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古诗词中的色彩美 古诗词中的色彩美 2021.04文学教育 古诗词中的色彩美 内容摘要：古诗词往往以色彩之丰富来呈现物象之繁复，更以色彩所蕴涵的多重意义来构建独特的意境、表达复杂的情感。因此，从色彩的角度来欣赏古诗词，我们可以对古诗词产生更鲜明的体验，获得更深刻的美感享受。古诗词中的色彩运用或相互映衬，对比鲜明；或烘托气氛，构建意境；或以色主情，情景相谐，可谓手法多样，变化多姿。 关键词：古诗词 南朝文学大家沈约云：“人本含情，情性宜有所托，发而为诗文。”意即人因自然界四时物象之变化而感动于心，诉诸诗文。刘勰《文心雕龙·原道第一》又”意云：“傍及万品，动植皆文。即天地万物皆有其文彩。故我们发现古诗词中“文彩”相生，情趣十足。“碧桃满树，风日水滨。柳阴路曲，流莺比邻”是为春日之秀美，“碧云千里暮，红叶十分秋”是为秋日之壮美；“单衫杏子红，双鬓鸦雏色”是民间女子青春焕发之喜态美，“天寒翠袖薄，日暮倚修竹”是落寞佳人保持高洁之悲剧美。总之，古诗词以色彩之丰富来呈现物象之繁复，更以色彩所蕴涵的多重意义来构建独特的意境、表达复杂的情感，于是人们的精神世界也变得斑斓无比。 古人写诗着色讲究诗歌具有画面的鲜明性和直观感，以求达到“诗中有画，画中有诗”的美好境界，故多设色鲜明，对比强烈。例如白居易忆江南春色“日出江花红胜火，春来江水绿如蓝”，杨万里赞西湖荷花韵致“接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红”，鲜明的对比色彩使得画面绚丽多姿，富有强烈的感染力。 杜甫诗歌尤善用色彩，工于着色。例如《绝句二首》（其二）中“江碧鸟愈白，山青花欲燃” 两句，上句中的“碧”与“白”，下句中的“青“与“燃”(红)，皆为内部对比，又遥相映衬，可谓相映生辉，互为竞丽，是一幅饱墨浓彩的风景画，又是一派清新的景象、融洽的春光。《春夜喜雨》中“野径云俱黑，江船火独明”两句，以下句中的“独明”来反衬上句中的“俱黑”，更加突出了黑云密布、雨意之浓的情景。此所谓先以暗色调作底色，复以亮光点染之，故色调明暗对比分明，诗意丰富含蓄蕴藉。再看杜甫《冬日洛城北谒玄元皇帝庙》“翠柏深留景，红梨迥得霜。风筝吹玉柱，露井冻银床”句，一句写松柏的翠绿，二句写梨叶的鲜红，“翠绿”和“鲜红”这两种对比鲜明的色彩，使得初冬时节的景象愈发明艳。三四两句中的具有冷色调特点的“玉柱”和“银床”，其对比性虽不及“翠绿”与“鲜红”那般强烈，却也相互映衬，传达出一种凄冷的感觉效果。而前两句中“翠”与“红”的热烈和后两句中的“玉”与“银”的凄冷又形成一种色彩的对比，映衬出冬日之景的华美与肃穆。他还喜欢把颜色词放于句首，引出实字。如“绿垂风折笋，红绽雨肥梅”（《十二月一日三首》），“红浸珊瑚短，青悬薛荔长”（《秋日夔州》），“青惜峰峦过，黄知橘柚来”。(《观李固请司马题山水田》)等诗句，皆意象鲜 明，气韵生动。 再如杜牧《江南春》“千里莺啼绿映红，水村山郭酒旗风”两句，描绘了辽阔的千里江南，黄莺在欢快地啼鸣，丛丛绿树映衬着簇簇红花，傍水的村庄、依山的城郭、迎风招展的酒旗，尽收眼底。可谓“绿”“红”相映，花鸟缠绵，使得这幅“江南春”的图画变得愈加明丽鲜艳，有声有色，也愈显出江南春景的广阔深邃、繁丽多姿、韵味十足。 清代方薰《山静居画论》论及绘画着色云：“设色不以深浅为难，难于彩色相和。和则神气生动，否则形迹宛然，画无生气。”作诗同理，注重色调的共性，统一诗歌的基调，可以形成浓厚生动的氛围，构建色调鲜明的意境美。 杜甫《城上》：“草满巴西绿，城空白日长。风吹花片片，春动水茫茫。入骏随天子，群臣从武皇。遥闻出巡狩，早晚遍遇”这首诗于广德二年作于梓荒。 州，整幅画面绿草凄迷，白日悠长，白水茫茫，可谓景象凄然，意境茫然。 以花间词派温庭筠为例，温诗最擅长运用色彩词来构建凄美的意境。如《菩萨蛮》（水精帘里玻璃枕）中的末句“双鬓隔香红，玉钗头上风”，此处“香红”代指花朵。香是花的气味，红是 花的颜色，以感官印象替代具体事物，形象生动，含蓄地表达了一个内心情感热烈的“女子”却无人赏识和陪伴的孤独寂寞之情境。画面香浓温软，栩栩如生，可谓色彩明艳，意境凄美。 再如范仲淹《苏幕遮》“碧云天，黄叶地，秋色连波，波上寒烟翠”句，碧蓝的天空，金黄的大地，浓郁的秋色，绵邈的秋波，苍翠的寒烟，色彩斑斓的画面展现出一派廓远苍茫的秋景，气氛凄迷，意境悠远，暗透相思。 又如李清照《春暮》“梦断漏悄，愁浓酒恼。宝枕生寒，翠屏向晓。门外谁扫残红？夜来风”句，天已破晓，枕上寒意渐浓，翠色的屏风映照着清晨淡漠的微光。窗外满地陨落的残红，随风起舞。慵懒凄凉的意境，传递出一种挥之不去的哀伤愁绪。 另外还有些诗歌用词不着色