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第五章 二战后40~70年代的建筑思潮;主要内容:
现代建筑设计原则。
介绍建筑设计思潮的七种倾向。
重点:
现代建筑设计原则,重理与偏情两类设计态度的特点。
七种设计倾向各自的特点,并举例说明。 ;第一节 进程中的反复;;CIAM的几次会议
第六次大会:提出为人创造既能满足情感需要,又能满足物质 需要的具体环境。
第八次大会:城市的公共空间形象设计--新建筑是否要与历史建筑形式相呼应。
第九次大会:批判“雅典宪章”,认为老一代建筑大师没有摆脱 功能主义的现状,提出在城市设计中应考虑到城市的可识别性、邻里感、归属感、场所感等等,反映新一代更关心城市具体形态与社会心理学之间的关系 。
第十次大会;二战后的建筑设计思潮的特点:
“现代建筑”设计原则的普及;
建筑形式五花八门;
美国成为设计思潮的主要动力之一。
“现代建筑”的设计原则:
创时代之新,建筑要有新功能、新技术、新形式;
理论上承认建筑具有艺术与技术双重性,提倡两者结合;
认为建筑设计是空间的设计及表现;
反对外加装饰,提倡适用和实际,以空间的容量和体量在组合 构图中的比例与表现为准则;
提出四向度构图手法 。;20世纪50年代涌现的七种设计倾向—— 既满足人的物质需要,又满足人的情感需要。
对理性主义进行充实和提高的倾向;
粗野主义倾向
讲求技术精美的倾向
典雅主义倾向
注重高度工业技术的倾向
人情化和地域化倾向
讲求个性与象征的倾向 ;战后设计思潮的分期:
第一阶段:40年代末~50年代下半叶,这是欧洲“理性主义”新形势下的普及、成长与充实时期,也是某些片面东西的发展时期;
第二阶段:50年代末到60年代末,“现代建筑”五花八门的时期;
第三阶段:60年代末至今,形式各异的“现代建筑”及否定“现代建筑”设计原则,“设计原则”自称为“现代主义之后派”涌现。;第二节、对“理性主义”进行充实与提高的倾向;
“理性主义”的缺点:
过分强调功能与技术;
否定历史,似乎现代建筑与历史水火不容;
过分强调建筑的客观与时代普遍性;
手法生硬,形式雷同。
对“理性主义”的进行充实与提高的倾向:
这是二战后相当普通的一种倾向,特点是坚持两次世界大战之间的“理性主义”的设计原则与方法,但对它的缺点与不够的地方作了一些充实与提高。讲究功能与技术合理搭配,注意结合环境与服务对象的生活兴趣需要,在功能、技术、环境或形式上均积累了一些切实可行的新经验。;作品实例:
哈佛大学研究生中心——TAC (1949~1950)
何塞·昆西社区学校——TAC(1977)
皮博迪公寓——塞尔特(1963~1965)
哈佛大学本科生科学中心——塞尔特(1970~1973);哈佛大学本科生科学中心——塞尔特(1970-1973);1、涵义:
“粗野主义” 是50年代下半期到60年代喧噪一时的建筑设计倾向。典型特点是“毛糙的混凝土,沉重的构件和它们的粗鲁结合”。
2、代表人物:
勒·柯布西埃
斯特林(英国)
鲁道天(美国)
前川国男
丹下健三(日本);3、粗野主义的发展:
马赛公寓大楼,昌迪加尔行政中心---巨大而沉重的雕塑品,出自柯布西耶之手,
由英国史密森夫妇提出,认为“粗野主义”不单是形式问题,而是同当时社会的现实要求与条件有关的。认为建筑的美应以“结构与材 料的真实表现作为准则”,“不仅要诚实地表现结构与材料,还要暴露它的服务性设施”。
英国建筑师斯特林60年代的作品,开始摆脱粗野主义的牵制,设计风格比较讲求功能、技术与经济,在形式上没有框框,自由与大 胆,可谓“野而不野”。
60年代下半期以后“粗野主义”逐渐销声匿迹。;4、代表作品:
马赛公寓大楼,昌迪加尔行政中心----柯布西埃,五六十年代;
亨斯特登学校---史密森夫妇---早期(有密斯的影子)
谢菲尔德大学的设计方案----史密森夫妇----1954----以基地地形和内部交通高低错落为基础的构图方式。
公园山公寓---学生设计---1961---“街道平台”,公寓外形简朴而粗犷,是它的内容直映。
强调粗大的混凝土横梁:兰根姆住宅----斯特林和戈文----1958耶鲁大学建筑与艺术系大楼----鲁道夫----(1959--1963)仓敷市厅舍----丹下健三
强调巨大沉重的房屋部件大快、粗鲁地碰撞在一起:伦敦的南岸艺术中心,伦敦的国家剧院
功能、结构、材料、设备、交通完全暴露;
莱斯特大学的工程馆----莱斯特----(1959--1963)
剑桥大学历史系图书馆----莱斯特---(1964--1968);马赛公寓大楼;;;涵义:
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