江石等水石的主赏玩地区，小品组合大多特指 当地石种；而关于像马料这样新出现的石种，兼具水石的形意与沙漠石的写实，就只能游离在各样小品组合中。各个地区的石友都在强调本地石种的优秀与独特，殊不知大家都走在小品组合的路上，跨石种、跨地区、打破关闭的观点，形成更具包容性的小品组合的观点、以及创意混搭的多元风格才是可取之道。只有小品组合的观点在奇石发展的历程中，站稳脚跟、跟上步伐、走出自己的风格，沙漠小品组合才能在葡萄玛瑙、荒漠漆的高价前挺直腰杆，大湾石、邕江石小品组合才能在大化石、贵宾石、彩陶石的光环下发出光彩。 摒弃石种保护的观点，取长补短，形成协力，小品组合才能更有力量。与此同时，不同地区、不同石种的交融，将充足彰显每一个石种的特色与专长，必将碰撞出新的火花，形成新的小品组合的表现形式和意境气氛。 力量的凝聚 是谁创作出了第一组小品组合，时日虽不长远，然终是历史的谜题了。能够肯定的是，早期台湾石友的鼎力推动是大陆各地石友创作沙漠小品组合的最初样板，今后大陆石友 开始关注和从事沙漠小品组合的创作， 2009 年晋冀小品组合联展将小品组合的创作热度、市场发展程度推到一个新高。 几年间，石家庄的精品展涌现了很多精彩作品， “纪晓岚”的成交不单成就一段佳话，也为小品组合依靠石家庄展 会和市场在全国形成发展协力助了一臂之力。石家庄展会的 论坛连续几年围绕小品组合展开，论题从最初“小品组合是 不是艺术品”到“小品组合配件的应适度” ，不单为小品组 合“正身”，更加小品组合的良性发展赐予鞭策校正乃至鼓 劲。经过议论，沙漠小品组合有了明确的身份，也对沙漠小 品组合的创作思路和形式提出了更完善仔细的要求。 从石家庄展会衍生出的“陈老二现象”――小品组合配件的应适度问题，本刊从小品组合配件对主石的作用以及使用范围、程度下手