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3 ．竖点。 竖点的写法亦与楷书基本相同，但写 时既要使其起到稳定重心的作用，又要保 持行书的流动感。 四、捺点。 笔势与长点同，惟收笔时不收不顿， 以取其险峻之态。 5 ．曾头点。 曾头点在左右呼应，笔势由上转下后， 在和下笔呼应处形成一节奏点，使得动静 有致，顾盼生资。 6 ．其脚点。 要在起支撑作用的同时，应通过变化 其姿态来增加趣味。 7 ．隔山呼应点。 中间有“山”相隔阻，则呼应之态要 更明显突出。 8 、上下点。 上下点有如楷书的贴零点，要通过飞 度和牵连，使其个零孤单。 9 、散水点。 为加快笔速，散水点的下面二点被 连在一起有如短竖，收笔处向右上出锋 挑出以和下一笔呼应。 10 、横排点。 横排点中间只有提按而无明显的起 收笔。由于行书不象楷书那样规矩严谨， 有时为了加快笔速，而常将横、竖、撇、 捺画用点来代替。 11 ，以点代横。 以点代横，呼应有致，顾盼有神。 12 ．以点代竖。 以点代竖，节奏明快，干净利落。 13 ．以点代撇。 以点代撇可增加节奏。 14 ．以点代捺。 以点代捺有助静相衬。 （二）横 行书中的横不象楷书那样把横的种类 分得那么细，而是比较随意地根据字型需 要去处理，但要处理得当。 初学行书易犯几个毛病：一是把楷书 中的横画写法直接搬到行书中，致使笔画 显得不伦不类；二是数横并存处理不好相 互关系；三是固定楷书的结字原则，使写 出来的字缺乏生气。 （三）竖的写法 竖画多横下笔，单笔大多垂直，或 垂露、或悬针，如“年”、“下”；有 的画因取势向字心环抱，微呈左弧或右 弧。也有的取相背形的，如“开”。 （四）撇的写法 撇在笔画中，多用承上启下的作用， 它是中断笔，不是完成笔，所以赵体字的 撤，一般不出锋，含蓄绵韧且丰满用劲， 形状如兰叶、似金刀，像曲头等撇，有长 有短，形态不同。 （五）捺的写法 行笔快疾开端稍慢，并有之按意， 不重顿，顺势而出，润滑无棱。 （六）钩的写法 赵体字出钩前，都略作停顿，然后 顺势出钩，取其圆润舒展。 （七）折的写法 赵字的折很少有明显的棱角，也 不流于圆滑。 （八）挑的写法 赵字的挑，疾速出锋，轻扬而尖锐。 五、赵体字的结构特征 （一）字形扁方，规整匀称 赵体字的结构字形扁方，疏密匀称， 舒展得体，既不挤杂，又不空旷，恰到 好处。合体字，注意相互迎让，虚实协 调，笔画多的字，布白匀称疏朗，无任 何挤杂感觉。笔画少的字，写的紧凑小 巧而行气又协调贯通。 （二）撇捺开张，舒展稳重 赵体字的撇捺，多取向外开张笔势，撇捺 在上边的字，不管下边结构单位笔画多少，都 能盖严；在下边的撇捺，向左向右撑开，舒展 而稳重；撇捺偏在一侧的，多取撇短捺长的安 排方法，“依”又作反捺。 （三）牵丝明显，流畅圆滑 由于书写快速，赵体字楷书，也带有 行书笔意。不少字增加了附钩附跳，牵丝 极为明显，字也显得圆滑流畅。但对初学 者来说，不要过分追求笔意连接，仍要一 笔一画书写。 六、赵体字临习注意点 赵体在继承传统书法的基础上，脱 古生新，形成了激洒切娜，独具特色的 风格。其用笔纯正、行笔路线明朗，使 学者易遵易循，人门不难，但在学习赵 体的过程中应注意以下几点： 1 、赵字从外貌上看显得圆润华贵，但内含筋 骨，因此临习赵书不能只到“润”的一面，而忽视 其“筋”的一面，应把外求优美，与内求劲健结合 起来，避免过于柔媚和圆滑。 2 、 赵字笔圆架方，流动带行，因此行笔速度 快，但切忌锋芒毕露。 3 ．要学好赵体字，还在加强学识修养和书法 3 基本功的练习，应寻赵体之源，老老实实向古人学 习，丰富自己的学养和功力，才能吻合于赵氏学书 之道，在求赵体秀丽的基础上，不断深人下去，找 到其筋骨之内涵，避免“俗媚”之病。 [ 思考与练习 ] 1 ．欧阳询、颜真卿、柳公权、赵孟倾这 “四大楷书家”各自的楷书代表作是什么？ 2 ．举例说明欧体楷书的结构特征。 3 ．用欧体楷书写一幅条幅，内容是“读 书破万卷，下笔如有神”。 4 ．颜体楷书的笔画特征和结构特征是什 么？请举例说明。 5 ．举例说明柳体楷书的结构特征。 6 ．赵体楷书的结构特征是什么？ 第八章 行 书 第一节 行书概述 行书是介于楷书和草书之间的一种 书体。它的结构、点画近于楷书，而使 转、风神又吸收了草书的长处。它写起 来比较方便快捷，灵活多变，认起来又 比草书清晰易辨，因而受到人们广泛的 欢迎。它是当前手写汉字书体中应用最 多的一种书体。 一、行书的产生及其发展 行书脱胎于隶书，萌芽于东汉而成形于 魏晋，两晋南北朝是行书的繁荣时期。由于 当时造纸术已相当普及，为书法的兴盛提供 了良好的物质基础，再加上行书妍美流畅， 成为人们最喜欢的字体 . 从晋到唐，行书艺术进人了黄金时代。 宋代是行书发展的又一高潮。 元明清三代的行书，成就虽不及晋唐， 也不