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山行即事教案文档 山行即事教案文档 山行即事 （宋）王质 诗歌的一种。形式有一定规格，音韵有一定规律，倘有变化，需按一定规则。 中国古典格律诗中常见的形式有五言、七言的绝句和律诗，即所谓近体诗。词、曲也可称为格律诗。 这种古老和传统的诗体，结构严谨，字数、行数、平仄或轻重音、用韵都有一定的限制。它的句数是一定的。如，律诗一般讲究平仄和押韵、押韵和对仗。 例“平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平”。 平仄介绍 平仄就是声调。古代四声为平上去入，现代四声为阴平，阳平，上声，去声。古代的平，就是平声，仄，就是上去入。现代的平，就是阴平和阳平，仄就是上声和去声。－ 表示平声以 | 表示仄声，以 + 表示可平可仄。 律诗每两句为一联，共四联： 第一联（第1，2句）称“首联”（或起联）； 第二联（第3，4句）称“颔联”； 第三联（第5，6句）称“颈联”； 第四联（第7，8句）称“尾联”(或结联）。 其中“颈联”“颔联”要对偶！ 浮云在空碧①，来往议阴晴。 荷雨②洒衣湿，蘋 ③风吹袖清。 鹊声喧日出， 鸥性狎波平。 山色不言语， 唤醒三日酲④。 ①空碧，即“碧空”。②荷雨，化用李商隐诗句“留得枯荷听雨声”。③蘋，一种水草 。④酲(chéng )，酒醒后的困惫状态。 [作者简介] 王质（1127——1189）字景文，号雪 山，山东东平人，寓居江西。曾任枢密院编修官，荆南府通判。 这首诗写山行所见、所闻、所感。 首联写天气，统摄全局。浮云在碧空里来来往往，忙忙碌碌地“议”天阴天晴。云来云去，时阴时晴。这里用拟人化手法写浮云，是宋人诗词中写天气的惯用手法。 颔联写“阴”。“荷雨”，一方面写出沿途有荷花，丽色清香，令人心旷神怡；另一方面雨不很猛，不会给行人带来困难，不影响人的兴致。这雨当然比“沾衣欲湿”的杏花雨大一些，很大但也很有限。同时，有荷花的季节，衣服被雨洒湿，反而凉爽些。“苹风”，是从水面浮萍之间飘来的风，说它“吹袖清”，可见风也并不大。雨已湿衣，又加风吹，人的主观感受是“清”而不是寒。可若没有这风和雨，“山行”者就会感到炎热了。 颈联写“晴”。喜鹊厌湿喜干，又称为“干鹊”，雨过天晴，它就高兴地叫起来了。诗人抓住这一特点，借喜鹊的鸣叫表达对“日出”的喜悦——既是 鹊的喜悦，也是人的喜悦。荷雨湿衣，带来爽意；继而雨停日出，便没了细雨绵绵的烦人的担心。所以，日出正是作者心中所盼望的事情。下句写波平如镜，鸥鸟尽情嬉戏的情景。“波平”，从侧面写了风的柔和。“狎”有亲热的意思，也有玩乐的意思。 尾联写山色。用了拟人化手法，是反用。“山色不言语”，意思当然是：山色能言语而不言不语。山色经过雨洗，又加上阳光的照耀，其明净秀丽，真令人赏心悦目。“不言语“尚且能”“唤醒三日酲”，那“言语”，更会怎样呢？此处反面运用拟人化手法加强了艺术感染力。此处并非说“山行”者喝多了酒，需解酒困，而是夸张地表现“山色”的可爱，可使人神清气爽，困意全消。 幻灯片10 这首诗以“山行”为题，但全篇未见“行”字，但浮云在空、荷雨湿衣、鹊声喧日、鸥岛狎波，无一不在写山行。全诗写得兴会淋漓，景美情浓；艺术构思，也相当精巧。 1.诗的首联统领全诗,颔联和颈联是分别扣住其中的哪个字进行描述的 诗的颈联所描写的景物有什 么特点 阴晴. 2.作者选取了喜鹊喧日和水鸥狎波的画面,有声有形,有动有静,具体形象,生动活泼,富有情趣.表达了自己愉快的心境. 作者通过自然景物的描写,表现了怎样的心情？ 诗人以俊朗明快的风格,表达了自己山行一路精神愉快,神清气爽的感受. 3.有人说这首诗首联“浮云在空碧”句写得并不出色，然继之以“来往议阴晴” 就境界全出，精彩百倍。你是否同意这种说法，请结合全诗作分析 议阴晴”三字运用拟人手法，赋予“浮云”以人的习性，把浮云写得生动活泼，富有情趣；同时这三个字又函盖全篇，独具匠心，“荷雨”一联承“阴”而来，“鹊声”一联承“晴”而来。乍鱼还晴，“山色”刚经过雨洗，又加上阳光的照耀，明净秀丽，真令人赏心悦目。 4.诗题中有“行”，诗中却不见“行”状，诗人是怎样来表现这一“行”字的？这样构思妙在哪里？ 诗人是通过景物的变换来表现“行”。浮云在空、 荷雨湿衣、鹊声喧日、鸥岛狎波，无一不在写山行，这样构思显得极为精巧。 山行即事 宋 王质 浮云在空碧，来往议阴晴。浮云在天空来来往往，议论着阴天好还是晴天好的问题。 荷雨洒衣湿，蘋①风吹袖清。一路荷花伴雨，打湿了我的衣服。浮萍上清凉轻柔的风，吹动我的衣袖轻摆。鹊声