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浅谈川剧奴旦的几种呈现方式 奴旦作为川剧旦角中的一个分类，有着承上启下、推动剧情发展的作用。这一类人物，或言语不多，或三言两语，或说多于唱，或仅仅是个过场人物，但这样的人物作用很大，这一类人物值得我们认真去研究。 笔者生于20世纪70年代末，在家父与家母的艺术熏陶下，自幼便对川剧艺术产生了浓厚的兴趣，所有川剧旦角的演绎，均有家母所教，家父从中指导，通过多年的积累，对川剧艺术有了一定的认识。遂于1996年毕业于四川省川剧学校的旦角专业演员，毕业后有幸分配到四川省川剧院，从事旦角演绎工作。在二十多年不断刻苦学习和演绎生涯中，拜名师主要以演绎旦角为主。由于我的一些外在因素和自身特点，所以最得心应手的是奴旦剧目，常演的戏有《翠香记》《花田写扇》《青梅赠钗》等一些优秀经典传统剧目。所以本人认为奴旦作为川剧旦角中的一个分类，有着承上启下、推动剧情发展的作用。这一类人物，或言语不多，或三言两语，或说多于唱，或仅仅是个过场人物，但这样的人物作用很大，这一类人物值得我们认真去研究。所以笔者愿意把一些心得与体会，分享给大家： 一、因为人物所处环境不同 为表现人物性格，唱段和表演也随之变化。例如高腔戏《青梅赠钗》中的青梅，她是县中大户人家的丫鬟，她与隔壁张母的言谈对话大大咧咧。得知张家极贫，青梅便将头上钗环赠给张家。当然，她心中也有自己的小小如意算盘，赠钗环，使得张家走出极贫困境，然后张家之子张介寿高中，张家念及青梅赠钗，便对她存有感激之心，就娶她为妻。如此可爱的小算盘因人物的活泼、热情和大方而使人感到可爱。 又如高腔戏《燕燕》，这是一部以奴旦为主角的大幕戏，当燕燕看到李维德极度贫困，又被舅母赶出虎门，燕燕见其可怜，就赠送了银两给他。李维德上京控诉，洗掉李家冤屈之后，李维德的父亲官升一级，从此，李维德成了豪门公子。李维德故地重游，要报燕燕之恩，在李维德的呵斥下燕燕免于嫁给一个老头子。随后，李维德与燕燕发生了一段感人的报恩恋情，后来李维德见表妹貌美遂求之，婚期已定，李维德愿收燕燕为二房，新婚之夜，燕燕吊死在新房之内。从整体来看，燕燕的性格特点先是活泼的，遇到贫困的李维德在赠送银两时是大方的，更是毫无目的性的。当李维德春风得意再次回到舅母家时，此时的燕燕心中是悲伤的，原因是主人家让她嫁给一个老头子，她的命运没有掌握在自己手上，李维德拯救了她，让她好好的当一个丫鬟，扶持李维德，她的内心是感激的。随着剧情的发展，燕燕由爱到恨，又由恨到发至内心深处的控诉，剧情至此，燕燕才有得[数灯蛾]这一经典唱段。燕燕的命运是悲怆的，她与命运抗争，以自己的死亡来诉说自己的不争的命运，揭示了封建社会婚姻的不自由、不平等，人性的善良、残酷、冷漠等问题。 再如弹戏《钻狗洞》中的王清英，她是书香门第的丫鬟，言谈举止比较慎重，当她设计公子一步一步钻狗洞的时候，就达到了她想惩戒恶主人的目的，惩恶手法不显山不露水，着实机智。 再如弹戏《花田写扇》，剧中春莺是一个活泼的小姑娘，她天真无邪，与书生边吉闹出一堆笑话，如：王麻子跳井等。上述几个奴旦人物的性格不同，表达的方式也有异。但是又有共同点，这几个戏剧人物都是丫鬟。类似的人物，表现出的不同性格让每一部戏剧剧情不断向前发展 二、因为人物命运不同 就前面所举的例子，如《青梅赠钗》中的青梅属于大户人家的丫鬟，但是水津县天干山载，老百姓生活困难，吃饭都成问题，青梅所处的大户人家中虽然有饭吃，没有饿到肚皮，有衣服穿，没有挨过冻，不能理解隔壁吃谷糠的情形，她与隔壁张母的言谈中，可以得知，她是一个非常“接地气”富有同情心的丫鬟，她也领会到了隔壁张家困难的生活，同时也感受到了张家自强不息的精神面貌，故将头上钗环赠于张家，帮张家渡过难关，也为将来的命运做下铺垫。这种人物，与小老百姓的命运相连，但身处富贵之中又深受主人喜欢，头上的钗儿就是主人赏赐的，她又赠送给张介寿，作为感情投资，使得张母十分感动，初步达到了自己感情投资的目的，这种人物不可谓不鲜活，不可谓不聪慧，不可谓没有前瞻性。使观众感到了人物的立体，以及所表达的情感都是真实的。同时这一折戏亦是传统经典剧目。 而高腔《燕燕》中的燕燕，她的人物形象是正直的、嫉恶如仇的。从她最后上吊而死就可见一斑。从总体而言燕燕的正直多于活泼，与弹戏《花田写扇》中的春莺性格迥然不同。按成都话说，春莺性格属于“渣乎乎”，属于开放型的小丫鬟，而燕燕则不然，她的性格沉稳，当然她也有活泼的一面，主要体现在她对命运的抗争性上。 三、因为人物处事风格不同 人生活在社會上，会和社会各个阶层的人接触，只是程度不同罢了，古代丫鬟也会和各色各样的打交道，所以这些丫鬟们对社会的看法也影响着她处事的风格，她们所处的社会地位、家庭地位等诸多不同，处事方法也千