刘月认知分析刘月.docx

PAGE PAGE 1 刘月认知分析刘月 　　 　　这是一篇极有意思的访谈。每一位喜爱思考，对人的存在、自身的体验，以及认知世界的方式充满好奇的读者，一定会有兴趣读完每一段对话，从中你会发现艺术家闪亮的智慧和迷人的光芒。 　　 　　2021年你从上海大学美术学院油画系毕业，学的是油画，什么时候开始转向摄影的？是出于什么原因呢？ 　　大学时有很多资料需要记录，而摄影是个快速便捷的方法，于是就有了拍照这件事。与此同时，我开始更多地关注摄影所带来的可能性。那时的尝试也给我现在的研究课题带来不少启发。至于我过去是弄油画的，现在做摄影，为什么会这样？什么原因？这个我也一直存疑。对我来说这是个伪命题，里面不存在让人期待的那种因果关系。因为至今为止，研究、创作都始终围绕的是自己的那些思考以及生存的体验而发展，只是有些使用了我比较了解的媒介，以较合适的方式去表现创作需要，而这种需要才是我关注的重点。除这些以图片为媒介的创作外自己还有很多其他方式的作品。 　　 　　摄影给你最初的感受是什么？ 　　和自己所能了解的其他平台一样，这种方式能给予我研究自身疑惑更多的可能。 　　 　　教育本身对你的创作有什么影响？ 　　我觉得任何人对环境以及认知都会做出不同的反应和判断，这让我很难断定是否有所特别的影响，更何况是判断自己。不过这问题让我回想起自己小时候的一些想法及尝试：曾经不小心触电，为了这种特别性感受自己又特意尝试了几次；为了不让自己养的小鸡被冻而要把它放到微波炉里加热（被阻止）；当一知半解地了解到子弹那奇妙的发射原理后，想通过榔头砸击来观察其真实的变化；为了证明自己发现金鱼会眨眼而一整天蹲守观察自己养的金鱼，等等…… 　　 　　去年在“手感3”的展览上第一次看到你的《为极限值得唯一 Xn》球体系列的作品，后来发现你《为极限值得唯一》还有其他两组作品，一组是色块，一组是海泮球，这是你从2021年刚刚毕业时开始一直到现在仍在拍摄的作品。对于极限的思考，以及把这种思考用视觉语言表现出来，似乎很令你着迷？ 　　人类在生物进化史中真是微不足道，和任何一个物种比起来，我们是如此地不够自然和必要。能存在于地球实在是个特例。可是人类却运用着那些非自然性的方法修补自身并发展着，我们居然还因此得以延续，不能不让人感叹是个奇迹。然而这些修补和补充使得我们自身这个本体变得脆弱不堪，漏洞百出。比如有了一种致命病毒可以杀死弱者进化强者，但由于人类文明的需要使得人类弱者道德上不能通过自然选择被淘汰，于是我们通过一些非自然选择的方式去化解这种危机，这就有了性能强大的抗生素。此时此刻，使得人类对他物的极度依赖达到了极至，并且替代了我们原本存在的方式和理由。似乎自然定律变得不再无可动摇。 　　当朝着和自然进化的基本原则相逆的方式发展时，人类自身越来越脆弱，而用于弥补掩饰这种脆弱的方式越来越强大和极端化。就不可回避地产生了一些基本原则上人类存在的悖论（我们为自己而发展，我们为自己而不能进化自身，我们为自己而无法更加信赖自己）。存在的本质和自然产生了矛盾，原本应该在人类自身所体现发展的原则被人为地转化到一切他物中，使得因人而产生的他物所具备的一切极限化物态成为人类发展存亡唯一的救命草。从这点来说，人类的发展进化是被物质转移的，人类是脆弱不堪的，真正为此而发展进化的是那些被依赖寄托以及魔幻化的他物。 　　这些物因为人的存在而极端发展的确十分特别。它区别于其他任何一种物种和自然的存在状态。也就是说，这些物因为人而发展，而人又因为这些物具有存在感，这是我真正着迷而疑惑的。 　　 　　《为极限值得唯一 Xn》球体的系列，如果按照你的设想，Xn设为原始角度，每个Xn+1度直到Xn+0度，都拍一张照片，虽然球体、以及球体与他所占的空间的关系发生了变化，然而它们在你的作品中视觉形式上可能一点变化也没有。然后你打算每年磨掉一点，然后重新拍一遍，直到球体磨光为止……最终你打算怎样来呈现这些作品呢？你通过这样做想要表达什么呢？ 　　我希望以较客观的方式整体地去展示这些个人体验成果。虽然很多人会觉得十分无聊，图像缺乏趣味及审美点，但客观地说它们本就该这样被展示，因为那是它们的真实常态。“视觉疲劳”是大家对物态呈现的戏剧化面貌的理想值期望太高。有些行为本身确实不具备兴趣点，可这并不能说明那些客观存在不具备存在理由。就如同吃睡俨然已成为自己在这个世界中存在感的客观体现（因为我存在，所以还在那样做。）那么，当我把这些看似乏味的存在感的形态不可回避地展示在大家的面前又会如何？这确实是我关心的问题之一。 　　你问我这么做想要表达什么。而我更想说一下这个作品及行为所能呈现的东西： 　　1.从个人的经验和感受出发，将一个石膏体反复打磨成完美的球体。（悖论1――追求不可能存在的绝对完美）