大鱼海棠——影视周边产品与现代首饰相结合.docVIP

四川文化产业职业学院专科毕业设计（论文） 目 录 TOC \o 1-3 \h \u 32574 引 言 1 30023 文献综述 1 22051 （一）国外影视首饰研究现状 1 21783 （二）国内及港台地区影视首饰现状 2 29777 1、读剧本，分析剧本对首饰的要求 2 79 2、分析佩戴人物的身份 2 9602 3、分析场景和情节对首饰的影响 2 2003 4、首饰材质的选择 2 8915 5、展示效果的最终呈现 3 9454 （三）影视首饰的营销要素 3 6778 1、影视首饰必须满足目标企业形象的建立 3 9903 2、影视首饰必须满足目标消费者的心理需求 3 23096 一、现代首饰的发展之路 4 6932 （一）现代首饰特点 4 23113 (二)现代首饰的发展 4 6843 (三)现代首饰新的经济市场 4 5344 结 论 5 4850 参考文献 6 13933 致 谢 7 PAGE 9 引 言 前段时间看了大鱼海棠的电影，被女主椿的故事所感动，一直想要做个大鱼海棠的首饰。“北冥有鱼，其名为鲲，鲲之大不知其千里也。”其背后的故事带给人深思。后来本人所查，京润珍珠公司就有根据其影视而设计的衍生款珍珠项链，大鱼系列。对于现代首饰我们不单只注重于其造型美，当下的社会发展，我们更加注重它背后的内涵和带给人的正能量。前人多将现代首饰的发展与多样化元素所结合，但未曾切实调查说明。而此张论文就是为了更宏观的表现现代首饰发展必不可缺的一点，与影视文化结合，借鉴于影视周边产品的发展掌握市场动向，开发更宽广的现代首饰经济市场。（宋体，小四） 文献综述 最近几年，珠宝企业由于害怕自家设计被其他公司抄袭，干脆减少或者停止新款首饰的设计和推出。笔者认为要杜绝珠宝行业上的抄袭或者侵权行为，除了在法律上需要有有相关条款进行约束外，还需要从根本入手，也就是在珠宝产品推向市场的第一时间，界定产品设计的专利所有人，并进行广泛的宣传。而能够最快速准确的完成上述行为，达到目地的，便是商业影视宣传和首饰设计的结合。即，影视单位和首饰设计机构进行合作：在推出影视作品进行宣传的同时，首饰机构也推出相应的系列首饰，并进行与之配套的商业宣传。让影视成为首饰的保护伞，而首饰则成为影视产品的延伸。 （一）国外影视首饰研究现状 为电影设计首饰在国外非常普遍，早在电影《帝梵尼的早餐》中就成功应用了商业元素，奥黛丽。赫本优雅的举止，精致的装容，简洁的小黑裙，成为了帝梵尼首饰风格最好的诠释。从此，电影与首饰设计开始了密切的商业合作。最近几年首饰设计师与电影的合作更是愈加频繁。在2004年的电影《指环王》中，首饰设计师－JASMINEasmine包揽了指环王三部曲中绝大部分的首饰设计。电影中，人类、矮人、精灵众多角色的穿戴不同，性格不同，所要求的配饰也各不相同。每一件件作品都成为了电影手段的辅助，从另一个层面上表现了各个角色的身份和性格特点。而 2005 年电影《达芬奇密码》中影视制作单位更是与南非最大的钻石公司戴比尔斯联合矿业公司（DTC）合作，邀请了华裔设计师张王幼伦，为其打系列首饰，和珠宝“解密之匙”的钻石版——由一颗重 1 克拉的 DTC 主钻镶嵌而成的十字项链。而这些首饰则成为了电影的一条主线，展现出西方符号学的悬疑魅力。 （二）国内及港台地区影视首饰现状 在国内的影视创作中，首饰设计并没有被单独的提出进行创作。根据采访得知：国内的影视首饰设计是在道具师，服装设计师，和化妆师三者的合作下协力完成的。能够被握在手上或者摆放在桌上的，如－宝剑、权杖甚至是夜明珠、首饰盒，由道具师负责设计制作。披挂在身上的，如盔甲，领带夹，项链，护腕，腰带，归服装师设计。戴在头上的由到化妆师负责。而在预算方面，以 20 集的电视剧为例，服装师的经费大概只有 2 － 3 万，没有专门的预算拨给珠宝设计师，更不要说请专门的设计师与其合作。所以大多影视珠宝的材料以塑料，铜，铁等非贵金属为主。不需要单独设立存放地点，随意码放在制片场的道具仓库里面，并且可以在不同的影视作品中重复使用。香港、台湾的影视作品状况介乎国外和大陆之中，同样以 20 集的连续剧为例子，用在服装上的预算大概是 20 万－ 40 万元。而首饰设计的预算，则被服装设计师包揽。大多数的影视首饰则都出自于服装师之手，所设计的款式也几近夸张，制作材料为鲜花，稠布，木材等等。 由于影视首饰是一门全新的设计门类，没有相关的设计数据可以引用，笔者参考了服装师的设计步骤来进行设计： 1、读剧本，分析剧本对首饰的要求 在剧本中，有时会对首饰进行很直接的描写，原著中对首饰详细的描写，给了设计师很多的灵感。设计师可根据这些刻画很快的绘制出效果图来。 2、分析佩戴