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中 外 电 影 史 考 试 复 习 题 用心整理的精品 word 文档，下载即可编辑！！ 简答题： １、简述苏联蒙太奇电影的形式与风格特征？ 库里肖夫实验的启示在于，观众看电影时的反映主要不是在单一的镜头的基 础上发生的，而是此后制约于电影镜头的蒙太奇剪辑或是“叠增”。诸如此类的 理念，成为蒙太奇电影工作者理论与风格的核心。其故事结构上几乎没有任何 超自然的事件，同时，它们都不把个体人物看做剧情发展的中心动力。而是运 用马克思主义的历史观，通常以社会力量为事件发生发展因果之源。好莱坞电 影都是一个动作一个镜头。而苏联蒙太奇则把一个单独的动作打破分割成两个 或两个以上的镜头。归根到底，一个静态的人或物，本身就可以从若干革命不 同的角度观看并由此截取一系列镜头。或用重复剪辑如《战舰波将金号》中一 名正在洗碗碟的水手突然愤怒地砸碎了一个盘子。这个只发生在一瞬之间的动 作，通过被分散而成的十个镜头来表现。这样的重叠剪辑有助于强化这次叛乱 事件的第一个反抗行动。还有省略剪辑——两个连接的镜头是由在同一个空间 里从同一镜位拍摄而成的，但两个镜头的场面调度已发生了变化。此外，蒙太 奇剪辑也可通过空间关系制造冲突。他们也运用交互剪辑手法来创造不寻常的 空间关系。 ２、试述巴赞长镜头理论（纪实美学）的主要内容？ 巴赞所倡导的长镜头理论（也有人称其为 “景深镜头 ”理论或 “场面调度 ” 的理论）其目的在于 “记录事件，它 “尊重感性的真实空间和时间 ”，要求 “在 一视同仁的空间同一性之中保存物体 ”。 蒙太奇基于讲故事的目的而对时空 进行分割处理，长镜头追求在叙述中保留时空的相对统一； 精心整理，用心做精品 2 用心整理的精品 word 文档，下载即可编辑！！ 蒙太奇的叙事性决定了导演在电影艺术中的自我表现，而长镜头记录性 决定了导演的自我消除； 蒙太奇理论强调画面之外的人工技巧，而长镜头强调画面固有的原始力 量； 蒙太奇表现的是事物的单含义，具有鲜明性和强制性，而长镜头表现的 是事物的多含义，它有瞬间性与随意性； 蒙太奇引导乃至强迫观众进行选择，始终使观众处于一种被动的地位； 而长镜头提示观众进行选择，让观众 “ 自由选择他们自己对事物和事件的解 释” 释” ３、简述类型电影的含义？ ①是指按照约定俗成的类型要求或原则制作出来的影片，它们拥有相似的主 题、情结、人物、场景和电影技巧的影片。是商业化的生产和意识形态生产的 共同产物，尤其是在美国好莱坞中成为商业电影制作的主流。在三十年代形成 规模并占据了主导地位。 ②类型电影的主要特点是：公式化的情节、脸谱化的人物、图解式的视觉符 号。常见的类型有西部片、警匪片、灾难片、歌舞片、科幻片、动作片等。如 米高梅公司精于歌舞片和浪漫剧情片；华纳兄弟公司的警匪片独具特色，而科 幻、恐怖片几乎成了环球公司的专利。 ③它作为好莱坞制片厂制度的产物，迎合观众的欣赏期待和道德观念成为一 个非常重要的标准，并且特别关注电影作品的某些共性。虽然它的制作模式给 人以保守陈腐、平庸媚俗之感，但也没有妨碍某些杰出导演在严格的类型戒律 精心整理，用心做精品 3 用心整理的精品 word 文档，下载即可编辑！！ 下制作出富有个性和艺术价值的电影作品。如西部片大师约翰 福· 特的《关山飞 渡》，查理 ·卓别林的《摩登时代》，希区柯克的《精神病患者》等。 ④从历史发展的角度来看，类型电影的生产还遵循着某种 “定期更迭 ”的原 则，即每隔一段时间，就有一个新的 “主打类型 ”占据重要地位，这使得观众对 于类型电影能长久的保持兴趣。 ⑤近年来，类型电影出现了一种新动向，将不同的电影类型特点融合在一部 影片的创作中的 型融合 ”，为了研究类型电影理论的制作、生产规律，电影 研究中出现了一种 型电影理论 ”，对西方电影中成熟的电影类型进行专门深 入的研究，内容涉及类型电影中的产生背景、分类依据、主要特征、历史演变 以及美学功能和社会机制等。 ４、简述法国电影新浪潮运动。 是一场开始于 50 年代末期并在 1960 年形成高潮的法国电影运动。它反 对自以为是、垂死的法国电影工业，倡导一种题材内容和形式技巧方面的革 新。一群团结在《电影手册》主编巴赞周围的狂热青年电影评论家强烈抨击传 统俗套的法国电影，呼唤一种在导演的个性灵感和想象控制下更具个人风格的 电影。代表人物有戈达尔、特吕弗、夏布罗尔、雅克·里韦特、侯麦