19世纪下半叶～20世纪初对新建筑的探求1.pptx

19世纪建筑变迁　;第一节：建筑探新的社会基础;第二节：欧洲探求新建筑的运动;;5、艺术与工艺运动的局限性 （1）把机器看作是一切文化的敌人，违反了社会发展潮流； （2）主张手工作坊形式，成本高，无法推广。 ;莫里斯红屋;1、兴起： 19世纪80年代兴起，中心在比利时首都布鲁塞尔，随后向法国、奥地 利、德国、荷兰以及意大利等地区扩展。2、目的： 解决建筑和工艺品的艺术风格问题，在绘画装饰与建筑上创造一种不同于以往的艺术风格 3、代表人物：费尔德 4、代表作品：奥太---1893－布鲁塞尔都灵路12号住宅 费尔德－德国魏玛艺术学校 ;4、建筑特征： 室外：一般比较简洁，保持砖石建筑的格局。 室内：反对历史样式，创造适应工业时代精神的装饰方法——模仿自然界生长繁盛的草木形状的曲线，凡是墙面、家具、栏杆及窗棂等装饰莫不如此。 5、局限性： 在建筑中这种改革只限于艺术形式与装饰手法，终不过是在形式上仅对传统形式而已。;维也纳 玛约利卡住宅;6、新艺术运动在德国－青年风格派 代表人物：贝伦斯等，据点慕尼黑。 成就：奥尔布里希设计—路德维希展览馆：外观简洁、大窗、圆拱形大门附带植物图案的装饰。 7、英国的新艺术运动 代表：麦金托什—格拉斯哥艺术学校的图书馆、风山住宅等 反映了建筑功能与造型的联系。;风山住宅;8、西班牙 代表：高迪 代表作品：巴塞罗那米拉公寓、巴特罗公寓等。 特征：结合自然的形式，浪漫主义想象力，隐喻性的塑性造型。 ;;1、奥地利－维也纳学派 代表人物：瓦格纳 主张：净化现有建筑形式，创造新形式。 作品：地下铁道车站，邮政储蓄银行。 特点：虽然车站上保留一些新艺术派特点的铁花装饰， 而邮政储蓄银行的大厅里，却线条简洁。;;2、维也纳 “分离派”： 代表人物：奥尔布里希、霍夫曼 作品：分离派展览馆、维也纳玛约利卡住宅、维也纳米歇尔广场等。 特点：造型简洁与集中装饰，装饰主题用直线和大片光墙面及简单几何体。具有鲜明的独创性和很强的感染力，初具19世纪20年代“方盒子”建筑的雏形。 3、路斯——维也纳另一位有见解的建筑师 主张：反对装饰，反对把建筑列入艺术的范畴， 主张以实用和舒适为主，“装饰＝罪恶”。 代表作品：维也纳——斯坦纳住宅 特点：外部完全没装饰，建筑物是立方体的组合，强调墙面和窗子的比例关系。;;;4、北欧： 荷兰—伯尔拉赫：提倡“净化”建筑， 主张建筑造型的简洁明快及表现材料的质感。 代表作品：荷兰阿姆斯特丹证券交易所。 芬兰－老沙里宁—为现代建筑的发展开展了道路。 代表作品：赫尔新基火车站。 特 点：体形简洁，空间组合灵活。;;第三节、美国芝加哥学派与赖特的草原住宅;4、代表作品： 第一莱特尔大厦----7层的砖墙与铁梁柱的混合结构； 芝加哥家庭保险公司----10层的框架结构，立面处理很沉重，没有脱掉古典外衣。 马歇尔·菲尔德百货批发商品----理查森----外形上摒弃了古典的虚假装饰，造型简洁明确。 莫纳德诺克大厦－伯纳姆与鲁特---- ----16层，最后一幢砖墙承重德高楼。 卡皮托大厦----折衷主义外衣、金属框架结构、东方式屋顶的22层建筑。 由此可见芝加哥学派对高层建筑的探索不是一蹴而就的，是一个曲折反复摸索的过程，其焦点在于对新旧结构方法赫新旧形式的取舍上。 里莱斯大厦----芝加哥学派的杰作—框架结构、大面积玻璃窗、透明比例端庄而在当时闻名于世。 马凯特大厦—立面简洁，排有宽的长方形窗，内部空间可按照需要自由划分。;5、沙利文 芝加哥学派的理论奠基人，提出“形式随从功能”“功能不变，形式就不变。” 建筑设计应该 “由内到外”，按功能选择合适的结构，并且使形式与功能一致。 沙利文还规定了高层办公楼的典型形式： （1）地下室——放置机械设备（动力、采暖、照明、锅炉房等）； （2）底层——商店银行等服务设施。空间宽敞，光线充足，出入方便； （3）二层——底层的延续，赫底层要联系方便，空间分隔自由，大片玻璃窗； （4）二层以上——都作为办公室，各层柱网排列相同； （5）