文学课件】小说写作教程.ppt

三、跌宕与错叠：小说的叙述美 小说在本质上是叙事的艺术。 叙述的水平和叙述的效果直接关系到小说作品的可读性和艺术价值。 现实生活中的事件的存在形态是立体的、无序的，它和自然界、社会生活界的无数人、事、境发生着千丝万缕、错综复杂的联系 而在小说中，生活事件的这种立体形态变成了作家以时间为序的线性叙述。 常见的小说叙述类型—— 主人公叙事。 叙述人由作品的主人公充当。他叙述自己亲身经历的事情，多用第一人称。 也可能与作家毫不相干，如鲁迅的《伤逝》；更多的是既有联系又不完全等同。 主人公叙事可以酣畅地抒发情感，发表议论，表现自我，容易对读者产生较强的艺术感染力。 次要人物叙述。 《孔乙己》中咸亨酒店的小伙计，《祝福》中的“我”，是故事中人，又是一个旁观者。 旁观者叙述可以超出主人公之外，用有色眼睛去观察，具有较强的客观性和真实性。 莫言的《红高梁》用现在的“我”叙述过去的爷爷、奶奶的故事，使叙述时间与被叙述时间处于两个层面，叙述者能够更自由地去感受、去想象、去评判。 作家叙述。 一般第三人称都是作家叙述。 中国古代小说中的叙述人往往以说书人的身份出现，可以说是一种局外人叙述。 作家尽管不以第一人称出现，读者却能时时意识到作家的存在，作家的态度、情感，伴随着事件的全过程。 叙述人好象是一个出色的向导，带领读者移步换景，娓娓道来。 小说的叙述视角—— 小说的叙述视角分为全知外视角和限知内视角。 全知外视角也称“全知全能视角”，仿佛小说中的全部情节、人物、细节，这个叙述人都已全悉掌握，他直接把故事和人物介绍给读者。 这种叙述角度的运用，在古今中外的小说创作中占有很大的比例。 限知内视角则把叙述角度从局外人转移到作品中的某个人物的身上，叙述人的感知和了解仅限于自身。 优点：以目击者身临其境的感受，增加主观抒情性和艺术描绘的真实性，使读者感到真切自然，不再有一个万能的“上帝”在那里预先安排一切。 内外视角的交叉互补。 在同一个叙述文本中，作家采用全知视角来结构全篇人物、事件，而在具体的某一段叙述流程中，又巧妙切换为限知视角。 或者作家从限知视角结构全篇，但叙述进入到关键环节时，为了更充分自由地展示作家对叙述事件因果关系的理解，又可机智地切换为全知视角。 小说叙事的特定环境—— 小说总是叙述特定环境里的人和事。小说环境一般可分为正常环境与非常环境。 有时候，把人物放在这一个环境里，性格的特点未必能充分显现出来，换了一个环境，情况便发生了变化。 范例 前苏联作家拉夫列尼约夫在《第四十一》中，设置了一个没有人烟、只剩下红军战士和白匪军官的荒岛环境； 在这个特定的环境里，敌我矛盾降为次要矛盾而人与自然的矛盾上升为主要矛盾，于是他们产生了爱情。 然而当敌船开来这个非常环境破灭时，人与人之间的关系又发生了变化，随着红军战士的枪声，他们在“荒岛”上的爱情也结束了。 这个特定环境使人灵魂深处的人性美得到了充分的展现。 在小说叙述时，作家可根据塑造人物性格的需要，对环境作出大胆的假定性设计，有意创造出一种非常态的，甚至是生活中找不到原型的生活环境。 设置这种非常环境的目的，是为了表现人物深层的思维和情感，让读者在这种非常环境的叙述中，认识到人的真正本性和本质。 无论环境怎样变化，它的内涵都包括两个方面：时间和空间。 传统小说 大多是通过叙述主体对原本混乱的时空加以逻辑控制 时间的延续被注入目的性，空间的组织被赋予统一性，使作品各个叙述单元指向一个中心方向，故事从头至尾依次道来。如赵树理、周立波的小说大多是这种格局。 现代小说 的“叙述革命”为故事的叙述结构提供了一个开放的空间。 时间的延续被切断，只有破碎孤立的存在；空间的统一被打乱，失去中心和向度，成了随意拼凑的艺术体。 这种叙述中的时空重建，改变了历时性线状叙事的单一格局，开创了共时性网状叙事的新方法，使小说呈现错叠拼贴的审美效果。 范例 马原的《冈底斯的诱惑》叙述了三个单独成立的故事：陆高和姚亮到拉萨郊外去看天葬；陆高等找野人；顿珠兄弟的传奇。 三个彼此毫不相干的故事在作品中交错叙述、展开，在时空的跌宕中，向读者展露出一些宽阔的意义生成空间，特定环境下的时空重建，使读者的鉴赏活动由传统小说解读的单一性、确定性向理解的多元性、模糊性迁移。 这种叙述时空的变化，发展、丰富并