法国广播电视业概况.pptx

法国广播影视产业 ;法国广播电视业概况;法国广播电视的历史; 早在本世纪初，法国就有种种无线广播的实验。 1903年，广播业的先驱德福雷斯特在巴黎的艾菲尔铁塔上设过广播实验台。 1922年法国邮电部正式在艾菲尔铁塔设立电台，定期播放节目，开始了法国广播事业的历史。;公私混杂时期(1922—1945年) ;法国的广播事业;世界广播基本运作模式;三种模式的经费来源;世界广播的发展趋势;法国广播介绍;法国最高视听委员会;3、覆盖特点:广播传输的双向性（即国内广播越出国界，覆盖欧洲许多国家：同时，建在境外的许多广播电台向法 国国内进行广播） （1）设在境外的广播电台 （2）越出国境的广播电台;1）新闻是广播电台的主题节目，频道从早到晚每逢整点定时播出新闻及各种信息。所有的新闻节目都是直播，没有专门的播音员，新闻内容都是有采写记者自己讲述。 2）游戏及休闲谈话类节目占很大比重。;3）以板块形式分割节目，其好处在于可以克服节目断裂感，顺应了广播这一线性媒体的传播特性，适应了时段的收听方式，同时紧密结合了不同目标受众群的个性需要，节目形态的节奏感和整体感大大增强，主持人的能动性和对节目整体掌控能力也得到了锻炼和发挥。 4）集中社会资源打造品牌板块和品牌栏目。;法国广播公司的特色和优势;二、法国商业广播电台;以卢森堡广播电台为例;卢森堡电台节目特色;商业电台特点分析;法国商营电视台;法国商营电视台;法国电视一台（TF1）;TF1民营化对电视生态的影响;法国公营电视台;法国公营电视台——F2;法国公营电视台——F2;F2 VS TF1;法国公营电视台——F3;法国公营电视台——TV5;法国电影业概况;法国电影《爱》获得第85届奥斯卡奖; 法国电影的成功有很多因素，就电影政策而言，法国政府在税收政策上对电影产业的倾斜，即国家从每张电影票中抽10%的税作为对电影业的再投资资本；为了开拓世界市场，法国还用英语拍片，在影片输出上，有专门的影片输出资金；启用电影分级制，放宽对作品和创作人员的限制，解放电影产业发展的生产力。 ;法国制造——CNC???业资助体系 这里所说的“法国制造”，是指其他欧洲国家不具备的、被法国影人视为“王牌政策”的法国电影总局CNC产业资助体系，该体系通过体制和政策，使电影和其他新兴媒体实现了互惠互利。参加这一体系的电视台包含三个条件：在法国本土播出，有足够多的营业额，并定期播放影视剧、记录片、科幻节目和动画节目，所以专业性的新闻或体育频道不在此列，也不能享受扶持资金。 ;将这笔资金返回给电影电视创作的时候，CNC有两种资助体系。 一是选择性资助(aides selectes)， CNC下属8个委员会，每年在全国范围内接受500个候选剧本，审阅后从中挑出30个，给予部分制作资金帮助，其中大约有16%的比例是用于处女作生产。与此相配套的自动资助(aides automatiques)实际上就是这笔钱的再分配。 一般来说，CNC只资助那些“有长期生命力”和文化增值价值的制作，比如探索影片、创造性的记录片、电视电影，或者是戏剧和动画。 ;从20纪90年代开始，法国电影的投资模式大体固定下来：制片人筹资（境内境外）＋电视台投资＋海外发行。在这样的前题下，法国电视台已经成为法国制作人的第一合伙人，像法国电视三台和法德合资频道ARTE对短片和动画片的投入，法国电视二台，以及和夏尔加索的制作公司Telema结成合作伙伴的电视一台，在电视剧和电影制作上都是主力。; 当法国电影联盟进行海外推广的时候，出现了两个概念：法语电影和法国电影。 “法国电影”的概念更有代表性——由法国电影体系支持的电影制作，而对语言没有限定，它可以是英语、意大利语，或者西班牙语，也可能是汉语、伊朗语。“法国电影”是相对于“美国电影”的一个概念，它代表的是观念和体制，而不局限于保护法语电影本身。法国电影保护和支持的是作者，有着相同思想和文化底蕴的作者，至于他身在何处，用什么语言来创作，都无关紧要。西班牙著名导演阿尔莫多瓦作品《关于我母亲的一切》，就是法国制作出品。 ;《关于我母亲的一切》剧照;法式推广理念 在发行人之外，向全世界推广法国电影的任务主要由法国电影联盟承担。该联盟是行业性组织，成员有制作人、演员和导演、发行人。联盟的活动资金和CNC 资助体系一样，由同样的产业链税收制度支持。 法国电影联盟的目标是陪伴法国制作人到国外寻找合作伙伴，而联盟多年来和各国电影制作网络的对接，以及联盟对各国独立电影作者的搜寻和帮助，是法国电影业的财富。这种文化上的深层次沟通，才是电影推广的真正职责。;以资本为纽带的“市场竞争和机构