教学课件：《大学生音乐欣赏》.ppt

在1825年时他设法举行了一场《庄严弥撒曲》教堂演奏会，这是为150多人规模的管弦乐团写的一首作品，这个乐团人数是正常乐团三四倍，结果有家报纸评论道：这位充满激情年轻作曲家重视的是他自己的音乐灵感，而不是狭隘的对位和赋格规则。1930年他获罗马大奖，去罗马学习。早年同情资产阶级民主革命及民族解放运动，写过希腊革命大合唱(1826年)，并为1830年7月革命烈士纪念碑揭幕而作《葬礼与凯旋》交响曲(1840年)。1848年法国“七月革命”时，曾在巴黎街上，拿着手枪，领头高唱《马赛曲》，后又把该曲改为管弦乐队与双重合唱的大型乐曲。19世纪40年代末期转向消极，后期创作带宗教神秘色彩。 他是西洋音乐史上致力于标题音乐的浪漫派作曲家。《幻想交响曲》是他的第一部标题交响曲。其他作品还有交响曲《罗密欧与朱丽叶》(独唱、合唱与乐队)、《哈罗尔德在意大利》(中提琴与乐队)、传奇剧《浮士德的沉沦》(其中引用了《拉科奇进行曲》的改编曲)、序曲《罗马狂欢节》、歌剧《贝文努托·切里尼》等。 他创用的“固定乐思”，使得交响音乐戏剧化，配器色彩丰富，织体新颖明澈。所著《配器法》为音乐技术理论的经典著作。他一生在贫困饥寒中度过，老年丧子，于1869年3月病逝于巴黎。他被承认也许是他那时代最伟大的音乐评论家，也是一个熟练的指挥，但当他在世时并不被认为是位杰出作曲家。伯辽兹晚年时期在欧洲各国首都指挥他的乐曲，同时继续靠评论那些相对来说无足轻重其他作曲家的音乐维生，在他最后七年期间没有创作任何作品。一直到二次世界大战之后，伯辽兹的音乐才为广大音乐界所重新发现。 1830年，巴黎音乐院26岁的伯辽兹的《幻想交响曲》轰动了欧洲乐坛，他自己称其为“器乐的戏剧”，这就是说，他的目的是通过交响曲形式来讲述一个具体的戏剧故事。当时这小伙子不幸地陷入了单相思，所爱恋的对象是来自英国的戏剧演员斯密森小姐，这个姑娘扮演的都是莎士比亚笔下最美丽动人的形象：朱丽叶(《罗密欧与朱丽叶》)、俄菲莉亚(《哈姆雷特》)……一时间在巴黎极为轰动。在斯密森小姐的众多仰慕者中，伯辽兹是最微不足道的，他只是一个穷大学生，他所能做的只是寄出一封又一封情书，很自然，它们都石沉大海一般地没有带来任何回音，最后他眼睁睁地看着心中的女神离开了巴黎。这真是太可怕的折磨了！小伙子满腔的渴望无处寄托，于是，他铺开了谱纸，奋笔疾书，五个乐章的《幻想交响曲》就这样作成了。 第一乐章：梦幻与热情 首先是在遇到意中人之前的种种骚动不安，心神的疲乏、空有的热情、黯然的神伤和无端的快乐。接着他记起了那被心上人在一瞬间激起的足以吞没一切的爱情、极度的痛苦、疯狂的嫉妒、复苏的柔情和宗教式的慰藉。 第二乐章：舞会 在灯火辉煌气氛热烈的舞厅里，他遇见了心上人。 第三乐章：在田野上 夏日傍晚，他在田野上独自沉思，听见远处两个牧人一问一答的牧笛声。微风吹拂树梢，发出细语般的声响，不久前在他心中萌生的甜美希望，使他感到从未有过的安宁。然而，那心上人的形象又一次出现在眼前，他的心缩紧了，几乎停止了跳动，痛苦的预感出现了：她是不是在欺骗他呢？一个牧人重新吹起他的曲调，可是另一个却不在回答。日落了，远处响起隆隆的雷声，孤独沉寂。 第四乐章：赴刑进行曲 他梦见他杀死了自己的爱人，被判死刑绑赴刑场。在时而阴森粗野、时而辉煌庄严的进行曲声中，队伍向前行进。嘈杂的骚动被沉重的步伐声所压倒。末了，好像是最后一次想到爱情，固定乐思飘然而至，但只一瞬间，便被致命的一击打断了。 谱例11 伯辽兹《幻想交响曲》第四乐章主题 第五乐章：妖魔夜宴的梦 他发现自己置身于一个女巫的舞会上，被可怕的幽灵、巫师和各种妖魔围绕着，他们都是来参加自己的葬礼的。怪异的喧嚣、呻吟、尖叫、狂笑和远处的哭喊声此起彼伏。在一阵可怕的欢呼中，心上人的旋律又一次出现，但已不再像往日那样高贵端庄，而是变成了一支粗俗、轻浮和怪诞的舞曲，她也来参加这里的盛会了。报丧的钟声敲响，《愤怒的日子》(Dies irae)变成了一首滑稽讽刺诗妖魔的轮舞和“愤怒的日子”混合在一起。 这些文字说明简直就像是小说梗概，而他所创造出来的音响更是逼真传神。听者会在音乐声中充分地体会到年轻的作曲家那骚动不安的心情、他的神经质以及他疯狂的想象。 今天的人们津津有味地欣赏这部交响曲的时候，大概很难想象，伯辽兹曾经为了自己的大胆创新受尽了批评。当时一些持保守观点的人气愤地说：音乐怎么可以用来讲故事？音乐就是声音的组合，是没有任何确切含义的抽象艺术。他的老师、巴黎音乐院的教授们对学生的作品不仅不喜欢，甚至说他是胡闹，是对传统的交响曲形式的亵渎，他们对伯辽兹写在乐谱上的大大小小的标题和文字说明嗤之以鼻。 然而，年轻的伯辽兹对自己发现的音乐表现新天地充满了兴趣。他不管别人是如何评价的，只是按照自己的思路大踏步前进。在接下来的《哈罗尔德