民国瓷器彩绘.pdf

民國瓷器彩繪 彩是美化瓷器的重要手段，是通過圖案或紋飾來表現的。民國時 期瓷器上的彩大致可以釉上彩與釉下彩兩大類，尤以釉上彩最為豐 富，有古彩、粉彩、淺絳彩、新彩、貼花、刷花、金彩等。釉下彩有 青花、釉裏紅、釉下五彩等。而作為釉上彩與釉下彩相結合的鬥彩， 在民國時期已經沒落，基本上無人從事正規的生產，所見產品也少得 可憐。 民國時期的彩繪所表現的內容有三大類：傳統中國畫、西洋畫及 圖案。以傳統中國畫的表現內容最為豐富，從技法上講，有工筆、寫 意及兼工帶寫，從畫面上講，有人物、山水、動物、花鳥、花卉蟲草 等，由於這種分類方法與中國傳統繪畫的分類雷同，極難反應瓷器彩 及彩繪的方方面面，故多以釉上或釉下的裝飾形式加以稱謂，這種稱 謂的好處是不僅說明了器物所表現的內容 ，也說明了器物的燒制方法 與彩的表現形式。如“青花人物圖瓶”，它所表達的完整內容是釉下 施彩在高溫條件下燒成的飾有人物紋飾的器物 。由於彩是美化瓷器的 重要手段。而美化程度則決定了瓷器的受歡迎程度和市場價格。如前 所述，最高檔的是以文人畫派為代表的彩瓷藝人，他們具有較高的繪 畫造詣，博採眾長，對彩料性能掌握得很好，所以，他們的作品或自 創紋飾，或摩前人紙絹之作，或借鑒明清瓷器紋飾，深受歡迎，市場 價格也最高，名之為美術瓷業。而一些在中低檔瓷器上從事略顯粗糙 的繪畫（如刷花、貼花） ，故產品受一般市民階層歡迎，市場價格雖 低，但銷路很廣，也許是因為其繪畫多少有些隨意，時人稱之為意彩 業。而在中低檔瓷器上飾以粗劣粉彩的一般水準紅店，文化水準不 高，繪畫技巧不足 ，加之對新的顏料掌握不好 ，其作品畫面較為粗俗， 產品多為下層市民所用，也許是畫面多為明清五彩之類，時人稱之為 古彩業。 在充分瞭解了國民瓷器彩及彩繪的種類、彩的產生方式、裝飾形 式及美化程度後，同時佐以民國瓷器的胎、釉特徵及繪畫的時代風 格，就可以大致劃分民國與清晚期，民國與新仿品的差異，並從中找 出規律性的東西。 一 青花 青花是民國瓷器釉下彩中的大宗產品 ，是以天然赤銅石為原料經 過粉碎 、掏淨、研磨、沸水攪拌 、澱清去水等多道工序後得到的彩料。 因礦石的產地不同、礦苗各異、製成的青花色澤亦不一樣。民國時期 瓷器上所用的青花多為堆峰珠明料、上高無名子及進口的洋藍。堆峰 位於山西省上高縣新界埠鄉。南宋寶祜年間（ 1253— 1258 年）宜豐 人晏瑞五遷徙到此，因見“此地山丘堆聚，峰巒突起”故名堆峰，據 說明洪武年間當地人已經發現山上經過火燒的一種礦物石子（鈷土 礦）在石板上寫的字量在 2% 以上，上品者氧化鈷的含量可達 8—9%， 用這種料在坯上畫動物的眼睛不會有暈散現象，燒制出來後明亮傳 神，故叫珠明亮 。珠明亮並不是青花料的名 ，而是代表青花料的品次。 雲南、福建、江西均有出品，現在的堆峰還有“雲南四川好撿錢（即 撿鈷礦石）。來來去去要半年”的說法。明嘉靖後，逐漸以雲南明珠 料為青花主要原料，鮮明的發色，成為青花的標準色。堆峰珠明亮由 鈷含量的不同，大致可以分為三個檔次：上者多呈片狀，棱角多，成 為老山料 ；中者叫柔佛巴魯料 ，一般用來畫花草樹木 ；下者名白皮料， 只能用來畫山水。無名子亦稱石子青，明正德十年（ 1515 年），《瑞 州府志》載：“上高縣天則崗有無名子，景德鎮用以繪畫瓷器。”明 末張自烈撰《正字通》載：“盧陵新建產黑赭石，磨水畫瓷坯，初無 色，燒之成天藍。景德鎮取諸婺源，名畫燒青，一曰無名子。”明正 德時燒制的濃中帶灰的青花器，使用的就是這種無名子。根據江西省 地質局有關資料表明，上高縣境內大多數紅土壤坡上軍產無名子，是 一種鎳、鈷、鐵的硫砷化合物原生礦物，並且儲量豐富，具有一定的 開採價值。民國時期從事青花料煉製的多為堆峰村人，民國初年，堆 峰人在董家嶺成立了移民會，凡堆峰人到景德鎮做青花料生意，可有 移民會出錢起本，賺了錢後再換。因此，全村約有半數男人在景德鎮 做生意。其