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空前绝后的明代家具品类 空前绝后的明代家具品类 空前绝后的明代家具品类 驰名中外的明式座椅(凳)(小标题) 椅子是高型家具的典型代表, 经过宋元时期的发展, 到明代时椅子不论在制作技术方面, 还是在品类方面皆达到了前所未有的水平。假如我们通过明式座椅这一物质对象来研究凝结于其中的文化内涵的话, 不难发现明式座椅不是一种简单的抽象化实体, 而是一种复杂的情感表现, 一种传统上文化和地位的表征。特别是明式座椅因为与明代文人生活如琴棋书画、座谈会友等非常紧密, 所以往往又融合了文人的思想观、价值观和艺术观。以太师椅为例所反映的是封建意识的秩序感, 即正襟危坐的士大夫式坐姿, 指向儒家恪守的伦理准则, 表明的是一种对功利效益的认同, 一种合乎儒学规范的抉择, 一种凝固的家具造型式样。 因为明式座椅具有强烈的中华民族文化特色, 有着其高度的工艺价值和艺术价值, 成为中华民族的精粹, 所以在国际上备受人们青睐。人们在探讨中西家具的文化渊源时, 不得不承认中国明式家具风格于17世纪至18世纪对西方家具设计曾产生较大的影响。被誉为西方家具史上两个高峰的法国巴洛克式家具(1643-1715年) 和洛可可式家具(1715-1774年), 都从中国明式家具弯曲优美的造型和线脚中受到启发, 一些优美的线型、装饰纹样、漆饰工艺都被用于西方新式家具中去。西方影响最大的家具设计师齐宾泰尔(1705-1779年) 受明式家具特征明显的明式椅影响, 从明式家具“龙爪珠”脚型中受到启发, 设计出“猫抓球” (Clawandball),到19世纪这种座椅大量外销英国。甚至以后的意大利、日本等国所呈现的新颖座椅家具, 也不断取明式座椅的一些构件、造型、比例而制作出精致的家具。时至今日, 国际上中国古典家具特别是明式黄花梨座椅在全球性古董艺术品收藏热中仍独领风骚。 众多的传世品或出土的实物, 让人们领略了明式座椅的风采, 品种繁多的明式座椅更是让人目不暇接。为了让人们更清楚地了解明式座椅的面貌, 因此将明式倚子大体上分为扶手椅、靠背椅及交椅三大类。 式样繁多的扶手椅(小标题) 扶手椅样式也很多, 大致分四出头官帽椅、南官帽椅、屏背椅、玫瑰椅、宝座、圈椅等, 并常与茶几配合成套, 以四椅二几置于厅堂的两侧对式陈列。在明式座椅中有一种最典型和富有民族传统特色的扶手椅, 称为“官帽椅”, 学术界一般认为是由于像古代官吏所戴的冠帽式样而得名的, 所以座椅的搭脑形式有所谓“纱帽翅式”。古代的冠帽式样很多, 但为一般人所熟悉的是在画中和舞台上常见的, 亦即明王圻《三才图会》中附有图式的幞头。幞头有展脚、交脚之分, 但不管哪一种, 都是前低后高, 显然分成两部。倘拿所谓官帽椅和它相比, 尤其 是以椅子的侧面来看, 那么扶手略如帽子的前部, 椅背略如帽子的后部, 二者有几分相似。官帽椅又进一步分为两种, 一种是搭脑和扶手都出头的称为“四出头官帽椅”, 另一种是四处无一处出头的称为“南官帽椅”。但也有学者通过调查得出结论:将搭脑出头而扶手不出头的“二出头”扶手椅命名为“官帽椅”, 将搭脑和扶手都出头的扶手椅称“四出头扶手椅”, 而四处都不出头的称为“文椅”。 四出头官帽椅中的所谓“四出头”是指:椅子的“搭脑”两端出头、左右扶手前端出头。其标准的式样是后背为一块靠背板, 两侧扶手各安一根“联帮棍”。这种四出头式椅一般用黄花梨木制成, 是我国明式家具中椅子造型的一种典型款式。如中央工艺美术学院收藏的黄花梨四出头官帽椅, 座椅的搭脑形式为弓形, 真像所谓“纱帽翅式”, 两扶手依附着人的手臂自然呈弧度向前弯曲, 整个椅背依据人体工程学设计, 按照人体脊背自然曲线作成。座屉为藤棕, 有一定的弹性, 凡是与人体接触的部位尽可能磨成圆头, 做得含蓄而圆润, 而不是锋芒毕露, 使人感到柔婉滑润和心情轻快。 南官帽椅, 也是明式家具中椅子的代表样式。如中央工艺美术学院收藏的黄花梨南官帽椅, 扶手、鹅脖和联帮棍为曲线。背板为S 形曲线, 曲线富于弹性, 上部施以小面积浮雕如意云纹, 最下镶一朝下的牙板, 浮雕花纹, 前枨下镶有托角牙子, 饰而不繁, 非常精美。椅的搭脑、靠背、扶手、座屉边沿等处都作得圆润细柔, 使用时通过细部触觉的舒适必然使人感到家具设计的完美和周到。明式家具表现出来的这种圆润特征, 有美学方面的因素, 更重要的是掌握了家具微细设计原理所获得的理想结果。我们有理由认为, 明代优秀的家具匠师, 在长期劳动实践中已经实际上应用了人体工程学方面的知识, 因而使明式家具功能合理, 使用舒适。这正是明代家具其他成就得以成立的重要基础。 圈椅, 最明显的特征是圈背连着扶手。再以中央工艺美术学院收藏的