古诗词经典之三问三答(一).docx

PAGE PAGE 1 古诗词经典之三问三答(一) 　　 　　孙绍振 　　在山东枣庄北师大初中语文课研讨会上,有老师提出:李清照的《声声慢》,为什么是“三杯两盏淡酒”?为什么酒一定要淡,烈酒,浓酒,浊酒,为什么不行呢? 　　这个问题提得太好了。这个淡字,其实,是全词情感性质、意象色调,在程度上的统一和谐的表现。 　　淡酒,不仅是酒之淡,其联想是情感之性质,不确定的,飘渺的。李清照所营造的“寻寻觅觅”,是不知道寻觅什么,也不在乎寻到了没有。感情状态就是失落,不知失落了什么,也不准备寻到什么。因而其程度,是不强烈的,朦胧的。淡酒的淡,就是在这一点上,与之呼应,为之定性的。下面的“乍暖还寒时候,最难将息”,不但是情怀,而且是气候,也是冷暖不定。“将息”,调养的效果,也是不确定的。 　　情感的气质不确定,但是,“冷冷清清,凄凄惨惨戚戚”,这里不能不说是确定的。 　　但是,这并不是感情本身的性质,而是寻觅无果的效果。虽然性质不明,但是效果却强烈。不是愿望强烈的寻觅,造成的心理效果却是强烈的。这就是淡酒双重的联想特点了。虽然淡,但仍然是酒,而不能是茶。那种“寒夜客来茶当酒”的情调,在程度上,是不够强的。 　　酒的性质,就是情感的性质,酒的分量,就是情感的分量。 　　这种分量是很精致的,分寸上是很精确的。 　　这酒虽然淡,却不是杜甫那样的“浊酒”。“浊酒一杯家万里”,与“潦倒”联系在一起。(潦倒新亭浊酒杯),与经济上的贫困相关。李清照写的不是这个。这当然也不是“美酒”。李白的“新丰美酒斗十千”与“咸阳游侠多少年”联系在一起。那种酒代表一种豪情,这与李清照的精神状态相去甚远。当然也不是陆游的“腊酒”,“莫道农家腊酒混”,虽然质量不高,可也足以用作丰年的欢庆。李清照的精神状态,只能以一个“淡”字来起头。 　　李清照这里的“淡”字,还有一个功能,就是引出下面的大雁。 　　本来是用来抵挡晚来的寒风的。虽然无效,抵挡不住,却因风而把李清照的视觉从室内转移到室外。从地上转向了天空。“雁过也”,空间视野开阔了,心情却没有开朗,原因是,“正是旧时相识”大雁激起的却是时间感觉,一年又过去了。时间之快,突然发现,也就是年华消逝之快的警觉。失落感产生的原因明确了,不再是迷迷蒙蒙的了。 　　“满地黄花堆积,憔悴损 ”。时间的刺激,使得情感更明确了。“憔悴损”,既是菊花,又是生命。“如今有谁堪摘?”意象的的暗示变成了情感的直接抒发。不明确的失落变成了明确的伤感。都集中在时间的一个特点上,那就是快,在不知不觉中,就消失了,年华不知不觉就憔悴了。时间太可怕了。这就不是伤感,而是伤痛了。生命苦短,这是传统主题,在曹操、李白等大诗人那里,已经有了数不清的杰作。李清照的生命和大诗人不同,因而生命苦短的苦法当然不同。 　　“守着窗儿,独自怎生得黑!”这里,写的还是时间。天怎么还不黑下来啊。天黑了,就看不见大雁,也看不到黄花的憔悴了。就不伤痛了。但是,这里时间的可怕,却不在快而是相反,时间太慢了。为什么慢?因为“独自”,如果不是孤零零一个人,就不会这么慢了。时间快得可怕,是因为孤零零,时间慢得可怕也是孤零零。下面还有更可怕的。 　　“梧桐更兼细雨,到黄昏,点点滴滴。”孤独令时间难熬。那熬吧。让它快点黑下来,眼不见,心不烦。可是视觉关闭了,听觉却在不断地提醒。为什么要有梧桐的意象?就是因为它和荷叶一样,叶子的面积足够大,雨打在上面,发出声音来。可这不是韩愈的“从今有雨君须记,来听萧萧荷叶声”,那是非常潇洒的。李清照的梧桐上,打的是细雨。为什么要细雨,因为细雨的雨水、积累得慢,一点一滴也打得慢。关键就在慢上。时间可怕就在于慢。孤独的人,只能忍受雨滴一滴一滴地提醒自己,时间过得多么慢啊。生命是多么漫长啊。生命苦短变成了生命苦长。开头的不确定,似乎可以确定了,可是,“这次第,怎一个愁字了得!”这种感受不是一个愁字能概括的。这个愁字是抽象的,在这抽象的愁绪背后,是李清照的孤独,是李清照往昔不孤独的回忆和未来不能解脱孤独的无望。这次第,这过程,并不是眼前的有限的时间,而是整个生命的凄楚。但是,又不简单归结为凄楚,因为,这种凄楚,不完全是煎熬,因为其中还有超越煎熬,享受这种凄楚的诗意的意味在内。 　　在香港教育学院讲课时,有老师提出王昌龄的《出塞》“秦时明明汉时关”互文问题如何理解。我的回答是这样的: 　　要把诗歌的好处分析出来,就得把它当作诗,不要以散文的眼光看待。然而,把诗当作散文的说法很多,有的还很权威。例如,开头两句:“秦时明月汉时关,万里长征人未还。”目前非常流行的解释是这样的:“秦时明月汉时关”不能理解为秦代的明月汉代的关。这里是秦、汉、关、月四字交错使用,在修辞上叫“互文见义”,意思是秦汉时的明月,秦汉时的关。这个说法,非常权威,《唐诗别裁》中说:“‘秦时明月一