电影的时空结构与表现.pdfVIP

ARTPANORAMA 20 10 ·0 1 艺术理论 电影的时空结构与表现 The Sp ace-t im e Stru ctu re an d Per forman ce o f Film s 文/ 何 凡 电影是叙事的艺术，并且是大众艺术。 （2 ）两镜头有时间省略，即两镜头之间 起来，体现了电影空间的解放，这样的镜头 那么这样的叙事首先就要让人们懂得，这是 的时间有大跨度的时间间隔，但时序是延伸 切换在电影中叫转场。 大众艺术的前提。因此就要有清晰的叙述线 的，是一种时间闪进。这种闪进有两种剪辑 这三种空间关系涵盖了两镜头之间空间 和逻辑线。叙述线的设置要符合观赏者的习 情况：一种是对叙述时间的省略与浓缩；另 关系存在的所有可能性。特别是不相邻空间 惯，在叙述线中还要尽可能提高信息传递的 一种是自叙述的过程，它表现的是人物预想 的转换，为多线索平行叙事创造了条件。但 有效性，并减少对有用信息的干扰。时间的 中的以后某一时间，可以是幻觉，也可以是 这样的结构要求叙事情节紧凑，充分运用观 运动线和空间的运动线是叙事线的两条主 对想象中未来的描述，往往用于对未来的一 众的视觉心理作用和经验感知作用来补偿空 干。要正确地完成叙述任务，时间线和空间 种推测或是想象。 间的跳转。时空结构不能孤立存在，而是与 线就必须明确、清晰。时空结构是电影中最 （3 ）两镜头有时间间隙，即两镜头之间 叙事紧密相关。那么在电影实践中怎样来将 主要的故事架构。一部电影如果时空关系发 的时间有跳越，但时序是延伸的。与第2 种 时空与叙事结合，形式是多种多样的。 生了混乱，就必然造成理解上的失误。因此， 时间类型不同的是这种时间间隙很小，是可 二、不同时空关系的表现特点 无论是对于剧本的写作，还是镜头表现性、 感知的并且可以衡量的。因此，由观众心理 由上述五种时间关系与三种空间关系经 镜头的剪辑以及蒙太奇制作都离不开对时间 补偿可以保证流畅性。 过组合后，可以得到15 种类型的时空结构。 结构、空间结构的描写与准确表现。因此，电 （4 ）两镜头是共时的，即第二个镜头表 这15种类型的时空结构为电影的叙事形式提 影又是一种时空的表现艺术。 现的时间是第一个镜头的再现，时间是一 供了更多的可能性，也为电影的艺术表现提 电影的时空观不同于戏剧的时空观，不 种重叠、再现的关系。重叠切换的基础，用 供了更为广阔的舞台。它们各自都有自己的 但可以进行自由的转换，并且在艺术表现性 于强调。时间点重叠的长度是可感知的，剪 表现特点，分别叙述如下； 上也丰富多彩。然而这种时空的转换不是不 辑中两个镜头的画面有所变化，这种连接 1 －A . 同一空间的连续时间，是最基本 受任何约束的。电影的时空观的确立是伴随 才有意义。 的时空结构，典型的戏剧时空，最普通的直 着文学的发展与进步以及人们感知能力的提 （5 ）不确定的时间倒退，即两镜头之间 叙表述方式。在电影中镜头的组接在动作点 高而逐渐形成的。人们思路的开阔使得电影 的时间是一种倒退的关系，是一种时间的闪 上完成，起到转移视点、获得画面构图变换、 的时空表现也越来越丰富。不同的时空结构 回，用于倒叙的手法。如果要表达时间倒退 表现动作连续流畅的作用。 可以使影片具有不同的叙事结构，并体现出 的长度必须有外在的暗示。 1 －B .相邻空间的连续时间，时间在延 影片不同的艺术风格。 在上述五种时间关系中，其中有时间的 续、空间在延展。不仅能表现动作的连续性， 电影的时空关系的表现就是利用电影的 不确定性。在叙事中有时要明确时间跨度，就 也可以展示空间的环境变化，与长镜头运动 放映时间在玩表现时间和心理时间的游戏。 需要以情节、