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古代文学考点整理 古代文学（元明清）考点整理 填空 元代的戏剧， 有杂剧和南戏两种类型。世所 谓元曲，原是指元代的杂剧和散曲， 但有时 也仅指元代的杂剧。 元杂剧的审美情趣是 自然、酣畅 。 金圣叹把《西厢记》列为 第六才子书 （《离 骚》、《庄子》、《史记》、杜诗、《水浒传》为 五“才子书”） 王骥德《曲律》把王实甫、马致远 比作曲中 的李、杜。 王实甫《西厢记》 中的 张生确立了中国古代 小说戏曲爱情故事中痴情多愁的情种形象。 “元曲四大家” 指的是关汉卿 、王实甫 、马 致远、白朴 。（关、王、马、白） 马致远的剧作以 文采见长。 白朴的代表作有 《梧桐雨》、《墙头马上》。 《墙头马上》取材于白居易的 《井底引银 瓶》。 纪君祥的代表作是 《赵氏孤儿》，其可以 与关汉卿的 《窦娥冤》 相提并论。 石君宝的代表作是《李亚仙花酒曲江池》 ， 简称《曲江池》，取材于唐人白行简传奇 《李 娃传》。其另一代表作《鲁大夫秋胡戏妻》 简称《秋胡戏妻》，其故事源自 汉代刘向《列 女传》，唐代时有《秋胡变文》 。 南戏最早的剧本是《永乐大典戏文三种》 ， 包括《张协状元》、《宦门子弟错立身》、《小 屠孙》。 高明被称为 “南戏之祖”，他的代表作是 《琵琶记》，是据早期南戏 《赵贞女》 改编 的。 元末四大南戏指的是 《荆钗记》、《刘知远 白兔记》、《拜月亭记》、《杀狗记》。（了解） 元代散曲的代表作家马致远被称为 “曲状 元”。 元代后期散曲的代表作家张可久，字小 山。浙江庆元人。朱权《太和正音谱》 ：“词 清而且丽，华而不艳”被推为“词林之宗匠”。 元代后期散曲的代表作家睢景臣，字景 贤，扬州人。朱权《太和正音谱》 ：“如凤管 秋声”。代表作有 《般涉调·哨遍》 、《高祖 还乡》。 元代后期散曲的代表作家徐再思，字德 可，浙江嘉兴人。自号 “甜斋”。与“酸斋” 贯云石 齐名，时人并称 “酸甜乐府”。 明代的戏剧包括短篇的 明杂剧 ，其是由元 杂剧演化而来， 和长篇的 明传奇 ，其是由宋 元南戏演化而来。 明初有两位藩王成为剧坛的主将， 其一是 朱权 ，其代表作是 《太和正音谱》 ，其二是 朱有燉 ，其代表作品是 《诚斋乐府》。 明代中叶的杂剧代表作家徐渭的《四声 猿》语出郦道元《水经注》：“巴东三峡巫峡 长，猿鸣三声泪沾裳。 ”包括 《狂鼓史渔阳 三弄》、《玉禅师翠乡一梦》 、《雌木兰替父从 军》、《女状元辞凰得凤》 ４本短戏。 被誉为 “明曲第一”。王骥德《曲律》称《四声猿》 为“天地间一种奇绝文字” 。 “第一部研究宋元南戏和明初戏文的专 著”是传为徐渭所作的 《南词叙录》。 明代传奇四大腔指的是 余姚 、海盐、弋阳 和昆山 明中叶的“三大传奇”包括：李开先的《宝 剑记》、 梁辰鱼的《浣纱记》 和传为王世贞 或其门人所作的 《鸣凤记》，它也是第一部 取材于现实的政治剧。 明后期传奇创作中沈璟是 吴江派 的代表 人物，汤显祖是 临江派 的代表人物。 汤显祖辞官后隐居临川玉茗堂， 著述“临 川四梦”或“玉茗堂四梦”。包括《紫钗记》， 取材于 《霍小玉传》、《牡丹亭》、《南柯记》 取材于《南柯太守传》、《邯郸记》取材于《枕 中记》。由于汤显祖是江西临川人，而这四 部作品均有一个梦的情节贯穿其中， 所以称 “临川四梦”。汤显祖最得意，影响最大的 当数《牡丹亭》。汤显祖自己也说：“一生‘四 梦，得意处惟在《牡丹》 ”。 清初戏曲的代表作家李玉的剧作以 《一捧 雪》、《人兽关》、《永团圆》、《占花魁》 为最 著，合刊为 《一笠庵四种曲》 ，简称 “一人 永占”。 全面而系统地论述戏曲创作和表演的第 一人是 李渔 ，其戏剧理论著作是 《闲情偶 寄》。李渔的代表作是风情趣剧 《笠翁四种 曲》，其中又以 《风筝误》 为代表。他也是 我国第一个专写喜剧的剧作家。 明代“四大奇书” 指的是《三国志通俗演 义》、《水浒传》、《西游记》、《金瓶梅词话》 迄今所能见到的关于三国故事的第一部 小说定本是 元代至治年间 ，建安虞氏 刊印的 《全相三国志平话》 。《水浒传》 中的英雄传 奇故事最早见于 《大宋宣和遗事》 《水浒传》的版本相当复杂。今知有 7 种不同回数的版本， 而从文字的详略、 描写 的细密来分，又有 繁本 和简本 两个系统。 现存的北宋《大唐三藏取经诗话》 ，是《西 游记》故事见诸文字的雏形， 孙行者渐渐取 代唐僧成为取经故事的中心人物。 猪八戒的形象首次出现是在 元末明初，杨 景贤杂剧《西游记》。（猪八戒－黑风大王； 深沙神－沙和尚） 《西游记》现存最早的版本是 金陵世德堂 刊本《新刻出像官板大字西游记》 。 中国文学史上第一部文人独立创作的长 篇小说是 《金瓶梅》。它也是我国第一部描 写家庭生活的小说。 作者尚无定说， 仅知初 刻本署名为“笑笑