《九成宫醴泉铭》临习指导.pdf

《九成宫醴泉铭》临习指导 《九成宫醴泉铭》临习指导 基本笔画笔法分析 汉字的基本点画有点、横、撇、捺、竖、折、钩、挑， 其它无论多么复杂的笔画都是由这些基本笔画演变而来。笔 画是构成汉字的基本元素， 也是初学者必须勤学苦练的“基本 功”，只有打下扎实的基本功， 才有可能为将来进一步的学习 做准备。 这里总结了《九成宫醴泉铭》的基本笔画及其衍生出的 一些笔画的笔法，初学都可以根据自身的特点有重点地练习。 （一）点和点的变化 欧体的点结实有力，似方似圆。有些点画作出锋点，以 顺势带出下一个笔画，显得生动多姿。 （二）横和横的变化 欧体的横画平稳有力，有时中段粗于两端，得“中实”之 趣，这是欧体独特之处。 （三）撇和撇的变化 欧体的撇除常见的长撇、短撇、回锋撇、兰叶撇外，还 有入笔强调停顿的屈头撇。 （四）捺和捺的变化 欧体的捺画通常较直，也有少数呈微弧状，至尾端顿 笔前与顿笔后的过渡含蓄自然，一气呵成。 （五）竖和竖的变化 欧体的竖画除常见的悬针竖、垂露竖以外，还有上尖 竖，即露锋入笔， 稍作转笔后径直竖下， 这也是欧体的独创。 （六）折和折的变化 欧体的折画即不作圆转，也没有过于外露的棱角，而 是果断而又含蓄。 （七）钩和钩的变化 欧体的钩都不作回锋钩，除横折钩作顿笔钩出以外， 其余的钩画都在前笔的基础上转锋顺势钩出，尤其是竖弯钩， 履端边重按、边钩出，特征显著。 （八）挑和挑的变化 欧体的挑画短促、 果断， 不拖泥带水， 但又显得沉稳、 安祥。 偏旁部首的分析 （一）字头的变化 （二）字底的变化 （三）左偏旁的变化 （四） 右偏旁的变化（五）字框的变化 结构分析 （一）独体字的变化 欧体的独体字或写得小巧精致，或写得开张奔放，有些 字由于斜笔多而呈斜形，但重心仍然安稳，形态变化十分丰 富。 （二）合体字的变化 欧体合体字是四面匀整，八方俱顾，平衡遒劲，生动活 泼。所以初学者应认真描摹原作，并学会思考、分析和安排 好字的中心点。 左右结构 左右结构的字除了应该注意左右各自的长短高低宽窄 之外，还要注意二部分的穿插、避让和联系，使左右有机地 统一起来。 上下结构 上下结构的安排， 要注意上下两部分各自的宽窄、 长短、 大小的区别和联系。 左中右结构 左中右结构由于呈三部分的宽度，容易写得过宽，所以 应该控制每部分的宽度，以免互相拥挤。还要注意三部分各 自的长短、宽窄、位置高低等等区别以及三部分避让、穿插 等等的有机联系，使三部分融为一体。 包围结构 包围结构更应注意包围部分与被包围部分的紧密联系， 以免字形松散，应该使被包围部分向包围部分靠拢。由于欧 字严谨险劲，包围部分应该写得紧凑，特别是全包围的“口” 部两竖作向背状（即都向内拱） 。 集字联句欣赏 临摹帖是初学书法者的必经之路，但临摹不是目的。学 像了碑帖还要能够脱开碑帖写好任意一个汉字，这并非一朝 一夕之功，需要反复不断地对临、默临、背临。而集字练习 正好为初学者提供了极好的背临机会。集字就是从字帖中选 出部分汉字组成诗句、对联进行练习，这样既可供初学者临 摹，又可作为创作的参考素材读物。 《唐九成宫醴泉铭》，作者魏徽（ 580 — 643 ），字玄成，魏州 曲城（今河北省巨鹿县）人，青年时曾为道士，后参加隋末 李密领导的农民起义军 起义失败后，投奔唐高祖李渊。唐 太宗李世民继位后，魏徵成为重要辅臣，以直谏知名，官至 左光禄大夫，封郑国公，拜太子大师，卒溢文贞。他是唐代 著名的政治家和史学家。