产品设计竹编工艺探究.docVIP

产品设计竹编工艺探究 一、关于材质 通常我们对于材质的感觉也来自于直接触摸和视觉信息传达的，对于视觉产生的感觉从而转换成心理刺激，也就是心里触觉，这来源于受众对某一物体的触觉想象，自然界万物都有着自己特有的材质属性，不同的材质因其形态、色彩、肌理等影响着受众的五感体验。统一与变化是适用于艺术创作和设计领域的一个普遍法则，一个好的设计产品是超越材质自身的属性，使其转变成一种可以表达的设计与审美语言，直击人的心灵深处。1.自然材质。材质从古至今，为人们提供无限创作的灵感。它又分为自然材质与人为材质，在自然界天然形成的自然材质，如竹子、石头、水、泥土或沙土，自然材质拥有着特别的亲和力，贴近自然的材质往往让人们会感受到归真、朴实、亲切，同时也体现了设计师对自然的崇敬与尊重，例如MUJI（无印良品），产品类别以日常用品为主，产品注重纯朴、简洁、环保、以人为本等的设计理念，同时以原木材料和淡木色系为主风格，丢掉任何繁琐的装饰，具有返璞归真的意义，因此对于材料的选择也决定了产品的风格与文化的定位。2.人为材质。随着工业科技不断突破的发展，各种多元应用技术，新材料的出现应接不暇，离开了天然材质，新材质更多的是被赋予了一种时代和科技的象征，如玻璃、钢铁、混凝土等等，这些人为材质，充满了科技和时代感，也让设计师拥有了更多去表现新的设计的可能性，也为设计师的天马行空奠定了物质基础，所以材质因为其本身的特质也决定了设计师们如何在设计运用中将要让其扮演的什么样的角色，发挥什么样的作用，让材质传达给人的感觉然后最终再由设计表现出来，最终传达的也是要超越材质本身属性的语言。例如钢铁材质和玻璃材质，这种材质往往生而给人冰冷的工业气息，他们表面光滑而反光，玻璃的透光又又另一番视觉感觉。我们常见的异材质表现手法也是竹木材质与钢铁、玻璃、混凝土材质的结合较多，这也是自然材质与人为材质的碰撞、古朴与现代的碰撞、调性冷暖之间的碰撞，这样的异材质结合更会让受众眼前一亮，难以忘却。 二、竹材质的特性 竹材被认为是典型的“中国元素”的表达材质，是充满开发潜能的“绿色材料”，拥有巨大的经济、生态和文化价值，研究竹的材质与特性也是我们对于如何将其应用到现代设计中的前提。竹编主要的取材来源就是竹子，竹子在植物学上的定义是：“多年生常绿单子叶禾本科之竹亚科植物，非草亦非物。”传统的中国农耕文明时期，不管是大到建筑还是小到生活器物，基本大量运用了竹材，竹材料一方面容易取得，竹子生长分布的范围广泛，生长速度快，成材周期短，另一方面也拥有着自身优良的实用价值和生态价值，与木材同质，但又具有木材所不及的优点。竹材质最重要的特性是质地坚硬而又柔韧，可以弯曲变形，不易爆裂，不怎么受环境温度与湿度影响。古有云：“取其刚性，可造屋宇；取其柔性，可行编织；取其弹性，可制良弓；取其凉性，可制枕席；取其形状，可制烟管；取其声响，可制箫笛……”，总结来说，竹材质质地精纯、柔雅亲和、纹理清晰、手感舒适。 三、竹编产品形式发展衍变 1.竹编工艺表现形式发展衍变。从最初的满足生产生活的需要，竹编工艺渐渐的从功能到审美的转变。起初，人们原始的满足生产生活的需要，运用传统的竹编技法制作出的竹制品，满足了实用性，但外观上并不十分考究，缺乏一定的审美性。但值得探究的是，以四川地区为代表的瓷胎竹编，已经打破了传统竹编编织的表现形式，清朝道光同治年间，四川崇州人张国正，在竹编基础上创造出瓷胎竹编，瓷胎竹编是匠人在制作过程中，用根根竹丝依胎成形，紧贴瓷面，所有接头之处都做到藏而不露，宛如天然生成、浑然一体，所以瓷胎竹编又称“竹丝扣瓷”，工艺始于清中叶，是早期竹编工艺与新材质结合的代表，两种材质的对比雅俗共赏，让人有种返璞归真的宁静之感，别有一番风味，更具审美与功能性。但胎竹编的出现已经不能更好的刺激受众的感官等种种主观或客观的原因，瓷胎竹编发展遇到瓶颈。到20世纪50年代，竹编工艺归类到工艺美术行业，编制技法与竹产品形态也经历革新，突破传统，已经拥有了艺术性与审美性。2.竹编工艺产品表现形式现状。竹编产品的应用领域无处不在，随着人们生活审美水平的提高，当今竹编产品的表现形式也与时俱进，有所革新，尽管竹材质有着多处优点，但发展至今仍然停留在原竹材质的利用与单一的编织工艺上，竹编制品大多运用在家具中、灯具、茶具、收纳类、小工艺品类，产品生产基本以小型工厂、手工作坊为主；或者在中国的乡镇我们基本随处可见竹编产品制成的农耕等生产生活用具，如斗笠、背篓、簸箕等等。现代设计市场中少量设计团体和品牌企业，如：十竹九造、NatureBamboo、素生“SOZEN”等品牌的建立，并关注竹编工艺的设计创新，运用现代产品设计审美理念与传统竹编工艺结合，进行形式创意革新，但是与异材质结合