静态描写及动态描写相结合静动态结合句子.docx

静态描绘及动向描绘相联合静动向联合句子 静态描绘及动向描绘相联合静动向联合句子 PAGE / NUMPAGES 静态描绘及动向描绘相联合静动向联合句子 静态描绘与动向描绘相联合 动静联合，摇摆生姿 ——静态描绘与动向描绘相联合 熊芳芳 技法点拨 文章中的描绘有静态的也有动向的，两者相联合，才能使我们所描绘的对象摇摆生姿、形神毕肖。 静态描绘有背景或画面的效劳，有助于气氛的衬着、抒怀的催化。动向描绘能给予描绘对象以生气活力，使得画面更鲜亮生动，甚至推进情节的发展。 静态描绘更多地借助视觉、想象和联想，动向描绘常常借助视觉、听觉、嗅觉和触觉。 动静联合的手法一般有以下几种： 化静为动（或化动为静） ；以动衬静；动静相生。 比如汪曾祺《八月 阳》里的一段 ： 柳 上知了叫得特别 ， 天越 ，它 叫得越 。 着叫。 整个太平湖全 了它 了。 百 回家吃了正午 。回来，那个人 在椅子上坐着，望着湖水。 粉蝶儿、黄蝴蝶乱 。忽上，忽下。忽起，忽落。黄蝴蝶，白蝴蝶。白蝴蝶，黄蝴蝶??天黑了。 百 要回家了。那人 在椅子上坐着，望着湖水。 、油葫芦叫成一片。 有金 子。野茉莉散 着一 一 的幽香。一条大 出了水面， s_ 的一声，又没到水里。 星星出来了。 作者用十分 的手法，一笔一笔描 了老舍生命的最后瞬 ，极尽衬着之能事。知了的喧 （ 描绘）反 了主人公的寂静（静 描绘） ，忽上忽下忽起忽落的蝴蝶一如主人公投湖前 乱的心里世界（外静内 ） ，而蝴蝶、 、油葫芦、金 子、野茉莉、大 等各种生灵的美 、活力、宁 静、祥和（以 静， 大自然的天 正是一种洪大的沉寂） ，以及星星的悄悄出 （星星原来是静景， 里是化静 ） ，又 接表 出主人公 个美 世的依恋， 人身 其境 的感觉。 好的描绘能够让我们对视而不见的事物产生崭新的感觉，也能够让我们对素未碰面的事物仿佛久别重逢。 试试视听联合、 动静相生，让你的描绘摇摆生姿、 形神具肖。 时文带路 陶然亭的雪（节选） 俞平伯 悄悄的寒风，黯然的同云，炉火不温了，灯还没有上呢。这又是一年的冬季。在海滨草草营巢，暂止飘零的我，仿佛不用再学黄叶们成心沙沙的作成那繁响了。老实说，近来时序 的迁流，不过逼我换了几回衣裳； 把夹衣叠起， 把棉衣抖开，这就是秋尽冬来的唯一大事。至于秋之为秋，冬之为冬，我 之为我，全部之为全部，固依旧自如，并不是可叹可悲可怜可喜的意味，并且连些意味的残痕也觉无从觅哩。千条万派活跃的流泉似全然消释于无何有之乡土，剩下的“淡然”这么一味来相伴了。看看窗外酿雪的同云，倒活画出我那落魄的影儿一个。像这样喑哑无声的蠢然一物，除血脉呼吸的轻颤之外，安眠在冬季的夜晚，真真再好没有了。有人说，这不是 静止——静止是没有的——是平衡的动，如两匹马以同速同向去跑着，即不异于比肩站着的石马。但这些问题虽还有人耐烦去想，而我则岂其人呢。因此于我顶顶合式，莫如学那冬晚的停云。（你听见它说过话吗？）无如编写《星海》的朋友们逼我饶舌。我将如何呢？——有了！在“悄悄的寒风， 黯然的同云，炉火不温了， 灯还没有上呢”这个光景下， 令我追想昔年北京陶然亭的雪。 我虽生擅长江南，而自曾北去此后，关于第二故土的北京也真不可以无所恋恋了。特别是在那样一个冬晚，有银花纸糊裱的顶棚和新衣裳同样綷縩的纸窗，一半已烬一半还红着，能够照人须眉的泥炉火，还有墙外边三两声的担子吆喝。因房这样矮而洁，窗这样低而明，越显出天上的同云分外的沉凝欲堕，酿雪的意思分外浓鲜而成熟了。我房中按例上灯独迟些，对面或侧面的火光常浅浅耀在我的窗纸上，似比月色还多了些静穆，还多了些凄清。当我听见廓落的院子里有脚步 声，一会儿必需随着“砰”关风门了，或许“矻搭”下帘子了。我便想到必有寒紧的风在走道的人颈傍拂着，因此他要那样匆 匆的走，这样，类乎此黯淡的寒姿，在我忆中起码能够匹敌江南春与秋的姝丽了，起码也能够使惯住江南的朋友认识一点名说严寒的北方，也有足以系人想念的冬之傍晚啊。有人说，“这岂不将钩惹我们的迟暮之感？”真的！——但是，我们谁又是专喝蜜水的人呢。 麦子赏析： 这篇散文若要用几个词语来评论，则能够说：闲淡、性灵、童趣、超然。描绘和叙事抒怀相联合，间或几个富裕理趣的句子，体现出一种超然的境地、闲淡的神韵、性灵的率直、童心的情味。写实与想象相联合，南方与北方相对照，诗句和俚语雅俗适宜，文白相间，别具情味。 节选的这两段文字，即是静态描绘和动向描绘相联合的极佳模范。 “悄悄的寒风，黯然的同云”，仿佛是动景，却被作者以静态 体现，酝酿出一种沉郁萧索的气氛。 《诗·小雅·信南山》有云：“上天同云，雨雪雰雰。” 《朱熹集传》如是解说：“同云，云一色也。 将雪之候这样。 ”意思是云是同一个颜色， 后代便以“同云”为降雪之典。 “黄叶们成