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感光度 ISO LOGO ? ISO (International Standards Organization) 国际标 准协定：软片对光的敏感度；低感光度指 ISO 50 以 下，中感光度指 ISO 100~200 ，高感光度为 ISO 400 以上，现在的感光度已经发展到了五位数。 ? 用传统相机时，我们可因应拍摄环境的亮度来选购 不同感光度 ( 速度 ) 的底片，例如一般阴天的环境可 用 iso200 ，黑暗如舞台，演唱会的环境可用 iso400 或更高，而数码相机内也有类似的功能，它借着改 变感光芯片里讯号放大器的放大倍数来改变 iso 值 ? 但当提升 iso 值时，放大器也会把讯号中的噪点放大， 产生粗微粒的影像 32 LOGO ? 响表现在两方面。 感光度对摄影的影 ? 其一是速度 ，更高 的感光度能获得更 快的快门速度，这 一点比较容易理解； ? 其二是画质 ，越低 的感光度带来更细 腻的成像质量，而 高感光度的画质则 是噪点比较大。 33 LOGO 景深控制 通俗地说，景深就是在所调焦点前后延 伸出来的“可接受的清晰区域”。 实际上，在任何照片上只有聚焦了的平 面才是真正清晰的。然而，在观赏者看 来，这一平面前后的物体也可能会显得 相当清晰 。 34 ? ? LOGO 景深影响因素 光圈。光圈口径是影响景深的基本要素。 概括地说，小口径光圈（由较大的 f/ 数值 表示），比如 f/16 或 f/22 ，产生广泛的清 晰调焦范围。相反，大口径光圈（由较 小的 f/ 数值表示），比如 f/2.8 或 f/4 ，产生 短浅的景深，前景和背景上的可接受的 清晰范围要小得多。 35 ? LOGO ? 焦距。任何人使用 28 毫米和 300 毫米焦距镜 头都会发现广角照片通常有广泛的景深范 围。相反，那些用长焦距拍摄的照片一般 说来景深都很浅。这种情况通常导致一个 简单的结论：在任何已知的 光圈挡位上， 焦距越长，景深越短。如果你需要较大景 深的画面，就用较短焦距来拍。 36 LOGO 与被摄体的距离。景深是受相机到被摄 体距离影响的。当你对非常靠近镜头的 东西调焦时，所得到的景深就非常小。 当你对较远处调焦时，景深就会更大， 而且景深因焦距不同而改变。 37 ? LOGO 甚至，焦点位置不一样，清 晰的范围也不一样，下面两 张，都是使用 3.5 光圈，一张 对焦在近处一张对焦在远处： 应该就是总结为： 光圈大＝景深小；光 圈小＝景深大； 物距小＝景深小；物 距大＝景深大； 焦距长＝景深小；焦 距短＝景深大； 38 数码相机 的测光曝光系统和传统相机一样，在处理图像时，有 个很基本的准则，就是将所有被摄对象都按照 18% 的中性灰 亮度来还原 ，所以在相机的感光系统看，无论对象原来亮度 如何，最后都应以中等亮度的影调展示。所以在实际拍摄时， 仍然需要摄影者 根据拍摄现场的复杂情况作出相应判断 ，只 有这样才能够确保获得理想的密度和色彩还原。 39 光圈优先 F3.5, 快门 1/6 秒 光圈优先 F3.5, 快门 1/6 秒 曝光补偿 -1 光圈优先 F3.5, 快门 1/6 秒 曝光补偿 +1 40 LOGO 被摄对象亮度比较高时需作曝光正补偿 1. 比如说在拍摄风光照时，要是蓝天白云等浅色 调内容占了较大面积时，就要考虑适当增加曝 光量，顺光至少增加半挡，侧光加一挡左右。 2. 太阳越处于画面中心，就越要适当增加曝光量。 此外，在拍摄雪景、雾景等特定内容时，都要 根据表现对象最后需以高调形式来显示的特点， 酌情作曝光补偿。 41 LOGO ▲在积雪反射阳光的晴天条件下拍摄到的效果。如果不使用曝光补偿， 白皑皑的积雪就会变成这种感觉 拍摄雪景时需要注意的是积雪 非常明亮。因此第一点是采用 适当的曝光补偿。即使是阴天， 如果画面的大部分是明亮的积 雪，直接使用全自动模式进行 拍摄的话，由于积雪的影响， 整个照片会显得比较灰暗。为 了拍摄出雪的白色效果，就要 设置正向曝光补偿。 42 LOGO +1.7 。这种效果才真正表现出了白雪应有的效果 43 ▲曝光补偿为 LOGO 被摄对象亮度较低需作曝光负补偿 在处理亮度高的拍摄对象时需要作曝光正补偿，主要是为 了防止相机将画面自动处理为曝光不足。同样的道理，拍 摄深色调对象，就需要反其道而行之，以免出现曝光过度。 比较典型的是在拍摄 城市夜景 时，除了画面中建筑、街道 或其他亮度较高的内容占据画面主要面积外，要