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中国现代文学三十年2 中国现代文学三十年2 中国现代文学三十年 《现代文学三十年》第一轮复习资料----新诗 第一个十年 一、新诗的诞生——“五四”新诗运动 1、“诗界革命”的演变 梁启超 从“新意境”、“新语句”、“古风格”的构想到“以旧风格含新意境”的让步； 黄遵宪 局限在传统诗歌范围内，其调整与改良止步于对宋诗派的摹仿。 2、胡适对新诗的理论倡导 针对梁启超的后退之处。 1“作诗如作文” 受黄遵宪的启发，比宋诗对唐诗的变革更进一步。 语言形式与思维方式“散文化”：打破诗的格律，以白话写诗。对传统有组织的反叛。 2“诗的经验主义” “有我”与“有人”的“言之有物”。 强调主体的性情与见解，与平民的沟通交流。“平民化”启蒙主义在诗歌观念上的反映。 3、“《学衡》派”：反对诗体的解放 “新材料与旧格律”结合的理想。对“诗界革命”的呼应。于早期象征派获得某种回应。 二、“尝试”中的新诗——早期白话诗 1、新诗阵营的发展 ①阵地：《新青年》《新潮》《少年中国》《星期评论》《学灯》《觉悟》 ②作者：胡适、刘半农、周作人、沈尹默、俞平伯、康白情 ③刊物：《诗》月刊 第一个新诗刊物，1922“中国新诗社”，叶绍钧、刘延陵、朱。 2、胡适《尝试集》 从传统诗词中脱胎、蜕变，逐渐摸索、试验新诗形态的艰难过程。 《一颗星儿》《“威权”》《一颗遭劫的星》 具备现汉抒情诗形式法则的雏形。 3、早期白话诗特征 沈尹默 《三弦》《月夜》 俞平伯 《冬夜》旧文学的意象和新思潮的哲理，旧格律的影响与欧化的文法。 周作人 《小河》打破旧镣铐的“欧化”诗风。 朱自清 《毁灭》追求“平常”的倾向。 白描手法和托物寄兴。客观写实和主观意志。 散文化和平实风格。 歌谣化努力。1920 北京大学歌谣研究会。周作人、刘半农、沈尹默。 三、“开一代诗风”的新诗创作 新诗内部的结构性调整。 1、创造社诗人的理论和创作 1成仿吾 《诗的防御战》抨击早期白话诗的理性色彩，强调诗的抒情本质。 2郭沫若 《论诗三札》诗的本质专在抒情，诗=(直觉+情调+想象)+(适当的文字) 3《女神》对新诗发展的贡献 “诗体解放”的极致，“五四”精神的充分体现；诗的抒情本质和个性化的发挥，奇特大胆的想象，重视诗歌本身的艺术规律。 2、湖畔诗人：历史青春期的特色 天真开朗的抒情主人公形象，时代精神与诗人个性的统一。 应修人《妹妹你是水》、汪静之《伊底眼》 冰心《繁星》《春水》 宗白华 《流云小诗》 徐玉诺、何植三 即兴式短诗。日本短歌和俳句、泰戈尔《飞鸟集》影响下产生，表现出对诗歌形式的探索和捕捉内心微妙感受的努力。 4、冯至《昨日之歌》 明净的形象。激情外化为客观物象或蕴涵于简单叙述。 《蛇》《雨夜》 半格律体。整饬、有节度的美 2哲理化诗情 沉思的调子，幽婉的风格。 3叙事诗 《帏幔》《蚕马》《吹箫人的故事》 四、新诗的“规范化”——前期新月派 1、前期新月派的理论主张 “在新诗与旧诗之间建立一架不可少的桥梁” 提出要写“中国的新诗”； 把创作的重心从“非诗化”转向“诗”自身 “使新诗成为诗”。 2“理智节制情感” “非个人化”倾向。 针对早期新诗中滥用的直书胸臆、极端感伤主义。受巴那斯主义影响，也与传统抒情模式暗合。 主观情愫的客观对象化。 闻一多《口供》 蕴藉含蓄，鲜明的形象性。 诗歌中叙事成分的加强。 叙事诗，戏剧化、小说化，不露声色的客观态度。 和谐、均齐的审美特征。“三美”：音乐美、绘画美、建筑美。区分新旧格律。 新月派内在矛盾的集中体现，尖锐的东西方文化冲突。 《红烛》《死水》中西文化冲突引起的内心矛盾与痛苦。东方主义文化观和受西方文化影响的现代感受复杂地交织。 矛盾的张力。 《春光》自然的和谐与社会的不和谐。 《心跳》生活的宁静与心灵的不平静。《你莫怨我》言辞的洒脱与情感的偏执。 沉郁的风格。 《发现》郁结已久的火山爆发式的灼人的美。 古典理想的现代重构，个性/才华/追求的统一，飞动飘逸的艺术风格。 徐志摩式意象。 《雪花的快乐》《黄鹂》《为要寻找一个明星》《落叶小唱》 内容美与形式美的统一。 《雪花的快乐》 4、朱湘 《夏天》《草莽集》《石门集》 具有“东方的静的美丽”的形象，“古典的与奢华